문학광장

1부에서는 이희주 소설가님, 이훤 시인님 두 분의 마음을 사로잡은 '최애'에 대해 즐거운 곁눈질을 해보았는데요. 2부는 우리 소라님들의 마음이 지금 어디로 향하고 있는지 들여다볼 차례입니다. 문학주간 특집 고민상담소, '당신이 요즘 곁눈질하는 것은?' 지금 바로 시작하겠습니다. [작가소개] 이희주 소설가 2016년 장편소설 『환상통』으로 제5회 문학동네 대학소설상을 수상하며 작품 활동을 시작했다. 장편소설 『성소년』, 연작소설 『사랑의 세계』, 단편소설 『크리미(널) 러브』, 『마유미』 등을 출간했다. 제26회 이효석문학상 대상을 수상했다. 이훤 시인 2014년 《문학과의식》에 다섯 편의 시를 발표하며 작품 활동을 시작했다. 시집 『너는 내가 버리지 못한 유일한 문장이다』 『우리 너무 절박해지지 말아요』 『양눈잡이』를 썼으며, 사진 산문집 『공중 뿌리』를 쓰고 찍었다. [방송내용] 00:00 인트로 00:37 첫번째 사연 '좋아하는 단골카페 아르바이트분이 계세요' 09:27 두번째 사연 '얼굴 한 번 본 적 없는 사람이 그리울 수도 있는 걸까요?' 15:10 세번째 사연 '토마토가 귀여운가요?' 18:45 네번째 사연 '최애가 싫어진다면?' 22:52 다섯번째 사연 '최애 작가와 최애 작품이 궁금해요' 26:15 클로징 28:16 현장에서 못나눈 사연, 문소 스태프가 A/S 해드립니다! 30:10 송지현 작가님, 또 다른 동해 에세이 내주실 수 있나요? 31:43 하기 싫은 일을 꼭 해야 할 때 어떻게 하시는지? 34:07 요즘 소소한 기쁨, 요즘 취미 37:34 오늘 같이 좋은 날 어딜 가면 좋나요? [주요내용] Q1. 오랜만에 방문한 단골 카페의 직원분이 “뭐 하고 지내는지 궁금했어요”라고 말씀하셨어요. 이거 저만 설레는 걸까요? 이희주 소설가 저는 사실 사연의 첫 문장에 이미 답이 있다고 생각했어요. “좋아하는 단골 카페 아르바이트 분이 계세요”라는 말에서 이미 좋아하는 마음이 느껴지거든요. 상대방도 나를 좋아한다는 확신이 있어야만 마음을 표현할 수 있는 건 아니잖아요. 중요한 건 이미 설렘이 시작됐다는 거예요. 그러니까 지금의 그 마음을 충분히 즐기셨으면 좋겠습니다. 이훤 시인 저도 그런 말을 들었던 적이 있는데, 상대방의 친절이 반드시 호감의 표현이라고 보기는 어려울 것 같아요. 서비스를 제공하는 입장에서 건네는 말일 수도 있으니까요. 하지만 그렇다고 설레는 마음이 잘못된 건 아니죠. 사랑이든 우정이든 무언가 시작될 때는 이렇게 명료하지 않고 아리송한 순간들이 있잖아요. 그 설렘을 간직하는 것도 좋은 일이라고 생각해요. Q2. 서정주의 「자화상」을 읽다가 제가 태어나기 전에 돌아가신 외할아버지가 떠올랐어요. 얼굴 한 번 본 적 없는 사람이 그리울 수도 있는 걸까요? A. 이훤 시인 내가 태어나기 전에 어떤 관계들이 있었는지, 만나본 적 없는 가족들이 어떤 사람이었는지 궁금해하는 건 너무나 자연스러운 일이라고 생각해요. 저는 조금 더 넓게 보면

