문학광장

41J 김선오 통로가 둘이었다. 셋이고 넷이었다. 동공은 어둠 속에서 짝수로 늘어 갔다. 악당의 뼈를 내놓으라. 목소리가 하나였다. 열이고 백이었다. 열린 목구멍들이 통로의 어둠을 끝없이 깊어지게 하고 있었다. 뭐야, 지루해. 비행기 의자 뒤통수에 설치된, 손바닥만 한 화면이 어두워져 봤자 심연처럼 깊어져 봤자 앞사람 정수리에도 닿지 못할 텐데. 그러나 영화는 암흑 속에서 빛나는 악당의 뼈를 끝끝내 보여주겠다는 듯 새카맣게 새카맣게 되고 있었다. 손에 들린 여권이 하나였다. 손가락 열 개였다. 의자가 백 하고도 서른여덟이었다. 앉아 있는 승객들 사이로 걷는 사람이 열. 열둘. 열넷. 어두운 좌석마다 검은 눈동자가 촘촘히 박혀 있었다. 수십 개의 국경을 건너는 동안 끝없이 깊어지는 화면을 보고 있었다.

   내가 흐른다고 믿은 것 김선오    안녕    베를린에는 눈이 많이 왔어    걸음이 오고    입김이 왔어    개를 숨 속에 파묻었어    흰 눈송이 개 한 사람    구름 걷히지 않는 종이    숨 위에 개의 이름을 썼다    개가 키득키득 웃었다    내 이름을 쓰고    네 이름도 썼어    오른쪽에서 왼쪽으로    왼쪽에서 오른쪽으로    이름인지 모르겠는 이름    눈밭 같은 이름    위에    누웠다고 생각했는데    밤새 켜 둔 형광등    안이었어    바닥에는    Made in China    라고 쓰여 있었고    전등 바닥에 달라붙은    죽은 날파리들이    우리의 이름이었어    Made in China    Made in China    추운 형광등 속에서    시계는 어딨지    있을 리가 없지    시계가 나를 향해 바늘을 흔들었어    나방이 나의 시간을 날아왔어    나의 시간을 머뭇거렸어    구름이 깜빡깜빡    침대 밑에 어른거렸어

시퀀스 김선오 [A, 텅스텐으로 만든 뼈 구조물 B, 느리게 걷는 우리] 대낮, 미래의 광장. 거대한 A 겹겹이 전시되어, 빛을 머금는 동시에 반사하는. A 사이사이 미래의 관람, 미래의 함성. 같은 공간에 과거형 B [“] A 놓여 있는 해변, 해변 놓여 있는 스크린, 스크린이 뿜어내는 빛 맞으며 영화관 복도의 B A의 윤곽에 흐르는, 둥글고 매끈한 반영들. 바다 클로즈업. B 멈추고 각자 자리에 앉는 모습. 엔딩 크레딧 이후 다시. 실외로 옮겨지는 B. 거리에서 A 가정법으로 어떨까 A 만져 볼 수 있을까 아름다울까 계속되는 B, 타진되는 A [A 설치 후 B 하면서] 행인들이 구조물을 좋아할까요? “이런 거 이제 재미없어요” “다 했던 거잖아요” 그러나 텅스텐 표면에 비친 풍경들 매일 바뀌잖아요. 작은 사고에도 부러지는 갈비뼈들 배 속에 다 있잖아요.

김선오 : 보통 시집을 엮을 때 한 편씩의 시를 먼저 구성하고 그것이 시집에 배치되는 방식도 있겠지만, 저는 시집이 한 권의 시처럼 읽히길 바랐던 것 같아요. 시 배치의 리듬 같은 것을 신경을 많이 쓰면서 시를 퇴고하는 것만큼 공들여서 시 배치를 했는데 생각보다 많은 분들이 순서대로 읽어주진 않으시더라고요. Q. 시집의 뒤표지에 보면 표사가 있어요. 김선오 시인님은 「출구는 이쪽입니다」라는 시의 몇 구절을 남기셨고 윤유나 시인님은 「예술에 있어서 인간적인 것」의 한 구절을 남기셨어요. 이 구절을 쓰신 이유가 있으신가요? A. 김선오 : 사실 그 표사 정하는 것이 너무 부담스러워서 최종 원고를 받고 나서 무작위로 넘겨봤어요. 바로 펼쳤을 때 눈에 들어오는 것을 하겠다, 했는데 바로 저 시가 걸려서 분량이나 이렇게 나쁘지 않겠다 싶어서 넣게 됐습니다. 너무 표사에 집중이 많이 될 것 같아서 제가 하나를 골랐을 때 그게 좀 인위적인 선택이 될까 봐 걱정됐던 것 같아요.

