문학광장

좌담에는 나희덕(시인), 유성호(평론가), 이영주(시인), 조재룡(평론가)과 사회자로 고봉준(평론가)이 참여했습니다.        ● 일시 : 2014년 7월 18일(금) 오후 4시      ● 장소 : 대학로 아르코미술관 스페이스필룩스      ● 좌담참석 : 나희덕(시인), 유성호(문학평론가), 이영주(시인), 조재룡(문학평론가)      ● 사회 : 고봉준(문학평론가)           ▶ 고봉준(이하 고) : 바쁘신 중에 발걸음을 해주신 네 분 선생님께 주최 측을 대신해서 먼저 감사의 말씀 전합니다. 아무래도 일정한 권수의 시집을 가려 뽑는 자리라 약간은 마음이 불편하시라라 생각합니다. 선택을 받는 시집과 그렇지 못한 시집이 있을 테고, 그 선택의 과정이 일정정도 지상중계 형식으로 공개되는 자리이니 부담이 전혀 없지는 않을 거라고 생각합니다. 좌담에 들어가기에 앞서 이제까지의 논의 과정을 간략하게 정리해보겠습니다.

틈, 사이   5월의 느티나무   매화 찬(讚)   쟁반탑     ‘사랑’과 ‘반성’의 언어 유성호(문학평론가) 복효근 시세계의 핵심은 일상적 사물과 자신의 삶을 ‘사랑’과 ‘반성’의 시선으로 통합하여 성찰하는 서정(성)에 있다. 커다란 정치이념이나 질서에 귀속되지 않는 다양하고도 구체적인 일상 체험들을 삶의 보편적 이법으로 확산하여 형상화하는 것은, 이제 누가 보아도 복효근만의 고유한 시적 브랜드라고 동의할 수 있을 것이다. 그가 화려한 비평적 조망이나 대중적 인지도를 확보한 것은 아니지만, 우리는 이제 낱낱의 사물들이 품고 있는 시적 비의(秘義)를 발견하고 형상화하는 그의 시적 태도와 역량에 흔들리지 않는 신뢰를 보낼 수 있을 것이다. 특별히 시집 안의 어느 시편을 인용해도 좋을 것 같은 시편들끼리의 균질성(均質性)과, 낱낱 시편의 심미적 완결성은 복효근 시를 읽는 독자들을 한결 안도케 할 것이다.  

한 평론가는 이 변화를 "그동안 그가 축적해 왔던 시학적 준거와 기율의 일대 전환을 예고하는 돌올한 실례"(유성호)라고 평가했다. 그런데 비교적 최근에 출간된 그의 시집들을 읽어 보면 일련의 실험적 경향이 분명한 목표 지점을 설정하고 나아가는 여정이라기보다는 그때그때마다 시가 위치하고 있는 토대를 허물어뜨림으로써 다른 세계를 개시하려는 부정의 몸짓처럼 느껴진다. 글을 쓰는 사람이라면 누구나 알듯이 이러한 '부정'에 손을 내맡기는 일은 결코 쉽지 않다. 그리고 그 여정을 일회적이 아니라 지속적으로 밀고 나가는 일관성은 쉽게 얻어지는 것이 아니다. 시인의 태도를 가리켜 '단정하고 점잖은 태도'라고 평가했지만, 실상 이 말 속에는 부정의 연속에 좌절하지 않는 내적인 단단함이 자리하고 있다.    나는 홍일표의 두 권의 시집에 해설을 썼다. 2007년에 출간된 『살바도르 달리풍의 낮달』(천년의 시작, 2007)과 『나는 노래를 가지러 왔다』(문학동네, 2018)가 그것들이다.

해설을 쓰신 유성호 선생님께서 "아웃사이더가 바라는 존재론적 외곽성"이라고 명명하셨는데 (저 역시) 그런 면이 끊임없이 발화되고 있다고 생각합니다. 제 시의 방향성을 아주 잘 설명해주신 문구인데요. 아웃사이더는 중심보다 더 극명하게 실존을 보여주는 자리라고 생각하거든요. 중심 안에는 중심이 주로 많은데 중심은 또 힘이 세고 범접할 수 없는 테들을 구성하고 있죠. 그 어떤 것도 중심에 진입하는 것을 허용하지 않습니다. 반면에 아웃사이더는 다양한 사람들의 군상들을 만날 수 있는 지점이 있습니다. 중심에서 밀려난 존재도 있고 중심이 못 돼서 괴로워하는 존재도 있고. 중심이 아닌데 중심인 척하는 존재도 있고 중심으로 진입하려고 몸부림치는 존재, 또 좌절과 절망과 고독과 우울이 생생하게 살아있는 지점이 바로 아웃사이더입니다. 그런 아웃사이더 자체인 화자를 등장시켜서 아웃사이더의 상황과 아웃사이더의 실존을 생생하게 보여주려고 많이 노력했습니다. Q.

1990년대 이후 한국시를 말한다 장소_ 서정시학 사무실일시_ 2013년 10월 20일 오전 11시참석자_ 사회: 유성호(문학평론가, 한양대 교수)             권혁웅(시인, 문학평론가, 한양여대 교수), 김문주(문학평론가, 영남대 교수)             김진희(문학평론가, 이화여대 교수), 박수연(문학평론가, 충남대 교수)             방민호(문학평론가, 서울대 교수)    유성호 『서정시학』 통권 60호를 기념하면서 『서정시학』이 출범한 1990년 대 이후 우리 시의 지형과 특성, 그리고 방향에 대해 생각해보겠습니다. 『서 정시학』 편집부에서는 1990년대 우리 시를 이끌어온 경향을 대체로 다섯 가지, 즉 서정(신서정, 극서정), 생태(종교, 선), 정치(노동, 민중), 여성(젠 더), 미래파(감각, 환상) 등으로 나누었습니다.