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• 2026-10-15

올해 문학주간의 전체 주제가 바로 '곁눈질'이죠. 궁금한 대상과 가까워지기 위해 흘긋거리고 기웃거리던 마음, 한참을 곁눈질하고 나서야 겨우 다가가 들쑤시게 되는 그 과정 속에서 우리는 또 다른 세상을 감각하게 됩니다. 나의 삶이 아닌 다른 이의 삶을 들여다보고, 당연하다고 믿어온 세계에 금을 내는 이 은밀하고도 아름다운 출발. 오늘 '문장의소리'에서는 작가님들의 세상을 넓혀준 곁눈질의 대상, 바로 '내 최애의 곁'을 주제로 이야기 나눠보려고 합니다. 이희주 소설가님, 이훤 시인님 모셨습니다. [작가소개] 이희주 소설가 2016년 장편소설 『환상통』으로 제5회 문학동네 대학소설상을 수상하며 작품 활동을 시작했다. 장편소설 『성소년』, 연작소설 『사랑의 세계』, 단편소설 『크리미(널) 러브』, 『마유미』 등을 출간했다. 제26회 이효석문학상 대상을 수상했다. 이훤 시인 2014년 《문학과의식》에 다섯 편의 시를 발표하며 작품 활동을 시작했다. 시집 『너는 내가 버리지 못한 유일한 문장이다』 『우리 너무 절박해지지 말아요』 『양눈잡이』를 썼으며, 사진 산문집 『공중 뿌리』를 쓰고 찍었다. [방송내용] 00:00 인트로 00:54 출연작가 소개 02:30 곁눈질의 시작, 덕통사고 03:09 이희주, NCT WISH에 빠지다 07:47 이훤, 내 최애는 ‘방토’ 16:50 내 최애의 곁, 애정의 연대기 17:35 이훤 시인의 ‘육각형 토마토’ 찾기 20:08 NCT WISH 사쿠야와 료가 내 마음 속으로 미끄러 들어왔어요 30:45 “저한테 스테비아 토마토 얘기하지 마세요” 32:56 최애와 문학의 상관관계 43:58 시를 함부로 대하고 싶다 50:40 최애를 한마디로 표현한다면? [주요내용] Q1. 처음 ‘최애’를 만나게 된 순간과, 이 존재가 정말 내 삶 깊숙이 들어왔구나 느꼈던 순간은 언제였나요? 이희주 작가 친구들과 가볍게 틀어놓은 NCT 오디션 프로그램을 보다가 새벽 5시까지 혼자 정주행하게 됐어요. 특히 사쿠야와 료가 호버보드를 타고 무대로 들어오는 순간, 정말 제 마음속으로 미끄러져 들어온 것 같았어요. 그런데 정말 좋아하고 있다는 걸 깨달은 건 오히려 ‘이 친구들이 지금 아이돌을 그만둬도 괜찮겠다’고 생각했을 때였어요. 아이돌로 살아가는 일이 쉽지 않으니까, 제 눈앞에 보이지 않아도 자기 삶에서 다른 행복을 찾았으면 좋겠다는 생각이 들더라고요. 그때 내가 이 사람들을 단순히 즐거움을 주는 존재가 아니라 정말 소중하게 생각하고 있구나 느꼈습니다. 이훤 시인 저는 태어나기 전부터 방울토마토와 인연이 있었어요. 어머니가 저를 임신했을 때 입덧 때문에 방울토마토를 하루에 한 박스씩 드셨다고 하거든요. 그렇게 시작해서 30년 넘게 계속 좋아하고 있습니다. 얼마 전 이탈리아 출장에서 호텔 주변에 방울토마토를 구할 곳이 없었는데, 그 사실만으로 굉장히 불안해지는 저를 발견했어요. 결국

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• 2026-10-07

소라님들은 술을 좋아하시나요? 어떤 술을 즐기시나요? 우리가 좋아하는 술에는 저마다의 계절과 장면이 들어 있습니다. 어쩌면 술을 알아가는 일과 나를 알아가는 일은 닮아 있는지도 모르겠습니다. 아직 모르는 맛이 있고, 아직 모르는 내가 있으니까요. [작가소개] ㅇ김혜경 작가 에세이, 『아무튼, 술집』, 『달마다 알딸딸』 팟캐스트 운영 [방송내용] 00:00 오프닝 | 김혜경 『달마다 알딸딸』 낭독 01:28 김혜경 작가와의 만남 01:47 술과 문학을 페어링한 팟캐스트 '시시알콜' 03:54 『달마다 알딸딸』은 어떻게 시작됐을까 06:42 “술이 거기 있었기 때문에” 09:33 술과 음식, 계절을 페어링하는 즐거움 12:18 딱 하나의 전통주만 고른다면? 16:09 전통주 초보자는 어디서 시작하면 좋을까 20:06 술을 쓰며 '퇴사' 23:29 바른 생활 술꾼 28:38 술과 금주 34:55 요즘 삶에서 가장 중요한 '밴드 불과 사이' 40:11 작가 낭독 | “작심 3일이어도 괜찮다” 43:24 마무리 - 문장의소리 5주차 휴방으로 다음주 방송은 쉬어갑니다. [주요내용] Q1. 『달마다 알딸딸』은 어떤 책인가요? A1. 『달마다 알딸딸』은 1월부터 12월까지 계절에 맞는 전통주를 소개하는 책이에요. 처음에는 월간 『샘터』에서 ‘월간 전통주행’이라는 제목으로 연재를 시작했는데, 매달 어떤 술을 마실지 고민하면서 저도 전통주를 더 깊이 알아가는 시간이 됐어요. 저에게 술은 ‘내가 모르는 나를 찾게 해주는 매개체’인 것 같아요. 책과도 비슷하다고 생각하고요. 『아무튼, 술집』이 제 20대에 대한 기록이었다면, 『달마다 알딸딸』은 술을 통해 30대 초반의 저를 돌아본 기록에 가깝습니다. 연재할 때는 ‘이번 달에는 무슨 술을 마실까’에 더 집중했다면, 다시 쓸 때는 ‘그때 이 술이 나에게 어떤 의미였을까’를 더 생각하게 됐어요. 예전 책을 보면 흑역사처럼 느껴질 때도 있지만, 지금은 ‘20대의 나는 참 잘 놀았구나’ 하면서 조금 부럽기도 해요. 그런 시간을 지나 지금의 ‘바른 생활 술꾼’이 된 것 같습니다. Q2. 드럼부터 수영, 바느질, 복싱까지 다양한 취미를 계속 시작하는 이유가 있나요? A2. 결국 조금 더 재미있게 살아보려고 발버둥치는 것 같아요. 특히 회사를 다닐 때는 제 시간의 주인이 되고 싶다는 마음이 컸어요. 회사 생활만 하다 보면 제가 제 삶의 주연이 아닌 것 같은 기분이 들 때가 있어서, 제 시간을 되찾기 위해 이것저것 시작했던 것 같고요. 퇴사하고 시간이 많아진 지금은 오히려 더 많이 하고 있습니다. 그리고 앞으로 한번 해보고 싶은 것은 의외로 ‘금주’예요. 술을 정말 좋아하기 때문에 언젠가는 내려놓아 보는 데까지 가야 술에 대한 마음을 다 써보는 게 아닐까 싶어요. 가끔 술이 저보다 제 삶에서 더

