문학광장

【 비문학영역_2 】   내 여동생이 라이트노벨 제목을 이렇게 길게 지었을 리 없어―1   황인찬(시인)             종언 이후의 세계       ‘라이트노벨’은 예의 ‘세카이계’와 마찬가지로 이렇다 할 명확한 정의를 가진 장르가 아니다. 위키 백과에 따르면 “현재에는 라이트노벨 계열 레이블에서 발매되는 애니메이션이나 만화풍의 삽화를 사용한 작품군이라는 정의로 대체적으로 구별해 낼 수 있다”는 정도로 정리되는 듯하다. 라이트노벨에 대한 좀 더 자세한 정의와 설명은 다른 좋은 글들이 많이 있으니 여기서는 생략하기로 한다(웹에서는 이쪽이 가장 자세한 듯하다. http://me2.do/F4k2gAhr ). 중요한 지점은 저 ‘애니메이션이나 만화풍의 삽화를 사용한 작품군’이라는 데 있을 것이다.

【 비문학영역_4 】   내 여동생이 라이트노벨 제목을 이렇게 길게 지었을 리 없어―3   황인찬(시인)             어쩐지 요새 라이트 노벨의 제목이 길어진다 싶었는데 얼마 전에는 『남자 고교생에게 인기 있는 라이트 노벨 작가를 하고 있는데, 연하의 클래스메이트이자 성우를 하고 있는 여자아이에게 목이 졸려 있습니다』라는 제목의 라노베까지 등장하고야 만 사연에 대해 내 마음대로 설명해 보기로 해보았습니다(웃음)         라이트노벨 시장에서 높은 판매고를 기록한 작품들은 여럿 나왔지만, 문제적인 작품은 그다지 많지 않다. 2000년대 들어서는 『스즈미야 하루히의 우울』 시리즈 이후 등장한 문제작으로 2008년에 발간한 『내 여동생이 이렇게 귀여울 리 없어!』 정도를 꼽을 수 있을 것이다. 이 작품은 등장 이후 시장 전체의 판도를 바꾸고 말았다는 점에서 주목할 만하다. 『내 여동생이 이렇게 귀여울 리 없어!』

【 비문학영역_3 】   내 여동생이 라이트노벨 제목을 이렇게 길게 지었을 리 없어―2   황인찬(시인)             콘텍스트 게임       라이트노벨에서의 1인칭 시점 쏠림 현상에 대해 말하기 전에 우선 ‘네타’라는 개념을 알아 둘 필요가 있다. 한국어로는 적절한 대응어가 없는 개념이긴 하지만, 웹에서 쓰일 때는 대략적으로 어떤 맥락 안에서 사용되는 개그의 기본 요소, 패러디 등에서 사용되는 원천 소스 혹은 작품의 스토리상 중요한 결절점 같은 것을 뜻한다. 모종의 공동체 안에서 두루 알 법한 콘텍스트적 요소를 ‘네타’라 부르는 셈이다(한국에서는 ‘네타바레(스포일러)’의 준말로 사용되는 경우가 잦으나 여기서는 무시한다). 일본의 오타쿠 서사는 세월의 축적을 통해 상당한 양의 개성적 요소를 쌓아올렸으며, 언젠가부터 그 개성적 요소들, 즉 ‘네타’를 창작물 속에 적극적으로 집어넣기 시작하였다.

저도 한 때 라노베(라이트노벨) 정말 많이 봤습니다. 제목은 잘 모르시겠지만,대표적인 것을 들자면 '반쪽달이 떠오르는 하늘','초속 5cm'등등..물론 문학성이 뛰어난 작품들도 많고 일러스트도 적절히 들어간 라이트 노벨들도 많습니다. 그러한 작품들은 분명 문학적으로 인정할 수도 있을 듯합니다.그런데..요새 나오는 라이트노벨 책들은 주로 작품성이나 문학성 보단...흥미성 위주로 나가는 것 같더라구요. 주로 내용이 판타지,마법세계,허구의 세상 이야기 등등..일러스트도 한 페이지당 한 면이 있으니,일러스트가 책의 절반을 차지하는건 아닌가 하는 생각도 듭니다..ㅡㅡ라노베가 진정한 문학성을 가진 엄연한 하나의 장르가 되기 위해서 보다 공감이 가는 소재, 예를 들어 학교생활이나 현실적 요소 등을 가미했으면 좋겠네요.그리고 작품성을 고려해서 보다 치밀한 구성을 했으면 좋겠습니다.

중학교 2학년부터 현재 고등학교 2학년까지 글을 써오고 있는 학생입니다.중학생 시절 소위 오타쿠였기에 라이트노벨(일본에서 만들어진 장르이며 현대의 장르소설과 비슷함. 스토리보다는 인물에 치중됨.)을 읽으며 살아왔었습니다. 물론 지금도 가끔씩 읽고 있습니다만, 그 탓인지 순수문학(?)이라고 해야할까요. 장르소설에서 벗어난 소설을 쓰는데 어려움을 느끼고 있습니다.뭐라 말하기 어렵지만 일상에서 일어나는 사건들과 소설을 통해 독자들이 느끼게 하고 싶은 것들(주제라고 볼 수 있을까요?)이 떠오르지를 않고 글에 표현되지도 않습니다. 어떻게든 해결해보려고 평소에 대충 썼던 플롯이나 인물에 대한 것들을 노력해서 짜봤지만 무의미했습니다.무언가 해결책이 있을까요?

