통합검색 결과

김소연 : 그걸 강제하는 게 가능할까요?   백다흠 : 좀 더 많은 의견이 모아져야 하겠죠. 많은 사람들이 경쟁 입찰은 뭔가 상업적이지 않으냐고 생각하실 텐데, 그건 아니에요. 그 방법이 어쩌면 생각보다 공정할 수도 있어요.   김소연 : 인상적인 아이디어네요.   백다흠 : 그 경쟁 입찰을 저작권자가 선택하게끔 해야 하는 거죠. 같은 조건과 다른 조건을 비교해 가면서요. 혹시 시 장르에서도 2차 저작권을 계약하나요?   김소연 : 그럼요, 하죠. 수출권에 대한 항목도 있고요. 하기는 하는데, 남들은 어떻게 계약하는지 모르기 때문에 계약서에 적힌 내용을 그대로 수용하는 비자발성으로 계약을 합니다. 출판사가 책정해 놓은 그대로를 수용할 뿐이에요. 저의 의견을 계약서에 반영하기 위해 시도해 본 적도 없고, 계약서 내용에 대해 제가 꼭 숙지해야 할 것을 편집자로부터 따로 설명을 들어 본 적도 없어요.

워크숍이 끝나고 사인을 받을 때 김소연 시인께서 시를 쓰는 사람이 될 거냐고 물어 보셨습니다. 저는 소설을 써서, 시 쓰는 방법을 잘 모른다고 말씀드렸더니 오늘처럼만 쓰면 된다는 말과 함께 사인 뒤에 “시가 있는 자리에서 또 만나요”라는 글귀를 써 주셨습니다. 어쩌면 시는 김소연 시인이 말씀하신 것처럼 감흥에 따라 매번 다른 방식으로 정의할 수 있는 걸지도 모르겠습니다. 저는 특강을 통해 비로소 시를 쓰는 방식 중 하나를 배운 것이라고 믿습니다. 우연에 의해 시가 만들어지듯, 글을 쓰다 보면 언젠가 그런 ‘우연’이 찾아오지 않을까 하는 생각이 듭니다. 《 특강 내용의 짤막한 정리 》 김소연 시인 -시를 쓰는 사람이 늘어나고 있어 프로와 아마추어의 경계는 점차 모호해져 간다. -모든 경험은 나 자신을 변화하도록 하는 계기가 아닐까 싶다. 그것을 시에 녹여내는 것이다. -시는 확고한 자아가 아니다.

심보선 시인과 김소연 시인의 시집 표제작을 패러디한 제목도 재밌었고요. 서울 길을 잘 몰라서 한 번 와봤던 혜화를 또 헤맸는데요. 날씨가 심란해서 더 혼란스러웠어요. 서울 사는 친구 집에서 하룻밤 자고(그 전날 홍대에서 놀기도 하고!) 온 덕에 그리 힘들지는 않았어요. 딱 들어섰을 때의 느낌은 ‘와 되게 조용하다’였어요. 그리고 보이는 심보선 시인님과 김소연 시인님! 『슬픔이 없는 십오 초』에 그려진 얼굴과 달라서 못 알아봤어요, 처음에. 시 쓰기 시작하기 전에 왜 이런 프로젝트를 시작하게 되었는지 계기와 의도를 설명하시는 모습! 몰래 찍어봤는데요. 잘 안보여서....... 줌인해서 찍어 봤어요. 화질이 좀 안 좋지만 그래도 확대하니 훨씬 잘 보이죠.ㅎㅎ 심보선 시인님은 시를 잘 몰랐을 때 우연히 접하고 그때의 느낌이 되게 좋게 남아 있었어요. 김소연 시인님은 친구가 ‘눈물이라는 뼈’를 정말 강추해서 읽었다가 완전 팬이 됐고요.

DJ 이영주 : 최근 출간하신 시집 『촉진하는 밤』은 김소연 시인님의 전작 시집 『i에게』 이후 5년 만의 시집인데요. 출간 소감이 궁금합니다. A. 김소연 시인 : 시를 쓰고, 쓰려고 노력하고, 이따금 시를 가르치고, 시를 매개로 한 일을 계속해 온 것 같고요. 좀 더 부지런하게 시집을 출간하고 싶었지만, 너무 부족하고 미흡하다는 생각으로 차일피일 미루다가, 더 미루면 안 될 것 같다는 생각으로 용기를 냈습니다. 용기가 되게 필요했던 것 같아요. 때가 와서 시집을 묶는 느낌이 아니라, 시집을 묶기 위해 원고를 출판사에 보내는 마음을 먹기가 그렇게 어렵더라고요. 유난히 큰 마음을 먹고 원고를 보내면서 한 시절 보냈다고 떠올린 어느 새벽이 생각나네요. Q. 김소연 시인님께서 직접 최근 출간하신 시집 『촉진하는 밤』을 소개해주신다면? A.