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• 2026-09-23

앞과 뒤가 같아지고, 알고 있던 것이 낯설어지는 순간. 우리가 안다고 믿었던 것들 사이에 틈이 생기면 익숙했던 세계는 새로운 모습으로 다가옵니다. 바로 그 어긋남에서 이전에는 없던 질문이 생겨납니다. 최근 신작을 낸 작가를 모셔 책과 작가의 이야기를 들어보는 코너 ‘최책근’. 오늘'최책근' 코너에서는 언어와 언어, 가능과 불가능 사이에서 새로운 자리를 만들어내는, 김뉘연 시인님 모셨습니다. [작가소개] ㅇ김뉘연 시인 시인, 편집자. 워크룸 프레스와 작업실유령에서 일한다. 시집 『모눈 지우개』, 『문서 없는 제목』, 『제3작품집』, 『이것을 아주 분명하게』, 소설 『부분』 등을 썼다. [방송내용] 00:00 오프닝 | 「엎드러지다」 낭독 01:41 흰흑이라는 공간의 가능성 05:44 말하는 것과 말하지 않는 것 12:16 시 낭독 「찻집에서」 14:22 시 밖에서 만나는 시 25:41 시 낭독 「가늠하는 돌」 28:14 공연을 상상하며 쓴 시 29:22 시집의 형태 33:17 시인의 하루 사용법 39:59 시 낭독 「왼쪽의 아래」 42:56 마무리 [주요내용] Q. 신작 『흰흑』 소개 부탁드려요. A. 이번 시집은 언어가 어떻게 놓이고, 서로 다른 말들이 어떻게 만나면서 의미가 달라지는지를 많이 생각하며 만든 시집이에요. 제목 『흰흑』도 그런 생각에서 나왔습니다. ‘청색·갈색’ 연작을 쓰고 시인의 말을 고민하다가, 서로 반대되는 것처럼 보이는 말들이 한 문장 안에서 만나 새로운 공간을 열 수 있겠다는 생각을 했어요. 시집의 1부와 3부에 배치된 ‘청색·갈색’ 연작도 언어에 대한 생각이 어떻게 시로 이어지는지를 보여주기 위한 작업입니다. 두 부분이 완전히 맞아떨어지는 대칭보다는, 조금 움직여 있는 상태를 보여주고 싶었어요. Q. 문학과 디자인이 다원예술과 만나는 퍼포먼스 작업을 통해, 문장이 종이 위를 벗어나 시공간 속에서 새롭게 구현되는 과정을 실험해오셨습니다. 관련하여 이야기를 더 들어보고 싶어요. A. 저도 처음부터 그런 작업을 계획했다기보다는 우연히 제 짧은 글들을 보고 다른 방향으로 움직여볼 수 있겠다고 생각한 분들이 협업을 제안해주면서 시작된 경우가 많아요. 전시를 위한 글, 공연을 위한 글처럼 작업의 형식이나 조건이 먼저 주어질 때가 있는데, 저는 그 조건을 제한이라기보다 글의 태도를 바꾸는 계기로 받아들이는 편입니다. 주어진 형식을 최대한 활용하면서 시가 다른 몸을 가져볼 수 있는지 실험해보는 거죠. 「가늠하는 돌」도 그런 맥락에서 쓴 시예요. 조용히 작은 공연을 이어가는 사람들을 떠올리면서, 이 문장들이 실제로 공연된다면 어떻게 움직이고 들릴지 상상하며 썼습니다. 글이 종이 위에만 머무는 게 아니라 실제 공간에서 수행될 때 어떻게 달라질지를 생각해보는 작업이기도 했어요. Q. 김뉘연 시인님의 평범한 하루에 대해 들어볼게요. 평소 어떻게 지내시나요? A. 매일 시를 쓰는 편은 아니에요.