● 오프닝 : 비비언 고닉의 에세이 『사나운 애착』 중에서 ● 〈로고송〉 ● 1부 〈지금 만나요〉 / 김선오 시인 김선오 시인은 2020년 시집 『나이트 사커』를 발표하며 작품 활동을 시작하였다. 시집 『세트장』 등이 있다. 최근 산문집 『미지를 위한 루바토』를 출간하였다. Q. DJ 이영주 : 최근 출간하신 산문집 『미지를 위한 루바토』는 김선오 시인님의 첫 산문집인데요. 첫 산문집을 펴내신 소감이 궁금합니다. A. 김선오 시인 : 『미지를 위한 루바토』가 출간된 지 3개월 정도 되었는데요. 시집과 다르게 산문집은 내고 나서 굉장히 부끄럽더라고요. 개인적인 이야기도 많이 들어가고, 시처럼 또 다른 화자가 등장하거나 하는 게 아니라 철저한 1인칭 시점에서 이야기를 풀어나가다 보니 본의 아니게 솔직해지는 부분도 있고, 본의 아니게 솔직해질 수 없는 부분도 있어서 글에 투영된 저 자신이 너무 부끄럽고요.

『나이트 사커』로 평단과 팬들로부터 많은 사랑을 받고 계신     ‘블랙 마니아’, 김선오 시인!!    이 두 문인과 함께 ‘스타일’에 관해,    입는 일이 대해 이야기를 나누어 보았습니다!    문인의 옷장으로 여러분을 초대합니다!!            '문장입니다영' 공식 메일 : literdayeong@gmail.com    '문장입니다영' 유튜브 채널 : https://youtu.be/mcZwnZjpuzo    ㅇ 제작 : 한국문화예술위원회(문학지원부) 《문장웹진》    ㅇ 기획/구성/연출/진행 : 임국영, 정다연    ㅇ 촬영/편집 : 최봉기    ㅇ 출연 : 김선오, 임지은, 정다연, 임국영       《문장웹진 2월호》   

김선오 멘토님의 따뜻한 멘토링에 나는 떨린 내 마음을 차분하게 만들 수 있었다. 나는 김선오 멘토님의 멘토링으로 목표가 생겼다. 나중에 좋은 작가가 되어서 글틴에 다시 돌아와 멘토링을 하는 그런 작가가 되고 싶다.멘토님들처럼 따뜻한 조언으로 내가 받았던 따뜻함을 전달하고 싶다. 물론 성인이 되기까지 길면 길고 짧으면 짧은 3년이겠지만 이 목표를 가지고 글을 쓰고 싶다. 이것이 따뜻한 멘토링과 마음이 준 선물에 대한 보답인 것 같다.

위 수필은 내가 예비소집을 갔다오고 나서 느낀 감정과 김선오 멘토의 위로를 적은 글이다. 김병운 멘토님은 "감동적이었다."라고 말씀하셨다.  또한 나는 위 글에서 말하지 못한 것이 있는데 바로 김선오 멘토 외에도 모든 멘토들에게 감사함을 느낀다는 것이다. 나는 글틴 멘토들에게 큰 빚을 진 것 같다. 멘토님들 덕분에 매일이 밝아지고 살 힘을 얻었다.  또한 글들도 멘토님들 덕분에 많이 늘었기 때문이다. 2월은 1월 대비 조금 더 내 고교 생활에 대한 걱정을 하게 되었다. 그 불안이 간접적으로 들어난 소설이 바로 <시인의 거울>이었다. 위 소설은 미래에 대한 불안을 그린 작품이다.또한 위 소설은 내가 제일 좋아하는 최예 시인 이상과 나를 연결한 소설인 만큼 나에게는 뜻 깊었다. 다만 아쉬움이 있다면 글틴 게시판 분량 문제로 완본을 멘토님께 보여드리지 못한 점이다. 이를 박서련 멘토님이 잘 잡으셨고 이를 지적하셨다.

