문학광장

그랬다면 지금 즐겁게 읽고 있는 김초엽, 천선란, 황모과 같은 작가들의 소설을 읽지 않았겠지. 단지 내가 관심 있거나 익숙하지 않다는 이유 하나 때문에 말이야. 도전을 무척 망설였을 것 같아. 하지만 어쨌거나 지금은 책과 관련된 일을 하고 있고, 늘 어떤 책이 새롭게 나오고 있는지 얼추 보이는 환경에 있잖아. 그래서 훨씬 열린 마음으로 낯선 분야나 주제의 책도 읽어 볼 수 있는 용기가 생긴 것 같아. Q. 문학이 없는 생활은 어떨 것 같아? 쎄이   상상의 범위가 좁아질 것 같아. 영상은 다 보이는 거니까 딱히 상상할 거리가 없잖아. 그런데 책은 글을 읽으면서 이미지가 떠오르기도 하고 그게 저마다 되게 다를 테니까 모두의 상상이 각각 다채롭겠지? 그리고 문학은 내가 겪어 보지 못한 경험이나 세계를 보여주잖아. 그래서 더 매력이 있다고 생각을 하는데, 정보를 다룬 책들만 있다면 내 삶이 삭막해지지 않을까?

천선란, 『이끼숲』, 자이언트북스, 2023; 김초엽, 『파견자들』, 퍼블리온, 2023. 2) 주디스 버틀러, 김응산 역, 『지금은 대체 어떤 세계인가』, 창비, 2023, 17-18면. 3) 애나 로웬하웁트 칭, 노고운 역, 『세계 끝의 버섯』, 현실문화, 2023, 56-58면.

임지연, 「천선란의 SF에 나타난 ‘객관적 현상학’과 생태적 사유」, 『비평문학』 88, 한국비평문학회, 2023, pp.120~125. 11) 천선란, 『나인』, 창비, 2021, p.39. 12) 위의 책, p.279. 13) 위의 책, p.279. 14) 베론다 L. 몽고메리, 정서진 역, 『식물의 방식』, 이상북스, 2022, pp.21~24. 15) 스테파노 만쿠소·알렉산드라 비올라, 양병찬 역, 『매혹하는 식물의 뇌』, 행성B이오스, 2016, p.206. 16) 피터 톰킨스, 황금용·황정민 역, 『식물의 정신세계』, 정신세계사, 1992, pp.5~29 참조.

● 오프닝 : 한정원 에세이 『시와 산책』 ● <로고송> ● 1부 〈지금 만나요〉 / 천선란 소설가 천선란 소설가는 2019년 첫 장편소설 『무너진 다리』를 내면서 작품 활동을 시작했습니다. 2019년 한국과학문학상에서 『천 개의 파랑』으로 장편소설 부문 대상을 수상하였습니다. 최근에는 소설집 『어떤 물질의 사랑』을 출간하였습니다. Q. DJ 최진영 : SF 소설을 쓰시게 된 계기가 있나요? A. 천선란 소설가 : 처음에는 SF라는 장르 자체에 대해서 정확하게 몰랐었다가, 대학교 교과 과정 중에 장르소설을 배울 때가 있었어요. 그때 SF에 이런, 이런 하위 장르들이 있다는 걸 배우고, ‘내가 좋아하는 것들이 전부다 SF였잖아? 그럼 SF를 써볼까?’ 하는 마음으로 공부를 하게 되었습니다. Q.