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• 2026-09-16

기계의 답은 지극히 합리적입니다. 인간이 다른 생명체를 위협한다면, 인간이 사라지면 된다는 것. 하지만 삶이 언제나 그렇게 간단히 계산될 수 있을까요. 합리적 판단이 반드시 옳은 선택이라고 말할 수 있을까요. '최근 신작을 낸 작가를 모셔 책과 작가의 이야기를 들어보는 코너 ‘최책근’. 오늘 이 시간에는 『이름 없는 것들의 밤』을 펴내신 정보라 작가님과 인간이라는 존재의 이상하고 끈질긴 가능성을 들여다봅니다. [작가소개] ㅇ 정보라 소설가 소설을 쓰고 폴란드 문학과 동유럽 문학 작품 번역을 한다. 2022년 『저주토끼』로 부커상 인터내셔널 최종 후보에 선정되었다. 『붉은 칼』 『문이 열렸다』 『죽은 자의 꿈』 등의 장편소설과 『저주토끼』 『아무도 모를 것이다』 『여자들의 왕』 『고통에 관하여』 등의 소설집, 연작소설집 『한밤의 시간표』를 펴냈다. [방송내용] 00:00 오프닝 | 정보라 「밤이 오면 우리 눈에」 낭독 00:46 포항에서 온 정보라 소설가 03:36 멸망해가는 지구를 위한 선택 07:37 흡혈귀가 인공지능에 맞서 싸우는 이야기 10:09 정말 ‘인간’이 문제일까 12:58 ‘기계의 합리’를 의심해야 하는 이유 16:03 인간이란 대체 무엇인가 20:15 최초의 흡혈인, ‘화장실에 미친 여자’ 31:59 자본주의의 폐해 35:20 분노와 저항, 그리고 사랑의 힘 45:56 마무리 [주요내용] Q. 신작 『이름 없는 것들의 밤』 소개 부탁 드립니다. A. 아주 간단하게 말하면 "흡혈귀가 인공지능에 맞서 싸우는 이야기"예요. 인간이 지구의 다른 생명체를 위협하는 존재라고 판단한 기계가 인간을 통제하고 제거하려는 세계에서, 흡혈인과 인조인간처럼 인간의 경계에 걸쳐 있는 존재들이 맞서 싸웁니다. 그 과정에서 ‘인간이 문제라면 인간은 대체 무엇인가’, ‘합리적이라는 판단은 정말 옳은가’ 같은 질문을 던지고 싶었어요. 여성의 몸과 재생산권, 전쟁과 학살, 노동 현장과 자본주의 같은 현실의 문제들도 많이 들어가 있고요. 결국 폭력적인 집단과 비인간적인 체제에 대한 분노와 저항을 SF와 판타지의 방식으로 풀어낸 연작소설이라고 할 수 있을 것 같습니다. Q. 인간이 문제라는 말, 정말 인간 전체의 문제라고 볼 수 있을까요? A. 그렇게 뭉뚱그려 말하면 오히려 책임의 소재가 흐려지는 것 같아요. 문제를 일으키는 사람과 그 결과를 감당하는 사람이 너무 멀리 떨어져 있거든요. 기후위기만 해도 에너지를 과도하게 쓰고 그걸로 이익을 얻는 사람들과, 실제 재난으로 목숨을 잃는 사람들은 전혀 다른 곳에 있잖아요. 그래서 ‘인간이 문제다’라기보다 누가 문제를 만들고 누가 그 대가를 치르고 있는지를 구체적으로 봐야 한다고 생각해요. Q. 작품에 등장하는 폭력과 저항의 장면들은 현실의 사건들과도 많이 연결되어 있나요? A. 그렇습니다. 팔레스타인이나 우

