문학광장

티 응우옌, 이동휘 역, 『게임: 행위성의 예술』, 워크룸프레스, 2022. 3) 같은 책, 284쪽. 4) 같은 책, 253쪽. 5) 트레이시 풀러턴, 위선주·심연정 역, 『게임 디자인 워크숍』, 길벗, 2016 6) 더글러스 윌슨·미겔 시카트, 『Now It's Personal: On Abusive Game Design』, FuturePlay 2010, 밴쿠버, 2010. 7) 앞의 글, 2쪽. 8) 마리나 아브라모비치(Marina Abramović, 1946–)는 세르비아 출신의 퍼포먼스 아티스트다. 여기서 언급하는 장면은 2010년 뉴욕 현대미술관(MoMA)에서의 퍼포먼스 〈The Artist Is Present〉로, 작가가 약 세 달간 미술관에 앉아 관객 한 사람 한 사람과 침묵 속에서 눈을 마주한 작품이다.

있음에서 함으로』, 서창현 옮김, 갈무리, 2006, 55쪽. 11) 같은 책, 98쪽. 12) 이를 마뚜라나는 ‘섭동(perturbation)’으로 표현한다. 13) 움베르또 마뚜라나·프란시스코 바렐라, 『앎의 나무』, 최호영 옮김, 갈무리, 2013, 38쪽. 14) 같은 책, 58쪽. 15) 이은지, <포이에시스, 오토포이에시스, 심포이에시스 (1)>, 『문장웹진』 2026년 6월호. 16) 『앎의 나무』, 120쪽 참조. 17) 『있음에서 함으로』, 135쪽. 18) 움베르또 마뚜라나·프란시스코 바렐라, 『자기생성과 인지: 살아있음의 실현』, 정현주 옮김, 갈무리, 2023, 195쪽. 19) 니클라스 루만, 『체계이론 입문』, 윤재왕 옮김, 새물결, 2014, 157쪽. 20) 니클라스 루만, 『사회의 체계이론』, 윤재왕 옮김, 새물결, 2022, 107쪽. 21) 같은 책, 157쪽. 22) 같은 책, 638쪽. 23) 빌렘 플루서, 『몸짓들: 현상학 시론』, 안규철 옮김, 워크룸프레스

우리가 무언가에 접근하기 위해서는 데이터베이스형 세계를 제대로 파악하고 상대해야만 하는 것이다. 1) 아즈마 히로키, 이은미 역, 『동물화하는 포스트모던』, 문학동네, 2017, pp. 69~70. 2) 사이먼 레이놀즈, 최성민 역, 『레트로 마니아』, 워크룸프레스, 2020, p.31. 3. 나는 평론가라고 불리는 나 자신 역시 일종의 ‘문학 큐레이터’가 되어버린 것은 아닐까 생각해 본다. 이념과 그에 따른 진영이 존재했고 민중문학, 민족문학, 노동자문학, 순수문학, 참여문학 등 온갖 ‘–주의’가 서로를 비판하고 견제했던 시기를 지나, 동시대 모든 예술이 그렇듯 문학 역시 공간적으로 보기 좋게 배치되었다. 이 문학의 전당에는 온갖 상반된 내용과 형식의 작품들이 같은 가치와 위계를 할당받아 사이좋게 빙 둘러서 있다. 사람들은 그 무더기 속에서 자신의 취향에 맞는 작품을 찾기 위해 비평가의 도움을 받는다.

제486회 <문장의 소리> 워크룸프레스 박활성 대표 편 ● <로고송> / 뮤지션 양양 ● <오프닝>/ 문장의 소리 DJ 김지녀 거트루드 스타인의 『앨리스 B. 토클라스 자서전』에서 한 대목 ● <작가의 방> / 워크룸프레스 박활성 대표 문장의 소리 486회 <작가의 방>손님은 워크룸프레스 박활성 대표입니다. 2006년부터 운영을 시작한 ‘워크룸프레스’는 디자이너(김형진)와 편집자(박활성), 사진가 네 명이 모여 만든 출판사입니다. 디자인을 기반으로, 동시대 시각문화와 타이포그래피, 인문학, 문학 분야의 책들을 펴내고 있습니다. 현재 약 80여권의 책들을 출간한 바 있습니다. Q. 대표님께서 중요하게 생각하시는 책이라는 물성의 완성도랄까 만듦새는 어디에 있을까요? A.

한유주 소설가 : 워크룸프레스 출판사에서 다섯 분의 작가님을 선택하셨고요. 분량은 딱히 말씀해주신 건 없는 것 같은데, 중편 정도의 분량인 소설을 달라고 말씀해주셨어요. 제가 이래저래 못 쓴 기간이 길어지면서 독촉해 주셔도 할 말이 없을 정도였는데, 이제는 마무리를 지어야겠다 싶어서 원고를 드렸습니다. Q. 『우리가 세계에 기입될 때』는 단편에서 중편으로 확장된 것이라고 하셨는데요. 그 경위가 궁금합니다. A. 제가 요 몇 년 동안 글 쓰는 방식을 생각해보면, 한 편에 하나의 이야기를 담지 못하고 나름대로는 연작을 쓰고 있다는 생각이 들거든요. 단편 한 편에 100매가 나온다면 80매 정도는 버리고 마지막 20매 이야기에서 시작하는 게 좋겠다는 생각이 강하게 드는 것 같아요. 계속해서 썼던 단편을 중편으로 확장하거나 연작이 되는 경우가 많은 것 같고요. 단편 「헤엄치는 밤」 이야기 같은 경우는 제가 여행을 다닌 이야기와 연관이 있는데요.