성신여대에서                윤송너는 희고 아름답다.기억하건데 나는 짐승이였다.서글픈 상념에 잠길 때면기억나고는 했어, 성신여대조금의 아이스티를 마시겠어어지러워졸려조금의 아이스티를 마시겠어어지러워졸려작가의 말:  진로가 음악이다 보니 글을 쓸 여유뿐만 아니라 글틴에 접속할 여유조차 없었습니다.그러던 중 오랜만에 접속을 해보니 김선오 멘토님과 김리윤 멘토님의 코멘트가 적혀 있었습니다.정말 감사합니다. 글에 대한 열의가 생겼습니다. 앞으로 더 열심히 하겠습니다.

제19회 문장청소년문학상은 1, 2차 심사를 통해 이루어졌으며 1차 심사는 글틴 멘토를 맡고 계시는 김선오 시인, 김리윤 시인, 김태선 문학평론가, 김병운 소설가, 박서련 소설가가 진행해주셨습니다. 2차 심사는 김중일 시인, 김지은 아동문학평론가, 안미옥 시인, 이기호 소설가, 이소 문학평론가가 진행해주셨으며 분야별 심사평은 붙임 파일을 참고해주세요. 감사합니다.

글틴 친구들 안녕하세요. 어느덧 2년이라는 시간이 흘러, 글틴 멘토로서의 임기를 마무리하게 되었습니다. 아직 실감이 잘 나지 않지만, 마지막 인사를 전할 시간이 된 것 같아요. 지금쯤이면 여러분은 새로운 학기를 시작하고, 조금은 낯선 교실에서 새로운 사람들과의 관계를 만들어가고 있겠지요. 어떤 친구는 여전히 시를 쓰고 있을 테고, 어떤 친구는 바쁜 하루들 속에서 잠시 멀어져 있을 수도 있겠네요. 모두 괜찮습니다. 어떤 속도든, 어떤 방식이든, 결국 자신에게 닿아가는 길이니까요. 이 어지러운 시기에 문학은 때때로 조용한 안식처가 되어주기도 하고, 아주 작은 질문 하나를 건네는 친구가 되기도 합니다. 말로 다할 수 없는 감정, 표현되지 못한 생각, 남들이 모를 혼자만의 세계… 시는 그 모든 것들을 끌어안아 줄 수 있어요. 그래서 저는 여러분이 그 세계를 잃지 않기를, 때때로 돌아와 손잡아주기를 바랍니다. 2년 동안 여러분의 문장들을 읽으며 저 또한 참 많이 배웠습니다. 상처 앞에서도 솔직할 수 있는 용기, 단어 하나에 오래 머무는 진심, 무엇보다 계속 쓰려는 마음. 그 모든 순간이 저에게도 큰 힘이었어요. 저는 이제 글틴을 떠나지만, 우리 언제든 문장 너머에서 다시 만날 수 있으리라 생각합니다. 이름 없이 마주쳐도, 글 속에서는 늘 알아볼 수 있을 거예요. 그러니 계속해서 자신만의 언어를 찾아가시길, 부디 잊지 말고 써주시길 바랍니다. 고맙습니다. 여러분의 새로운 시간들을 진심으로 응원합니다. <월장원> 송희찬 ‘일방통행’ ‘산’, ‘학교’, ‘물고기’, ‘몸’이라는 반복되는 상징들을 통해 성장의 과정, 상실된 기억, 그리고 낮은 속도의 존재 방식을 시적으로 풀어낸 밀도 높은 작품입니다. “산을 먹은 학교”, “속도 낮은 골목”, “물고기 웃음이 낡아” 같은 표현은 감각적이면서도 서정적이고, 골목과 몸의 흐름이 맞물리며 독특한 세계관을 형성합니다. 