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• 2026-09-09

안녕하세요? 소라님들. 문학의 소리를 듣고 전하는 문학 라디오, '문장의소리'입니다. 저는 DJ 황인찬입니다. “쓰는 사람들의 이야기”, 오늘의 씀씀이 코너에는 시와 동시를 넘나들며 삶의 넓고 다양한 풍경을 포착해온 김개미 시인님을 모셨습니다. [작가소개] ㅇ 김개미 시인 2005년 〈시와 반시〉로 등단하였다. 시집으로 『자면서도 다 듣는 애인아』, 『악마는 어디서 게으름을 피우는가』 ,『작은 신』이 있고, 문학동네동시문학상 및 권태응문학상을 수상했다. [방송내용] 00:00 오프닝 | 김개미 「나님」 낭독 00:51 오늘의 씀씀이 | 김개미 시인과의 만남 01:38 PART 1. 같은 눈으로 다른 세계를 본다면 13:03 시낭독 1. 「나는 꽃을 말리지 않아요」 14:47 시의 소재는 어디에서 오는가 20:30 PART 2. 이 세상 모두가 적이라면 30:26 깜짝 미션, 황인찬 DJ가 읽는 「73년 후에 항해」 33:42 작품 이야기 | SF 시 「73년 후에 항해」 37:32 PART 3. 시는 어디를 향해 가는가 41:28 PART 4. 시 쓰는 마음 44:02 마무리 [주요내용] Q1. 동시를 쓰게 된 계기가 궁금합니다. A. 어린이도서관에서 보조사서로 일하던 시기에 최승호 시인의 『말놀이 동시집』을 만난 것이 계기가 됐습니다. 당시 시가 잘 써지지 않아 힘들었는데, 『말놀이 동시집』이 되게 명쾌하잖아요. ‘나도 한번 써볼 수 있지 않을까’ 해서 시작했는데 뭐 생각보다 쉬운 건 아니었어요. (웃음) Q2. 제가 방금 낭독한 「73년 후에 항해」 작품 설명 좀 해주세요. SF 소설은 들어봤지만 SF 시도 있군요. A. 이번에 나온 시집 『이 세상 모두가 적이라면』을 대표하는 작품이라고 생각해요. 어디에 도착할지, 그곳에 정말 행성이 있는지도 모른 채 다른 사람들이 정해준 좌표를 향해 계속 날아가는 사람들의 이야기인데, 생각해 보면 우리가 살아가는 삶도 크게 다르지 않다고 느꼈어요. 무엇도 확실하지 않은 세계를 살아가지만, 오히려 그 불확실함이 있기에 무언가를 열망하고 계속 나아갈 수 있지 않을까 싶었습니다. 허무를 담되 힘없이 가라앉는 허무가 아니라, ‘에너지가 있는 허무’를 표현하고 싶었고요. SF라는 큰 배경을 사용했지만 문장은 최대한 화려하지 않고 담백하게 쓰려고 했습니다. Q3.「나님」도 그렇고 시인님의 작품들을 보면 ‘나’라는 게 중요한 모티브, 생각의 지점이라고 볼 수 있는 걸까요? A. 그런 것 같아요. 제 시에는 ‘내 편이 없다’고 느끼는 정서가 강하게 있는 것 같아요. 청소년시 「그거면 돼」에서도 평범한 자신을 깨달은 고양이가 마지막에 “그렇지만 나한테는 내가 있잖아”라고 말하거든요. 누군가가 완전히 내 편이 되어줄 수는 없겠지만, 그래도 결국에는 내가 나를 돌보고 긍정할 수 있다고 생각해요. 그리고 한편으로는 시간이 내 편이라는 생각도 있어요. 시간이 지나면

