문학광장

우선 개인적인 이야기로 글을 시작할까 한다.난 중학교를 재학하는 3년 간 국문학이랄까, 순문이랄까, 이제는 그 경계마저 희미해진 분법 속에서 특히 웹소설과 가까이 지냈다. 비록 지금은 순문학 – 웹소설과의 대척하는 문학의 종류로써 이하 순문이란 표현을 사용하도록 하겠다. 그 단어 사용의 정확성을 논하기 위해서는 국문학의 긴 역사를 온전히 이해해야만 하고, 내게는 벅찬 일이다. 미리 양해 구한다, -을 지향하고 쓰는 바이지만 많은 사람들이 웹소설에 관해 오해하고 있는 지점들에 대하여 몇 가지 의견을 남기고자 한다. 아마 몇 가지 작품들을 중점으로 얘기하게 될 것이다.‘모든 웹소설들은 형편없는 수준의 쾌락만을 추구하는 활자 조합물일 뿐이다.’약간은 극단적인 말이지만 동의하는 이들도 분명 적지 않을 것이다. 아마 웹소설을 읽어보지 않은 자들은, 혹 인기 작품 몇 화만 읽다가 때려치운 자들은 그 수준을 얕잡아볼 것이다.웹소설의 구조에 대해 말해보자. 그것들은 편당 연재다. 순문 쪽에서도 장편소설이 신문 등을 통해 연재되고는 했었지만 약간은 결이 다르다. 독자들은 1화에서 재미가 없으면 1화에서 읽기를 포기한다. 5화에서 재미가 없으면 5화에서 읽기를 포기한다. 웹소설 작가들에게는 한 화 한 화 독자들을 재미의 올가미로 붙잡아야만 하는 숙명이 존재한다. 웹소설 한 화의 평균적인 분량은 5500자다. 작가들은 나름의 재미요소들을 그 5500자 내에 필수적으로 심어놔야만 한다. 그 때문에 대부분의 웹소설들이 아주 빠른 전개를 보여준다. 어쩌면 웹소설만의 특징이다. 웹소설을 사람들이 가볍게 여기는 이유이기도 할 터다.또 다른 특징으로는 문장의 간결성을 말할 수 있겠다. 기본적으로 웹소설은 스마트폰, 혹은 데스크탑 등으로 읽히는데, 웹소설에 있어서 가장 중요한 요소 중 하나가 가독성이다. 한 문단 내에 많은 문장들이 몰려서 화면을 가득 채우는, 이른바 벽돌체는 웹소설 작가들이 특히 기피하곤 한다. 오히려 한 두 문장 마다 행갈이를 하며 화면 내에 여백을 늘여 문장에 집중시키는 스타일이 대유행이다. 웹소설에겐 그것이 정도다.가벼운 이야기, 가벼운 문장들, 쾌락에만 치중하는 작품들. 웹소설에 대한 인식이 이러한 이유는 대부분의 인기작들이 이러하기 때문이다. 전술한 특징들을 구사하지 못한 작품들은 태반의 독자들에게 외면 받는다. 옳고 그름이 아닌, 독자들의 성향이 그렇다.이제부터는 이 웹소설의 문법들을 약간씩 벗어나며, 가벼움을 탈피하고, 혹 가벼우면서도 울림을 주는, 감명 깊게 읽은 작품들에 대해 얘기해보고자 한다. 그것들은 일종의, 진흙 속에 파묻힌 진주들이다. 후술할 글들은 일종의 추천사들이라 보아도 무방하다.로드워리어 작가의 <아포칼립스에 집을 숨김>은 보통의 규율을 무시한 명작이다. 명작이란 표현이 남용되는 시장이라곤 하지만 난 단정할 수 있다. 보통의 웹소설들이 화마다의 내용을 연결 지으며 서사를 만드는데, 로드워리어의 일명 <아집숨>은 한 화 한 화가 개별적인 서사를 그려내고 있는 옴니버스식 구조의 소설이다. 이야기가 중후반부로 갈수록 이 차별화