특히 “자라는 것은 몸이 커지는 일인가?”라는 질문은 시 전체의 감정과 사유를 하나로 묶으며 여운을 남깁니다. ‘몸을 따라가는 물고기’라는 표현은 주체적 성장과 수동적 흐름 사이의 간극을 예민하게 감각한 흔적처럼 느껴졌어요. 시 전체에 깔린 ‘속도’, ‘흐름’, ‘페인트가 빠지는 몸’ 같은 표현들은 성장의 비유이자 기억의 퇴색을 잘 담아내고 있고요. 특히 “졸업사진 속 물고기들은 물방울만 남았다”라는 구절은 과거를 유영하던 존재들이 사라지고 남은 잔상만을 바라보는 시적 화자의 정서를 잘 표현한 문장이네요.  세계에 대한 깊은 애정과 관심이 느껴진다는 점, 공간성이 구체적이고 시의 흐름이 유려하다는 점도 큰 장점이에요. 시 쓰기의 즐거움과 기쁨을 잊지 말고, 앞으로도 건필하시길 바랍니다. 옥상정원, ‘시인의 말’ 일상의 언어와 문학의 경계를 섬세하게 넘나들며, ‘시’라는 행위의 존재론을 탁월하게 탐색해낸 작품이었습니다. 익숙한 ‘시인의 말’이라는 형식을 빌려오면서도, 그것을 완전히 비틀고 전복하는 방식은 매우 인상적이었어요. ‘표정을 채집하는 사람’, ‘비애와 사랑을 동시에 잃어버린 세계’, ‘추방된 시인’ 등의 강렬한 이미지들은 현실을 은유하면서도, 시를 둘러싼 정치적·존재론적 조건을 정확히 짚어냅니다. 낭만이나 감상 없이 시를 사유하는 문장들은 시인의 시선이 단단하게 자리하고 있다는 것을 증명하며, “불온한 이들의 시는 모두 어딘가에 기록되고 있겠죠?” 같은 문장에서는 언어와 기록, 기억의 정치성을 예리하게 드러냅니다. 무엇보다 좋았던 점은, 시 전체가 비유나 설명에 기대지 않으면서도 하나의 세계를 만들어낸다는 점이었습니다. 절제된 문장 안에서 일어나는 감정의 움직임은 시적 진정성을 담고 있으며, 마지막 문장의 묵직한 낙관은 오래도록 기억에 남습니다. 시를 쓰는 일의 윤리성과 감각의 밀도를 함께 고민하는 시로, 앞으로의 작업들이 더욱 기대됩니다. 시 쓰기의 리듬 속에서 더 멀리 나아가는 여정을 즐겁게 계속하시길 바랍니다. <우수작> 방백 ‘투명 인간 필름’ 송희찬 ‘갈비뼈 그라인더’ 눈감은곰탱이 ‘지금’ 탈피 ‘트램펄린 사랑’ 이형규 ‘봄비를 맞다’ <이달의 추천 콘텐츠> 박술 <오토파일럿> 이새해 <나도 기다리고 있어> 백가경 <하이퍼큐비클> 유운성 <물듦> 박솔뫼, 안은별, 이상우 <바로 손을 흔드는 대신> 버지니아 울프 <파도> 배수아 <북쪽 거실> 아일린 마일스 <낭비와 베끼기>