책방 서점에서나오는 판타지 들은 판타지가 아니라고 할순없지만, 판타지보단 라이트노벨, 즉 가벼운 마음으로 읽기 위해 존재 한다고 생각합니다.물론 라이트 노벨이 나쁜 것이 아닙니다./ 라이트 노벨을 쓰는 사람들또한 자신들만의 신념과 철학을 바탕으로 글을 씁니다. 일단 톨킨의 작품들만 봐도 판타지란 상당히 문학성이 깊은 문학장르라고 생각할 수 있습니다톨킨의 대표작은 반지의 제왕으로 되있지만, 실마릴리온, 호빗 같은 작품을 보면 단지 환상적인 세계만이 아니라 그세계의 언어마저 창조해버리고 한 세계의 역사마저 제작해버리는 웅장성이 존재합니다. 현대 사람들이 판타지를 배척하는 것이아니라, 그 뜻을 잘 해석하지못하고 표면적이고 단편적인 부분만으로 판단했기 때문이라고 생각합니다.이상입니다

소개가 된지 채 10년도 안된 라이트노벨 서가가 100여 년이 된 한국문학의 서가를 이미 능가하고 있다는 것이다. 순문학 작가나 평론가라면 경멸해 마지않는 서가라 할 수 있는데, 문제는 지금의 10, 20대 독자들은 한국문학계가 생산한 작품에는 관심이 없고 바로 이것들에 관심이 있다는 점이다.     라이트노벨은 어느덧 세계적인 문학이 되어가고 있다. 앞으로 10년 정도면 한국작가들도 그것들과 유사한 소설을 쓰고 있을 가능성이 높다. 지난 20년간 한국문학이 하루키라는 유령에 사로잡혔던 것처럼 앞으로는 라이트노벨이라는 유령에 사로잡히게 될 것이다. 그리고 이것을 둘러싸고 또 한 차례 표절논란이 일지도 모른다.     나는 지금의 한국문학에 어떤 기대도 갖고 있지 않다. 현재로서는 이 ‘불행한 결과’에 대한 책임이 어디에 있는지도 묻고 싶지 않다. 하지만 “한국에는 왜 세계적인 작가가 없을까?”라는 물음은 여전히 유효하다고 생각한 다.

다니카와 나가루(谷川 流)의 라이트노벨 『스즈미야 하루히의 우울』(2003)도 사실 세계 상실이나 타자 상실로서의 ‘실연(失戀)’이라는 주제를 거의 농담처럼 SF/판타지로 풀어낸 경우 다. 이런 주제는 물론 알레고리로밖에 표현할 수 없을 것이다. 알레고리가 딱히 나쁜 것은 아니다. 알레고리에는 도덕적 기능도 있다. 그러나 알레고리는 세계와 ‘리얼’을 놓고 경쟁하고 있으며 그것이 ‘이야기의 세계’에 어떤 과부하를 일으키 고 있는 것은 아닌가 하는 의심을 나는 하고 있다. 알레고리는 세계 상실과 연동 을 하고 있다. 알레고리는 ‘이야기의 세계’를 점점 ‘구조만 있는 세계’로 변화시 키고 있다. 공공성의 관점에서 세계 상실은 안타까운 현상이다.       4    세계에 대한 관심이 점점 저하되고 있는 데는 세계 자체가 등질공간화 하고 있는 것에도 그 원인이 있다. 등질공간에는 타자가 없으며, 바로 그 때문에 대화가 존재하지 않는다.

오쓰카에이지의경우, 비록증상적으로드러났지만망가․애니메 이션적리얼리즘에서는기호적세계와리얼한신체의표현이라는반 투명한 문체가 구현된 반면, 캐릭터소설(스니커 소걸=라이트노벨) 이나 게임풍 소설 혹은 게임에서는 아직 ’현실’속의 신체의 문제를 다루지못했다고진단하고있다. 이는망가애니메이션이오타쿠들만 의세계이고, 아무런현실적가치를가지지못한다는통념을깨기위 해서라도필요한작업인것이다. 단망가애니메이션의경우, 오쓰카 에이지는 그것과 현실 간의 회로를 얼마간 개척한 바 있다고 할 수 있다. 특히신체의문제에있어게임의경우, 죽음에대한관념이사 라지므로더더욱현실과의관계를마련하기가어렵다고하겠다. 오 쓰카에이지의캐릭터소설쓰는법58)은캐릭터소설을쓰는법을 설명하면서 동시에 캐릭터 소설을 이렇게 써야만 한다고 주장하는 바(현실과의회로를개척해야한다는것)가큰저서이다. 이는그만 큼오타쿠의신체가소멸의위기에처했다는반증이기도하다.