시인 손택수 작가 : 김소연 출전 : 김소연 시집, 『i에게』, 아침달. 2018.

소설가 이승우 작가 : 김소연 출전 : 『어금니 깨물기』(마음산책, 2022), 79-80쪽

좋아하는 작가로 김소연 시인, 성석제 소설가, 김이듬 시인 음.. 지금 생각나는 분인 이분들 뿐이네요. 잘 부탁드려요!!/시 소설 둘 다 하지만 요즘은 시에 집중하고 있어요

이번 2월호에는 서유미, 이은조, 윤효, 정도상 소설가의 소설들과, 김소연, 김이듬, 나종영, 오봉옥, 이명윤, 이은림, 장옥관, 전동균, 정호승, 최명진 시인의 시들이 여러분과의 설레는 만남을 기다리고 있습니다. 평론가 한원균은, 지난 호 ‘작가와 작가’에서 뵌 고은 시인의 시세계에 대해서, ‘고은을 어떻게 읽어야 하는가’라는 글을 통해 친절하면서 심도 깊은 길잡이 역할을 해주고 계십니다. 권리 소설가의 세계여행기는 이번에 중동, 아프리카를 대상으로 종횡무진 이어집니다. 이밖에도 소설가 조경란의 ‘조경란이 만난 사람’, 윤재철 시인의 목소리를 담고 있는 ‘멀티미디어 낭송시’도 여러분의 2월을 더 풍성하게 할 것입니다.

<우수작> 김백석, 쿠르베:세상의 기원 강완, 빛은 유효기간이 있어 백석, HAPPY DEATH TOGETHER 눈금실린더, 불규칙 전자음 담, 한여름의 서커스 모모코, 메리 고 라운드 지망생지망생, 피치 오션 플레이 송희찬, 축구를 보며 축구 중 <추천 콘텐츠> 김소연 시집 『촉진하는 밤』, 문학과지성사 김리윤 시집 『투명도 혼합 공간』, 문학과지성사 김이강 시집 『트램을 타고』, 문학과지성사 사이토 마리코 시집 『단 하나의 눈송이』, 봄날의책 한영원 시집 『코다크롬』, 봄날의 책 클라리시 리스펙토르 소설 『달걀과 닭』, 봄날의책 박솔뫼 소설 『극동의 여자친구들』, 위픽 아피찻퐁 위라세타쿤 영화 <메모리아>

황인찬 _ 반대로 저는 김소연 시인께 친연성을 느껴요. 오늘의 주제가 세대 담론이라고는 하지만 사실 저는 김소연 시인께 세대 차이를 못 느끼거든요. 시에 있어서요. 언어에 대한 감각도, 보고 있는 세계도 크게 다르지 않다고 저는 생각했어요. 오히려 동료라는 감정을 갖는 시인 중 한 분이신 걸요. 발표하시는 작품을 봐도, 소위 90년대적인 것과는 뚜렷한 변별점을 갖고 계시다고 생각해요. 90년대 시인이라고 묶일 수 있을 다른 분들의 시를 생각해보면 어느새 무엇인가를 ‘발견’하는 시를 찾아볼 수 없거든요.  김소연 _ 없다는 말은 좀 위험한데. (웃음) 황인찬 _ 앗, 드물다는 말로 정정할게요. (웃음) 김소연 시인은 시에서 항상 무엇인가를 발견해요. 무엇인가를 발견하고, 또 새삼 놀라고요. 이게 정말 쉽지 않은 일이라는 것은 시를 겨우 몇 년 썼을 뿐인데도 절감하게 돼요. 그게 김소연 시인의 시인으로서 대단한 점이고, 또 부러운 점이기도 해요.

김소연 아이들이 침팬지처럼 꼭 필요한 과정 하나만을 하지 않고, 불 필요한 앞 과정을 다 하는 것에 대해 그렇게 해석을 한 건가요? 최재경 처음엔 다 똑같이 하는데, 애들은 두 번째에도 그 과정을 다 한 거죠. 김소연 필요 없는 것을 했다는 그 과정을 어떻게 해석한 거죠? 최재경 사람은 필요 없는 것들도 다 한다. 그런 거죠. 김소연 생존에 그게 유리하다는 본능으로? 최재경 본능 때문이라기보단 모든 것을 다 따라하며 배우는 교육능력 이 중요하다는 거죠. 박영선 그걸 장기 기억이라고 얘기하더라고요. 인간은 뇌를 발달시키 는 과정에서 단기 기억보다 장기 기억을 더 발달시키는 쪽으로 선 택을 했는데, 그 과정이 주어진 상황에 즉각적으로 반응하기보다는 사회 문화적 맥락 속에서 생각을 하는 거죠.

, 「꿈에서처럼」 (『현대시』 8월호) 전문    김상혁 : 저는 김소연 시인의 작품을 가지고 왔는데요.