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• 2026-09-02

안녕하세요? 소라님들. 문학의 소리를 듣고 전하는 문학 라디오, '문장의소리'입니다. 저는 DJ 황인찬입니다. '최근 신작을 낸 작가를 모셔 책과 작가의 이야기를 들어보는 코너 ‘최책근’. 오늘 '최책근' 코너에서는 6년 전 『제주에서 혼자 살고 술은 약해요』라는 시집으로 우리에게 제주의 발랄한 바람을 불어넣어 주셨고, 6년 만에 두 번째 시집 『이별이 올 때 봄도 오는 겁니다』로 돌아오신 분이죠. 이원하 시인님 모셨습니다. [작가소개] ㅇ 이원하 시인 www.instagram.com/luwonha 2018년 한국일보 신춘문예로 등단했다. 시집 『제주에서 혼자 살고 술은 약해요』, 에세이 『내가 아니라 그가 나의 꽃』을 펴냈다. [방송내용] 00:00 오프닝 '미니 픽션 - 소리와 문장 여덟 번째 이야기' 01:27 초대 손님 : 이원하 시인 02:24 제주에서 부다페스트, 그리고 파주로 06:32 산책, 걷기의 의미 09:38 첫 번째 낭독「하늘에 말라붙은 구름 오늘은 삼월입니다」 11:25 분단 시와 할아버지 23:29 두 번째 낭독「우리에 대해 떠드는 사람이 그쪽에 없나요」 26:28 다정한 서정으로 품어낸 현실 34:38 이별이 올 때, 비로소 도래하는 봄 36:45 시를 통해 보여주고 싶었던 파주의 그림들 37:42 다음 작품 계획 & 마무리 [주요내용] Q1. 시인님의 첫 시집 정말 좋아하는 시집인데요. 두 번째 시집이 나오기까지 6년이란 시간이 걸렸습니다. 그동안 어떤 시간을 보내고 계셨나요? A. 원래는 2-3년만에 찾아올 수 있었죠. 원래는 파주 배경이 아니라 부다페스트에서 두 번째 시집 원고를 썼었는데, 그 원고가 엎어지면서(웃음). 저는 엎고 싶지 않았으나, 운명이 그걸 엎어트려서 본의 아니게 시간이 걸려서 작품이 나오게 됐습니다. 첫 시집을 내고 나서 제주에서 헝가리로 거처를 옮겼고, 헝가리에서 파주로 옮겨 다니는 시간이 있었고요. 부다페스트를 갔을 때가 코로나 시기여서 헝가리 국경이 봉쇄돼 있어서 헝가리인이 아니면 들어갈 수 없었어요. 근데 출판사의 도움으로 "이 사람은 책을 쓰기 위해 입국해야만 한다"라고 헝가리 정부에 요청을 했죠. 헝가리 정부에서 "부다페스트에 대한 글은 한국에 있으면서도 쓸 수 있지 않냐"하면서 거절을 했대요. 그래서 제가 머리를 썼죠. "이 시집뿐만 아니라 산문집도 써야 되는데, 산문집에 사진이 들어가야 된다." 그랬더니 한참 뒤에 메일로 허가증이랑 "Welcome to Hungary"라고 답장이 와서 입성을 했죠. 이제 계획된 일정이 끝나고 원고도 썼는데 그 원고가 엎어지면서 파주에 오게 되면서 '이곳에서 한 번 써보자'라며 쓰는 시간을 보냈고요. 지금은 새로운 시집과 산문집 원고 작업을 하고 있습니다. Q2. 분단에 관한 시를 쓰겠다고 생각한 출발점이 어디였는지 여쭙고 싶어요. A. 앞서 살짝 말씀드렸던 것처럼 부다페스트에서 원고를 쓰고 나서 편집자님께 드렸지요. 근데 편집자님께서 읽어 보시고는 "첫 시집과 비슷한데

• 문장지기
• 2026-08-26

안녕하세요? 소라님들. 문학의 소리를 듣고 전하는 문학 라디오, '문장의소리'입니다. 저는 DJ 황인찬입니다. ‘북적북적’ 오늘 모신 분은 영미권의 다채로운 이야기들을 우리말의 고운 결로 옮겨 오시는 분입니다. 무려 20년이 넘는 시간 동안 활자의 바다를 묵묵히 항해하고 계신 박아람 번역가님 모셨습니다. [작가소개] ㅇ 박아람 번역가 영국 웨스트민스터 대학에서 문학 번역에 관한 논문으로 영어영문학 석사 학위를 받았다. 『버터밀크 그래피티』, 『외로움의 책』, 『마션』, 『어느 영국 여인의 일기』 시리즈,『프랑켄슈타인』(휴머니스트 세계문학), 『내 아내에 대하여』,『해리 포터와 저주 받은 아이』, 『이카보그』를 비롯해 80권이 넘는 영미 도서를 우리말로 옮겼다. 2018년 GKL 문학번역상 최우수상을 공동 수상했다. [방송내용] 00:00 오프닝 '미니 픽션 - 소리와 문장 일곱 번째 이야기' 01:26 초대 손님 : 박아람 번역가 03:01 태국 치앙마이에서 보내는 디지털 노마드의 삶 04:49 아무래도, 번역을 시작해야겠다 - 대표작 『마션』 06:43 욕설은 어떻게 번역할까? 12:32 활자 뒤에 숨은 번역가의 진짜 삶 16:23 번역가의 작업 방식, 번역 루틴 25:18 AI 번역 29:44 AI가 대체할 수 없는 것 36:18 언어의 굴절, 인간의 번역 39:25 마무리 [주요내용] Q. 대표작 이야기를 해볼게요. 앤디 위어의 SF 소설 『마션』인데요. 이 책의 첫 문장이 출간 당시 정말 많은 화제를 모으기도 했습니다. "아무래도 X됐다. 그것이 내가 심사숙고 끝에 내린 결론이다." 이거 원문이 "F***"인데, 이걸 너무 맛깔나게 잘 옮겨주셨어요. A. 박아람 번역가 : 이 책 첫 문장을 첫 질문으로 하실 줄은 몰랐어요.(웃음) 비속어나 거친 욕설 같은 경우는 저도 확신이 안 서서, 일단 질러 놓고 편집자님한테 맡기는 편이긴 해요. "알아서 고치시겠지" 하는 생각도 했었고요. 이 표현이 '살아남을 거'라는 거잖아요. 보통 이런 건 '젠장, 제기랄, 빌어먹을' 이렇게 순화해서 가잖아요. 저는 이게 번역서의 콤플렉스라고 생각을 했거든요. 국내 소설에는 정말 센 욕도 많이 쓰는데, 번역서는 완화해야 된다는 생각들이 있는 것 같아서요. 그때 어쨌든 그렇게 옮기고, 굉장히 후련했던 기억이 납니다. Q. 'AI 번역'에 대한 번역가님의 솔직한 이야기가 듣고 싶어요. A. 박아람 번역가 : 사실 저는 최대한 흐린 눈을 하고 보고 있어요. 외면하고 있는 상황이긴 한데, 아직은 그 위협이 좀 막연하고 모호한 것 같아요. 편집자님들께도 많이 여쭤보거는데 아직은 AI에 책 번역을 맡기는 건 생각하고 있지 않다고들 하시고, 출판 주류는 아닌 것 같아서 애써 외면하고 있어요. Q. 뉴스에도 나오지만, 엉망진창 수준의 AI 기계 번역으로 뚝딱 아무렇게나 책을 내는 경우가 너무 많아서 오히려 저는 번역가 이름을 더 보게 되는 게 있어요. A. 박아람 번역가 : 맞아요. 2~3년 전 즈음 교보문고에서

