문학광장

자다가 경기를 일으키고 머리맡을 더듬거렸어 어느 주머니 속 내가 벗어 놓은 이름옛날 동전 부대끼네 작가소개 / 권희철 문학평론가. 한국예술종합학교 서사창작전공 교수. 평론집 『당신의 얼굴이 되어라』가 있다. 《문장웹진 2019년 02월호》

한강(2025), 앞의 책, 34쪽. 8) 위의 책, 25쪽. 9) 김연수·한강, 「사랑이 아닌 다른 말로는 설명할 수 없는—한강과의 대화」, 『창작과비평』 42(3), 창작과비평사, 2014, 318쪽. 10) 권희철, 「해설: 우리가 인간이라는 사실과 싸우는 일은 어떻게 가능한가?」, 『흰』, 문학동네, 2016, 157쪽. 11) 정용준·한강, 「빛이 머물다 간 자리」, 『악스트(Axt)』 40호, 은행나무, 2022, 71쪽. 12) 이선우, 「진실은 어떻게 드러나는가-한강 장편소설 『바람이 분다, 가라』」, 문장웹진 11월호, 2010.10.30. https://munjang.or.kr/board.es?

문학동네 권희철 평론가님 그분의 심사평에는 자기가 왜 그 선정에 반대했는지 구구절절 나와 있죠. 하지만 같이 심사했던 사람들에게 설득 당했다고 하는 내용까지 나와 있고요.   김소연 : 그 심사 과정 자체가 우리가 문학상을 지켜보는 관전 포인트거든요.   유영소 : 예전에 박완서 선생님이 문학동네에서 문학상 심사를 맡으셨을 때 수상작을 두고 '나는 이 글이 도대체 뭘 얘기하고 있는지 모르겠다. 왜 잘 썼다고 하는지 모르겠다.' 이렇게 쓰신 심사평을 읽은 적이 있어요. 그때 독자로서 저는 외려 존중받는다는 느낌을 받았어요. 좋아서 칭찬하며 뽑은 사람도 있고, 아니라는 사람도 있는데, 네 생각은 어때? 하고 물어보는 것 같고요. 온전히 내 눈으로 작품을 읽을 수 있겠다는 확신이랄까, 건강한 생각이 들었어요. 문학상은 텍스트도 그렇지만 과정도 문학스러울 필요가 있잖아요. 표현이 좀 그렇지만, 문학상이 유기적으로 소통하는 부분들을 놓치고 가면서 여러 문제들이 더 발생한다고 봐요.  

《문학동네》 2015년 가을호「눈동자 속의 불안 ─ 2015년 가을호를 펴내며」, 권희철「‘비평-가’로서의 안쓰러운 자의식」, 김병익「비평은 무슨 일을 하는가?」, 도정일「우리 시대 비평의 몫?」

그리고 이상 세 항목에 대한 포괄적인 논의로는 신형철의 「문제는 서정이 아니다」(『문학동네』 2005년 가을호) 참조(『몰락의 에티카』〔문학동네, 2008〕에 재수록).  8) 관련 글을 주제별로 모두 정리하는 것은 이 자리에서 가능하지 않다. 2005년 이후 출간된 권혁웅, 이장욱, 김수이, 서동욱, 조강석, 이찬, 김종훈, 함돈균, 강계숙, 박상수, 신형철, 조연정, 권희철, 허윤진 등의 평론집을 참고할 것.  9) 각주 8)에서 언급한 비평가들이 각자 조금씩 다른 어휘와 논리를 사용하면서 이 주제에 대해 두루 언급했다. 특히 서동욱과 이광호는 시의 주어/주체가 점점 ‘익명화’되는 경향에 주목했다.

정여울 복도훈, 권희철 같은 분들이 비슷한 과정을 거쳐 평론가 로 활동하기 시작했습니다. 정식으로 평론 부문 신인상 을 받은 게 아니에요. 소위 ‘무면허 운전’이죠. (웃음) 이 건 여담인데, 사실 저는 학부생 때 『문학동네』 신인 공모 시부문에 응모했다가 떨어진 전력이 있습니다. 이은규 : 그 논문이 첫 평론집『몰락의 에티카』(문학동네, 2008) 1부에 수록된「수음하는 오디세우스, 노래하는 세이렌」맞지요. 대학 시절 『문학동네』 시부문 신인상에 응모하셨던 것과 연관해서 ‘데뷔를 한다면 이 잡지로 해야지’라는 결심이 단단하셨던 듯 보입니다. 신형철 : 그런 마음이 있었어요. 이은규 시인도 저와 나이 차이가 많지 않 으니 아시겠지만 1990년대 후반에 『문학동네』는 가장 젊은 잡지였습니 다. 출판사도 젊고 편집위원도 젊고 책을 내는 작가들도 젊었지요. 그런 느낌이 좋았습니다. 그래서 『문학동네』로부터 연락을 받았을 때 무척 기 뻤죠. 그래서 머리를 싸매고 글을 썼어요.