● 오프닝 : 아글라야 페터라니1), 『아이는 왜 폴렌타 속에서 끓는가』(2021, 워크룸프레스) 중 ● 로고송 ● 1부 〈지금 만나요〉 / 황현진 소설가 2011년 〈문학동네작가상〉을 받으며 등단했다. 장편소설 『죽을 만큼 아프진 않아』, 『두 번 사는 사람들』, 중편소설『달의 의지』, 『부산 이후부터』등이 있다. 최근에는 단편 소설집 『해피 엔딩 말고 다행한 엔딩』출간 Q. DJ 최진영 : 책 출간하고 어떻게 지내셨어요? A. 황현진 소설가 : 코로나시대라서 그냥 똑같이 지내고 있어요. 아침 9시에 나갔다가 저녁 10시 이전에 귀가하는 일상. Q. 그동안 장편 소설집은 많이 엮으셨는데 단편 소설집은 처음이에요. 10년 만에 소설집이라고 할 수 있는데, 앤솔로지 참여도 많이 하셨는데 그동안 소설집을 미뤄 오신 이유가 있나요? A. 소설가마다 장편과 단편을 받아드리는 마음이 다른데요.

티 응우옌, 『게임: 행위성의 예술』, 이동휘 옮김, 워크룸프레스, 2022 그럼 항상 안전하고 건강한 나날 만들어가시길 바랍니다. 글을 쓰다가 궁금한 점이 있다면 게시판에 글을 올릴 때 함께 남겨주세요. 답을해드릴 수 있는 것이면 함께 살펴보도록 하겠습니다.

조르주 바타유, 『라스코 혹은 예술의 탄생/마네』, 차지연 옮김, 워크룸프레스, 2017 2023년 3월에 여러분과 처음 인사를 나누었는데, 어느새 2년이 흘러 글틴 멘토로서는 마지막 인사를 전하게 되었어요. 글틴 게시판에서는 일단 안녕이지만, 읽고 쓰는 일을 멈추지 않는다면 또 좋은 곳에서 다시 만날 수 있으리라 생각합니다. 모두 앞으로도 평온하고 즐거운 시간 만들어가시길 바랍니다. 고맙습니다. 또 만나요.

세계를 잃은 대신 영혼을 얻은 시적 주체들이 이미 그렇게 하고 있듯이 말이다. 1)동물 임시 연대, 「절멸 선언문」, 이동시 엮음, 『절멸』, 워크룸프레스, 2021, 10쪽. 이 선언문은 2020년 8월 20일 창작 그룹 ‘이동시(이야기와 동물과 시)’가 서울 세종문화회관 앞에서 벌인 ‘절멸—질병×시대, 동물들의 시국선언’이라는 제목의 릴레이 퍼포먼스에서 낭독되었다. 2)브뤼노 라투르, 『지구와 충돌하지 않고 착륙하는 방법—신기후체제의 정치』, 박범순 옮김, 이음, 2021, 38쪽. 3)같은 책, 28쪽. 4)코로나19 실시간 상황판(https://coronaboard.kr/). 인용한 수치는 2023년 9월 기준으로, 통계의 주체와 대상이 모두 인간이라는 점에서 ‘최솟값’에 불과하다. 5)뒤에서 살펴볼 세 권의 시집에서 예시를 찾자면 다음과 같은 시가 있다.

그래프턴 태너, 『포에버리즘』, 김괜저 옮김, 워크룸프레스, 2024, 37쪽. 45) 역사성의 부재는 리믹스와 변별되는 생성형 인공지능 결과물의 주요한 문제점이기도 하다. 이광석, 같은 글, 99쪽. 윤원화는 인공지능에 의해 무한히 무작위적으로 만들어지는 이미지, 특정한 관점과 인류의 집단적 기억이 모두 용해되고 해체되어 역사성을 상실한 이미지를 ‘데이터-석유’라 비유한다. 어쩌면 이 “데이터-석유의 스펙터클”은 문장 생성기의 아카이브 추출 방식에도 마찬가지로 적용될 수 있는 게 아닐까. 윤원화, 같은 글, 378쪽. 46) 일부러 노스탤지어를 생산-제거-재생산-제거하는 것은 자본의 중요한 메커니즘이기도 하다. 노스텔지어라는 ‘비생산적’인 감정적 동요를 억제하거나 해소하기 위한 ‘영원화(foreverizing)’ 과정이 “소비와 선택이라는 환상을 통해 작동”한다. 클라우드 아카이빙 또한 여기에 포함된다. 그래프턴 태너, 같은 책, 21쪽.