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• 2026-08-19

안녕하세요? 소라님들. 문학의 소리를 듣고 전하는 문학 라디오, '문장의소리'입니다. 저는 DJ 황인찬입니다. 최근 신작을 낸 작가를 모셔 책과 작가의 이야기를 들어보는 코너 ‘최책근’. 오늘 이 시간에는 7년 만에 새로운 장편소설 『시간의 감촉』으로 돌아오신 은희경 작가님 모셨습니다. [작가소개] ㅇ 은희경 소설가 1959년 전북 고창에서 태어나 숙명여대 국문과 및 연세대 대학원 국문과를 졸업했다. 1995년 동아일보 신춘문예에 중편소설 『이중주』가 당선됐고, 같은 해 첫 장편소설 『새의 선물』로 문학동네 소설상을, 1997년 첫 소설집 『타인에게 말 걸기』로 동서문학상을, 1998년 단편소설 『아내의 상자』로 이상문학상을, 2000년 단편소설 『내가 살았던 집』으로 한국소설문학상을 수상했으며 그 외 한국일보문학상, 이상문학상, 동인문학상, 황순원문학상, 오영수문학상을 수상했다. 장편소설 『마지막 춤은 나와 함께』, 『그것은 꿈이었을까』, 『마이너리그』와 소설집 『행복한 사람은 시계를 보지 않는다』 등이 있다. [방송내용] 00:00 오프닝 '미니 픽션 - 소리와 문장 여섯 번째 이야기' 01:17 문장의소리 첫 출연 04:06 PART 1. 7년 만의 귀환, 그리고 '시간 3부작'의 대미 13:01 PART 2. 몸에 새겨진 시간들, 안나와 경선 25:11 PART 3. 삶의 저녁에 맞이하는 '우리의 첫' 37:21 PART 4. '은희경'이라는 장르, 유머와 다정함 42:08 책낭독 43:54 끝인사 [주요내용] Q. 7년 만의 신작 장편 『시간의 감촉』에 대해 말씀 부탁 드립니다. 처음 떠올렸던 구상과는 조금 다른 이야기가 되었다고요. A. 은희경 소설가 : 맨 처음 생각한 건 한 10여 년쯤 전이에요. 저는 소설을 쓸 때 어떤 인물을 상투적으로 해석하는 데서 벗어나려는 기본적인 바람이 있거든요. 할머니라고 규정된 이미지, 여자라고 규정되는 이미지, 그런 상투성을 벗어난 인물 해석이 제가 소설을 쓰면서 재미를 느끼는 부분이에요. 그래서 10년 전에, "노인 여성을 좀 새롭게 그려보자" 하고 쓰기 시작했는데, 자꾸만 무겁고 뭔가 퇴화되고, 죽음의 전 단계에 있는 우울한 얘기만 떠오르는 거예요. 쓸 때도 재미있는 이야기를 생각해야 재미있어지잖아요. 근데 너무 우울한 얘기를 생각하니까 기운이 없어져서, 이건 지금 내가 쓸 얘기가 아닌 것 같다 하고 미뤘었어요. 그러다 '몸에 대해 집중해보자' 생각했어요. 노년에 관한 책을 봤을 때 사람들이 전부 정신에만 초점을 맞춰서 얘기를 하더라고요. 그래서 저는 늙은 몸에 대해서 좀 얘기를 해보고 싶었어요. 쓰다 보니까 이런 생각이 드는 거예요. 우리는 다 유한한 존재인데, 태어난 순간부터 우리는 죽어가고 있다는 말도 있잖아요. 그 유한한 존재가 이 유연한 시간을 산다는 게 무슨 의미가 있을까, 거기서 발견하는 새로움이나 의미는 뭘까, 그런 식으로 사유가 조금씩 흘러가더라고요. Q. 소설에서 펼쳐지는 사건이나 일상들이 특별하거나 낯선 게 아닌데도, 하나