그때 천선란 소설가님과 함께 봤어요. 그걸 보면서 한 말이 ‘어쩜 저렇게 생물이 아름답지?’ 였어요. 이전까지 말을 제대로 본 적 없다가 실제로 보니 말의 윤기와 근육, 눈 같은 것들이 이질적으로 아름답게 느껴지긴 하더라고요. 민구 시인 : 제가 요즘 이벤트 응모하는 게 취미거든요. SNS에 뜬 이벤트 응모를 많이 하는데, 얼마 전 샤브샤브 프랜차이즈인 ‘샤브올데이’에서 토마토 마라 수프의 이름을 지어달라고 해서 ‘적토마’라고 응모한 적 있어요. 아무튼 떨어졌습니다. 안타깝고요. ‘토마토데이’라고 적을걸. Q. 『천 개의 파랑』(천선란 저, 허블)을 낭독하게 되신 계기가 궁금합니다. A. 조대한 평론가 : 말과 얽힌 개인적인 일화를 떠나 이 작품은 ‘말’하면 떠오르는 작품이기도 하고요. 읽어 드렸던 대로 인공 존재, 안드로이드 존재인 기수 ‘콜리’가 말이 망가져 가는 것을 느끼고, 그 말을 지키기 위해 스스로 낙마하는 설정의 소설입니다.

김초엽, 천선란 등으로 대표되는 국내 젊은 작가들의 SF소설들과 비교해도 전혀 꿇리지 않는다. 치밀한 이야기 구성과 극에 달한 백수귀족의 문장력은 웹소설의 최고봉이다. 난 그가 이영도 전민희 등을 이후로 끊긴 판타지 소설의 계보를 잇는 유일한 작가라고 생각한다.몇 마디로 글을 마치겠다.웹소설은 여러 이유로 문단에게서 천시 당하곤 한다. 그러나 훌륭한 작품들은 분명 존재한다. 아무래도 쏟아지는 작품들이 워낙에 많다보니 고점을 찍는 작품들이 섞여있는 것은 당연하다. 내가 경험이 없는지라 이런 종류의 글들엔 자신이 없다. 만약 끝까지 읽었다면 진심으로 감사를 전하는 바다. 지금 따로 읽고 있는 것은 없지만, 난 여전히 웹소설을 사랑한다. 진심으로 좋은 작품들만 추천했으니 약간의 관심이라도 보여준다면 무척이나 감사하고, 스스로에게도 뿌듯할 것 같다. 다시 한 번, 감사드린다.

그동안 나는 내내 이런 마음이었구나, 이제야 깨닫는다. ...안녕내일의 나에게나는 여기에서 너를 기다리고 있어오늘의 나의 일기는내일의 나에게 보내는 위로야우리 같이 일기떨기****’일기 쓰기’와 ‘수다 떨기'가 만나 탄생한 오디오 방송으로 에세이스트 윤혜은, 소설가 천선란, 편집자 윤소진, 각색 작가 배지원이 함께 진행했다. 매 회차 진행자들이나 지인들, 청취자들의 일기를 낭독하고 대화를 나누었다. 2026년 2월 6일을 마지막으로 방송을 마쳤다. 어플 팟빵에서 청취 가능.**팟캐스트 <일기떨기> 86화 2부 중에서***팟캐스트 <일기떨기> 주제곡 중에서

구병모, 김초엽, 정세랑, 조예은, 천선란, 최진영을 비롯한 많은 여성 작가들의 소설에서 남성의 서사는 대부분 조연에만 머문다. 감정을 공유하는 주인공의 이야기는 여성이 주도한다. 이것은 단순히 한 작가만의 신념이나 같은 성별을 주인공 삼는 쓰기 방식이 아닌, ‘남성적 언어’에 소외받았던 여성으로서 일종의 저항이라고 해석할 수 있다. 현재 젊은 여성 작가들은 소설 속에 페미니즘을 녹여낸다. 치열하게 글을 쓰면서 여성에게 겨누어지는 사회를 바라본다. ‘생략’을 거부한다. 여성들의 서사를 생략함으로써 가부장제를 공고히 해왔던 문학. ‘남성적 언어’를 답습해 온 기존 문학에 대한 반란인 것이다.ㅡ그렇다면 여성 혐오적 신화를 도입부에 비판 없이 그대로 차용한 해당 작품의 중심 전개가, 남성 위주 서사라는 것도 문제가 된다.소설에서 남성이 다채로운 이야기의 서사, 새로운 감정, 자유로운 배경을 간직할 때, 여성에겐 철저히 남성의 부속품이라는 한계밖에 그어지지 않는다.