• 구포대교
• 2025-08-30

박민규가 2000년대를 풍미한, 시대를 대표하는 소설가들 중 하나임은 부정하기 힘들 터다. 그의 파괴적인 문체는 시대를 넘어 나에게까지 영향을 미쳤다. 원래 문학이란 시대를 관통하며 전해지는 것이니 당연하다면 당연하다. 아무튼, 박민규는 김승옥과 더불어 나의 문체를 뒤흔든 작가이다.그는 뛰어난 이야기꾼이기도 하지만 위대한 문장가다. 내가 바라본 그는 그렇다. 앞서 난 그의 문체를 두고 파괴적이라 말했는데, 말하자면 그것은 기존의 문법을 파괴하는 문체였던 것이다. 파격을 넘어선 파괴다.그는 문장을 해체하고 재배열하며 글을 바라보는 관점을 넓힌다. 시와 비슷하다. 산문의 형식을 빌려 쓴 산문시가 대세인 요즘인데(나의 얄팍한 지식으로는 그러하다)그의 소설은 운문의 형식을 빌려 쓴 시가소설이라 부를 수 있을 것 같다. 문장의 사이에 문단을 개항하는 식의 호흡은 분명 산문에서는 볼 수 없었던 문체였다.고등학생 1학년, 그러니까 고작 1년 전이다. 그의 글을 접한 나는 이야기보다 문체에 매료되었다. 겨울방학을 맞이하여 소설을 막 쓸 때, 어느덧 나는 박민규의 문체를 따라하는 자신을 발견 가능했다. 함부로 따라해서는 안 될 것 같다는 생각이 머릿속 한편에서 들었으나 멈출 수가 없었다. 아닌 게 아니라 문장 사이에서 문단을 나누는 방법은 문장의 호흡을 조절하는 최적의 방안이었던 것이다. 더 이상 단순 쉼표로는 만족하지 못한다.난 몇 가지 절충안으로써 나만의 스타일을 그의 문체에 섞어내기 위해 노력했다. 분명 좋은 문체이긴 했어도, 난 나조차도 나의 글을 보고 박민규의 아류처럼 느껴졌다. 그것은 분명 좋지 않았다. 소설가 구보 씨의 일일에서 본 소제목에서 문단으로 이어지는 글을 참고하기도 했다. 공모전 제출 작에서도 문단 첫 단어를 개항하는 식으로(설명이 어렵다)쓴 글을 냈다. 당장 글틴에서도 나의 글 몇 개를 보면 그런 스타일의 글들이 꽤 있을 터다. 특히 <꼰대가 아니라, 나!>는 의도적으로 박민규의 문체를 모방한 글이다. 따라서 문장은 있지만 스토리가 빈약하다고, 스스로 느꼈고 멘토님의 의견도 그러했다.(이야기의 빈약함이란 포인트에서 말이다.)이 글을 어떻게 마무리 지어야 될지 모르겠다. 당장 구상을 하고 쓰는 게 아니라 손가락에게 의식을 맡기고 적어내리는 글이기 때문이다. 어쩌다보니 박민규에 대한 글을 쓰게 됐다. 그는 내 손가락에게마저도 깊게 스며들었다. 말하자면 의식의 그림자에서조차 그에 대한 존경이 숨어 있었다.아, 몇 마디를 끝으로 글을 마치겠다.박민규는 표절 작가다. 아마 표절의 공론화와 시인으로 인해 그가 집필활동을 더 이상 활발하게 하지 않는 것일 거다.(계간지 등을 통해 단편을 드문드문 발표한다고 듣기는 했다,) 안타까움을 느끼지 않을 수가 없다. 표절은 명명백백한 그의 잘못이었으므로 비판하는 자들에게 따로 반박할 수는 없지만. 그의 표절작은 <삼미 슈퍼스타즈의 마지막 팬클럽>과, 단편소설 <낮잠>으로 알고 있다.(더 있을 수도 있다. 아마도)우선 앞의 작품은 내가 처음 본 그의 작품이었으므로 표절임을 알고 깊이 안타까웠다. 심지어

• 구포대교
• 2025-08-28