문학광장

문장웹진 2026년 4월호 목차 구분 작가 제목 시 권라율   심상보 씨의 일   판타지    김남주   기면일기   타래의 마리 김유진   움직임의 조각화   무기화 수업 박은우   너구리 게임   셰어 하우스 성유림   여름 방학   혜화동 유주연   트웜블리   시소러스 이형초   실명   천성 단편소설 김은   달과 자라 박진호   완벽한 이야기 신종원   끝나지 않는 카마린스카야 이서아   콧노래를 불러줘 평론 박서양   (연재) 부패하는 기억의 공간 ― 김인숙의 『자작나무 숲』과 쓰레기의 정치학 윤옥재   비평하는 나 이융희   ‘남성/여성 + -향’이라는 함정 기획 문장웹진 다시읽기 최예솔   우리가 만든 유령들 ― 김종옥 「유령의 집」(2014년 2월호 수록) 편집위원 기획 ‘작가들의 필명’ 김봄  

   ‘남성/여성 + -향’이라는 함정 이융희    ‘남성/여성 + –향’ 분류의 형식과 한계    올해 초 X(구 트위터)에서 한 가지 해프닝이 있었다. 한 연구자가 ‘남성향’ 웹소설을 보는 여성 독자를 찾겠다며 연구 설문을 돌렸는데 다수의 유저가 연구자의 대상 텍스트가 ‘남성향’ 웹소설이 아니라 ‘여성향’ 웹소설이라고 지적한 것이다.

이융희, 『웹소설을 가르치고 있습니다』, 요다 2023, p. 39 참조. 반대로 남성향 플랫폼에서도 ‘여자가 쓴 것 아니냐’는 악플이 존재한다. 하위 범주로 무수히 세분화되어 독자의 욕망에 최대한 부합하는 다양한 선택지를 제공하려 하는 웹소설의 특성을 고려하면 이러한 젠더별 분류는 의미심장하게 다가온다. 이는 젠더적 차이가 그만큼 본원적이고 결정적임을 암시하는 것일 수도 있고 계급 격차가 사회 전반에 은폐되면서 상대적으로 부각되어 보이는 것일 수도 있다. 그러나 각각의 플랫폼에서 활동하는 작가와 독자의 성별 분포가 실제로 어떤지에 대해서는 알려진 바가 없기 때문에 남성향과 여성향의 구분을 절대적인 것으로 여길 필요는 없는 듯하다. 15) 이융희, 같은 책, p. 43. 16) 같은 책, p. 29. 17) 아도르노, 위의 책, p. 360. 18) 같은 책, p. 267. 19) 만델 또한 추리소설이 계급을 초월하여 대중적으로 읽힐 수 있었던 사회경제적 맥락을 지적하고 있다.

‘장르문학’이라는 독법 이융희 1. 텍스트에서 수용자로 소위 ‘장르’의 팬덤들에게는 낡고 오래된 농담이 존재한다. 바로 ‘〈스타워즈〉는 SF인가?’이다. 이와 비슷한 농담으론 ‘순대는 역시 소금에 찍어 먹어야지’ 정도가 있으리라. 여러 강연에서 소위 ‘〈스타워즈〉 농담’을 꺼내면 청자들이 웃음을 터뜨린다. 장르 강연을 들으러 올 정도의 사람들은 장르에 관심이 많다 보니 한 번쯤은 저 이야기를 들어보았기 때문이다. 그리고 웃는 사람들만큼이나 진지하게 반론을 제기하는 사람들 또한 존재한다. 〈스타워즈〉는 SF가 아니다. 또는 〈스타워즈〉는 SF다. 이런저런 이유들이 주욱 나열된다.   내가 ‘〈스타워즈〉는 SF인가?’를 질문이 아니라 농담으로 바꾼 까닭은, 저 질문의 답을 확정할 수 있는 주체를 모르고, 나아가서 그것이 과연 지금 시대에서도 유효할 수 있는 질문인지 모르기 때문이다.

‘새로운 세대’는 이미 문학장 안에 들어와 있다.1) 마리아 니콜라예바, 조희숙 외 역, 『아동문학의 미학적 접근』, 교문사, 2014, 104~105쪽.2) 이재경, 『가족의 이름으로: 한국근대가족과 페미니즘』, 또하나의문화, 2003, 111쪽 참조.3) 오세란, 「청소년소설 속 아이들은, 자기 서사의 주인공이고 싶다」, 『어린이와 문학』 2016년 7월호 참조.4) 오세란, 『기묘하고 아름다운 청소년 문학의 세계』, 사계절, 2021, 59쪽.5) 이융희, 「순문학이란 없다 2」, 웹진 《텍스트릿 TEXTREET》, 2019. 9. 7.6) 오세란, 앞의 책, 2021, 133쪽.7) 사회학자 김호기의 표현이다.(김호기, 「굿바이, 2010년대!」