안녕하세요, 김선오입니다. 글틴 친구들은 새해를 어떻게 보내고 있나요? 어제는 정월대보름이었다고 해요. 저는 얼마 전 서울을 떠나 독일의 베를린으로 이주했는데, 이곳에서는 서울보다 여덟 시간 늦게 밝은 보름달이 떴어요. 같은 달을 보고 있음에도 어디에 있느냐에 따라 다른 형태의 달을 보게 되는 것처럼 우리 앞에는 같은 세계가 펼쳐지고 있지만 우리가 가진 시선과 감각에 따라 다른 각도로 세상을 볼 수 있을 거예요. 세계를 보는 각도가 바로 여러분이 시를 쓰는 이유이자 시의 형식이 되어줄 것입니다. 시를 쓰는 일은 처음에는 감정을 표현하기 위해서일 수 있지만 시 쓰기 자체가 스스로의 삶을 지탱해주는 날이 올 거예요. 언제나 치열하게 고민하고, 열심히 공부하며 좋은 시를 써나가기 위해 노력하기를 바라요. 장원 종교적이고 신적인, 그리하여 일방적인 동시에 복종적인 소년 A와 나의 관계가 그림을 그리는 행위, 그려지는 대상과 그리려 하는 주체의 복잡하고 다층적인 관계와 유비를 이루고 공명하면서 시 전반에 독특한 긴장감을 형성합니다. 흐르는 긴장감은 '손가락을 먹게 해줘'라는, 발화 주체를 알 수 없는 도입부의 그로테스크한 요구에서부터 발생하는데, 이는 르네상스 그림 속 나병 환자의 말처럼 들리기도 하고, 소년 A를 욕망하는 화자의 속삭임처럼 들리기도 한다는 점에서 입체성을 획득하고 있습니다. 소년 A라는 추상적인 동시에 구체적인 인물, 그와 화자가 나누는 대화들은 절제되어 있는 동시에 낭만적이고 예외적이라는 점에서 시적입니다. 무엇보다 '좋아'라는 말의 의미와 질감을 이 시가 새롭게 환기하고 있다는 점이 가장 놀라워요. 스스로의 언어를 믿으며 앞으로도 건필하시기를 바랍니다. 우수작 임세헌, 새 방백, 커버 오브 라이프 부사령관이반, 다 똑같기 그지 없다 Dlwjddus, 고장 난 치즈 송희찬, 가시고기 nana ‘판결!’ 미우 ‘엠페도클레스의 후예’ nana ‘하늘 땅 하늘 땅’ 송희찬 ‘붕어 달이기’ 추천 콘텐츠 모니크 비티크 <오포포낙스> 하미나 <미쳐 있고 괴상하며 오만하고 똑똑한 여자들> 이새해 <나도 기다리고 있어> 임솔아 <최선의 삶> 고선경 <심장보다 단단한 토마토 한 알> 사무엘 베케트 <말론 죽다> 올리비아 로젠탈 <적대적 상황에서의 생존 메커니즘> 앨리 스미스 <가을> 올가 토카르추크 <기묘한 이야기들>

천운영 소설가 2025년 글틴멘토 글틴멘토 시 김선오

천운영 소설가 2024년 글틴멘토 글틴멘토 시 김선오

문학집배원 참여작가 문학집배원 시배달 이수명 시인 문장배달 이승우 소설가 2023년 글틴멘토 글틴멘토 감상&비평 김태선 평론가 소설 김병운 소설가 수필 박서련 소설가 시 김선오

『싱코페이션』은 그러므로 의도하고 지향하고 추구하며 인간적인, 다르게 말해 육성肉聲을 획득하는 데 몰두하는 여러 시들 가운데서 오히려 목소리를 낮추는-모험에 가까운 태도로 ‘싱코페이션’이 된 김선오 시인의 허밍이라고 할 수 있을 것 같다.      1) 롤랑 바르트, 『밝은 방』 김선오,싱코페이션,허밍,침묵,도그지어,현대시,김준현,평론 계간 자음과모음 2024년 겨울호(제63호)

앞에서 살펴본 이기성, 김선오, 신철규, 강지혜, 정다연, 변윤제의 시적 수행은 비인간 동물을 전유하여 지금 이 시대, 우리가 처한 문제를 어떻게 사유하고 이에 책임감을 지닌 채 응답할 수 있는지를 모색하는 데 기여하고 있다. 당장의 위기에 적절한 해결책을 제시하는 것이 문학의 방식은 아니겠지만, 그것을 응시하고 응답하고자 하는 태도 속에 문학이 놓여야 함은 분명하다. 이들을 포함한 여타의 시인들의 시가 사적 층위의 서정에 머물러 위안을 갈구하기보다 그 시계를 확장하여 사유해야 할 이유가 여기에 있을 것이다. 인간동물,비인간동물,교감,고기,반려종,다양성,연대 계간 푸른사상 2024년 봄호(제47호)