초대해주신 『현대시』와 오랜 시간 경청해주신 선생님들께 깊은 감사의 인사를 드립니다.詩 ━━━━━━━━━━━ 유성호 | 문학평론가. 연세대 국문과 및 동대학원 졸업(문학박사). 한양대 국문과 교수. 평론집 『상징의 숲을 가로질러』, 『침묵의 파문』, 『움직이는 기억의 풍경들』 등이 있음. 김달진문학상 등 수상.

이 점, 매우 중요한 박목월 문학의 배경적 원리가 아닐 수 없겠다. ━━━━━━━ 유성호 한양대학교 국어국문학과 교수, 본지 편집위원. 평론집 『상징의 숲을 가로질러』 『침묵의 파문』 『움직이는 기억의 풍경들』 등이 있다.

특히 의미 있는 몇 편의 수필집이 한정된 조건 때문에 선정되지 못한 점을 매우 아쉽게 생각한다. 1 유성호『움직이는 기억의 풍경들』문학수첩 2 장일홍『내 생애 단 한 번의 사랑』연극과인간 3 정홍수『소설의 고독』창비 4 조강석『아포리아의 별자리들』랜덤하우스 5 최영철『동백꽃, 붉고 시린 눈물』산지니 <선정위원> 시 : 신달자, 이경림, 조정, 문태준 소설 : 현길언, 정종명, 윤대녕, 윤동수 아동청소년문학 : 이준관, 이경혜 평론/수필/희곡 : 이숭원, 오창은 * 자세한 개별 선정평은 홈페이지(www.for-munhak.or.kr)<분기별 선정도서 목록 보기>에서 보실 수 있습니다.

이 과정에서 강영은의 시는 선행 비평가들이 유효 적절히 언급한 대로 몸에 새겨진 기억과 감각, 궁극적 자아 탐구와 심미적 욕망의 형식, 언어에 대한 자의식(유성호), 귀거래의 형식과 신화적 상상력, 주름과 그늘의 깊이, 보이지 않는 것에 대한 탐색(이재복), 가면·상처·반야로서의 사랑, 사랑의 양력과 부력 사이에 기입된 존재의 주름과 휨, 에토스이자 미토스로서의 사랑(김석준), 심미적 주관성을 투사하는 ‘그려지는 이미지’, 중력과 부력이 작동하는 주술 관계의 도치와 품사의 의도적 오용, 비선형적 각도로 굴절되는 전도와 전복의 방법론(홍용희) 등의 시적 특성들을 보여주었다. 여덟 번째 시집인 이번 시집은 이처럼 다양하게 분기되고 복잡하게 얽히면서 전개되어 온 여러 갈래의 시적 물줄기가 하나의 바다에 수렴되고 결집되면서 강영은 시의 원형적 범주를 큰 틀에서 오롯이 드러내고 있다.

환하게 다가오는 시인의 궁극적 거소(居所) : 황동규, 『봄비를 맞다』(문학과지성사, 2024) 유성호   황동규의 초기시는 구체적 공간으로부터 일정한 거리를 둔 내면적 공간에서 피어올라 당대 독자들에게 강렬한 서정적 실감과 감염력을 선사해주었다. 이후 그는 내면에서 발원한 ‘시적인 것’의 탐색을 바깥으로 확장시켜 가는데, 그것은 때로는 결기 있는 정치적 알레고리로, 때로는 시대를 껴안는 정성스러운 사유로 움직여갔다. 이처럼 황동규는 초기시로부터 인간 내면에 깔린 실존적 고독과 삶의 비극성을 일관되게 노래한 시인이다. 이 점, 황동규를 빼고는 1970년대 이후 한국 시의 성숙을 이야기할 수 없는 매우 분명한 근거로 작동한다. 그 저변에는 절실한 생의 경험에서 나온 실존적 기투(企投)의 언어가 지속적으로 비치는데, 빼어난 그의 시편들이 서정적 내성(內省)이 아니라 구체적이고 경험적인 실감 속에서 쓰인 건 바로 그런 원리 때문이었을 것이다.

나는 지금, 어미의 사랑을 말하고 있다 ― 정지용문학상 수상자 이재무 유성호 1. 짧고 단아한 서정적 기품의 연속성  이재무李載武 시인이 올해 정지용문학상 수상자로 선정되었다. 정지용문학상은 한국 현대시의 선구자인 정지용(1902~1950) 선생의 시정신을 기리기 위해 1989년에 제정되어 올해로 서른여섯 번째 수상자를 배출하였다. 수상작은 근작 시집 『고독의 능력』(천년의시작, 2024)에 실린 ｢3월｣이라는 단형 시편이다. 정지용 시편 가운데 짧고 단아한 서정적 기품을 간직한 명편이 많거니와, 선정위원들은 아마도 그러한 문학사적 연속성에 주목하여 이 시편을 수상작으로 선별한 것일 터이다.  잘 알려져 있듯이, 이재무의 시는 경험적 실감을 서정의 구심으로 바꾸어내는 동력에 의해 지속적으로 펼쳐져왔다. 선명하고 다양하고 기층적인 언어들이 그려내는 파생적 이미지군群 아래 이재무 버전의 형상들은 꾸준히 인간 보편의 정서적 기둥과 결을 생성해왔다.