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• 2026-08-12

안녕하세요? 소라님들. 문학의 소리를 듣고 전하는 문학 라디오, '문장의소리'입니다. 저는 DJ 황인찬입니다. 최근 신작을 낸 작가를 모셔 책과 작가의 이야기를 들어보는 코너 ‘최책근’. 오늘 이 시간에는 4년 만에 두 번째 시집 『어깨에 머리를 기대던 시절』로 돌아오신 고명재 시인님 모셨습니다. [작가소개] ㅇ 고명재 시인 (www.instagram.com/snowypoetry) 2020년 조선일보 신춘문예를 통해 작품 활동을 시작했다. 시집 『우리가 키스할 때 눈을 감는 건』 『어깨에 머리를 기대던 시절』, 산문집 『너무 보고플 땐 눈이 온다』 등이 있다. [방송내용] 00:00 오프닝 '미니 픽션 - 소리와 문장 다섯 번째 이야기' 00:53 어깨가 커진 오늘의 손님, 고명재 시인 02:15 part 1. 4년 만의 새 시집, 기대는 마음과 환대 09:33 part 2. 밥과 환대, 생활의 감각들 21:46 part 3. 무채색의 슬픔을 뚫고 나오는 다정함 32:07 part 4. 두 번째 시집의 영토, 그리고 다음 발걸음 39:43 마무리 '고명재 시인에게 문장의소리란?' 43:57 끝인사 [주요내용] Q1. 4년 만에 나온 시집이에요. 지금의 흐름으로 보면 오래 걸렸다고 볼 수 있는데, 어떤 마음으로 작업하신 시집일까요? A. 고명재 시인 : 이번 시집이 4년 만인데요. 사실 빨리 내고 싶지가 않았던 것 같아요. 제가 원래 좀 더디기도 했고, 편수도 생각보다 많지 않았어요. 저는 되게 과작이거든요. 느리고 빨리 쓰지도 못하고. 특히 두 번째 시집은 부담이 생각보다 훨씬 크게 느껴지더라고요. 요즘 유행하는 회귀물처럼 삶의 형식을 다시 살아내는 느낌이 들었어요. '이번엔 좀 똑바로 살아야지' 하는 마음이요. 주변에 자문을 많이 구했는데, 다들 하는 얘기가 똑같았어요. "특별하거나 굉장한 걸 하려고 하지 마라. 그냥 하던 대로, 네가 할 수 있는 최선을 다해라." 너무 당연한 얘긴데 그게 이상하게 선명하게 박히는 때가 있잖아요. 그 말이 저한테는 쓰기의 위안이 됐고, 그러다 보니 나중에는 오히려 손에 힘을 뺀 채로 즐겁고 행복하게 쓰게 됐던 것 같아요. Q2. 작가님의 시집은 몸과 몸이 접촉하는 느낌의 제목들인데요. 『어깨에 머리를 기대던 시절』이란 제목에 어떤 마음을 담으셨나요? A. 고명재 시인 : 예전부터 저는 신체 부위 중에 어깨를 되게 좋아했거든요. 근데 이제 글을 쓰면서 예전에도 많이 생각을 했는데 인간한테 있는 몇 안 되는 '처마 부위'인 것 같아요. 어깨는 아주 완만한 곡선의 형태로 떨어지잖아요. 그런 자리들을 보면 나도 모르게 기대고 싶다는 느낌이 있는 것 같아요. 인찬 시인께서 말씀하신 것처럼 첫 시집 제목의 '키스'도 일종의 개인과 개인의 전면을 이루는 사건일 것이고, 어깨에 머리를 기대는 것도 비슷한 이미지인 것 같습니다. 근데 좀 다른 것은 키스는 좀 강렬한 섬광 같은 환상적인 이미지들이 있잖아요. 그런데 어깨에 기대는 건 어떤 한 시기

• 문장지기
• 2026-08-05