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‘변화하는 문학환경, 변화를 향한 문학의 모색’             <문장 웹진> 에서 ‘어떻게 문학이 변하니?’라는 제목의 좌담회를 연속 2회 개최합니다. 첫 번째 좌담으로 ‘변화하는 문학환경, 변화를 향한 문학의 모색’이라는 주제로 좌담회가 개최되었습니다. 좌담회에는 백가흠(소설가), 서효인(시인), 소영현(문학평론가), 장성규(문학평론가), 그리고 사회자로 오창은 문학평론가(문장 웹진 편집위원)가 참여했습니다. 메이저 출판사 중심의 문학출판, 문창과를 중심으로 한 작가들의 배출, 비평의 왜소화와 불공정성, 그리고 세계 문학과 한국 문학의 만남 등 다양한 테마로 자유로운 의견개진이 이뤄졌습니다. 한국 문학 현장에 대한 생생하고 도발적인 목소리가 담긴 좌담회에 독자 여러분의 많은 관심과 호응 바랍니다.

ㅇ 회차별 구성    - 1차 : 시선들    - 2차 : 확장성    - 3차 : 모색    - 4차 : 현장     《문장 웹진》 2021년 기획 연속좌담 ‘등단’3차 모색         ㅇ 회의명 :《문장 웹진》 2021년 기획 연속좌담 ‘등단’ 3차 : 모색    - 작가가 된다는 것    - 과도기의 데뷔 풍경    - 신춘문예에 관해    - 문예지의 청탁과 투고    - 아카이브와 접근성    - 못다 한 이야기들   ㅇ 참여자    - 노태훈(사회, 문학평론가)    - 소영현(문학평론가, 웹진 《비유》 편집위원)    - 이경재(문학평론가, 《문학인》 편집위원)    - 이슬기(기자, 《서울신문》)   - 한소범(기자, 《한국일보》)   〈개회〉   노태훈 : 《문장 웹진》 기획 연속좌담 3차입니다. 등단이라는 주제로 이야기를 나누려고 하는데요. 저는 사회를 맡은 문학평론가 노태훈이라고 합니다. 평론가 두 분, 기자님 두 분을 모셨어요.

하이얀 모색(暮色) 속에 피어 있는 산협촌(山峽村)의 고독한 그림 속으로 파―란 역등(驛燈)을 달은 마차가 한 대 잠기어가고 바다를 향한 산마루길에 우두커니 서 있는 전신주 위엔 지나가던 구름이 하나 새빨간 노을에 젖어 있었다 바람에 불리우는 작은 집들이 창을 내리고 갈대밭에 묻히인 돌다리 아래선 작은 시내가 물방울을 굴리고 안개 자욱―한 화원지(花園地)의 벤취 위엔 한낮에 소녀들이 남기고 간 가벼운 웃음과 시들은 꽃다발이 흩어져 있다 외인묘지의 어두운 수풀 뒤엔 밤새도록 가느란 별빛이 내리고 공백(空白)한 하늘에 걸려 있는 촌락의 시계가 여윈 손길을 저어 열시를 가리키면 날카로운 고탑(古塔)같이 언덕 위에 솟아 있는 퇴색한 성교당(聖敎堂)의 지붕 위에선 분수처럼 흩어지는 푸른 종소리                                    ―「외인촌」 전문 이 시의 시간적 배경은 ‘모색(暮色)’, ‘노을’로 상징되는 저물 무렵에서 시작된다.

신중하고 소신 있는 척했던 적도 있지만 사실은 여전히 모색 중인지라 매번 말을 주저하게 된다. 오히려 소설에 대해 말로 확신을 내세우지 않아 다행이라고 생각하는 쪽이다. 스스로 궁리해낸 가치와 의미에 매혹되지 않고, 그저 즐겁기 때문에 계속 쓰고 있으며 앞으로도 기꺼이 그럴 것이라는 게 작가로서 나의 유일한 자부이다. 일상 속 개인은 이미 서정을 잃은 세계에 압도당해 무능해졌지만, 그래도 계속해서 소설 속 인물과 함께 세계의 뒤쪽 어딘가로, 숨겨진 검은 구멍 쪽으로, 깊고도 어두워 아름다운 밤길로 걸어 들어가고 싶다.   ="wooriSaebomRC1">● 작가 : 편혜영 - 1972년 서울에서 태어났으며, 2000년 서울신문 신춘문예로 등단. 소설집 『아오이가든』 『사육장 쪽으로』 등이 있음. 이효석문학상을 수상함. ="wooriSaebomRC1">● 낭독 : 김성미 - 배우. ‘하녀들’ ‘관객모독’ 등 출연.

풍뎅이가 창틀에더듬이를 흔든다.형광등에 부딪던 어제를 버리고비로소닿았다.열린 창으로 드는 바람은가을과겨울의 사이살찐 새들의 깃 냄새메케한 회색 먼지흘러가는 세계 앞에서,연갈색더듬이를 흔든다.흔든다흔든다시작은 언제나 갑작스러운 거라고 말한다.그리고―

세계 전체, 사회 전반에서 고착화를 야기시키는 원인들과 그 문제점들, 그리고 해결에 대한 모색 의지는 강해보이지만, 아무래도 대상과 범위를 명징하게 하는 것이 우선 관건일 것 같습니다. 또한 A문장과 B문장과 C문장이 있다고 할 때, 그 A,B,C사이의 논리적 연결관계, 정합성이 다소 느슨한 부분들도 진지하게 생각해봐야할 것 같습니다. 이후, 이 문제의식을 보다 명징하게 설득력 있게 표현한 글을 기대하겠습니다. 이 글의 문제의식과 패기 자체는 드물므로 소중한 것이니까요.

문제를 극복할 수 있는 방안에 대한 모색, 즉 문제제기가 중요한데 이 글에서는 핑계를 대며 체념하고 저주하는 분위기가 너무 짙습니다. 그리고 "우리나라"는 명사로 붙여서 씁니다.상산 님의 [세계일주]현재 전세계는 대부분의 지역이 하루면 비행기타고 오갈 수 있죠. 중국이라고 딱히 비행기를 가지고 거리를 따질 필요는 없겠습니다. 이야기의 진행 상 이미 죽은 사람이 편지를 보냈다, 라는 이야기겠는데 그다지 설득력이 있는 이야기는 아니었습니다. 이번 주 주장원은 共感 님의 [덧니]가 되겠습니다. 병맛킹 님의 경우 지난번 글보다 좋아지긴 했으나 같은 글로 지난 번에 주장원을 이미 수상했으므로 수상에서는 제외했습니다.

{ 작품론·이은지 } 부정하는 서사의 활력과 모색    1. 공백의 자리를 직면하는 서사 그거 알아? 주검이 발견되는 순간 살인이 시작된다는 것. 주검이 없다면 살인은 증명되지 못하고, 증명되지 못한 살인은 일어나지 않은 것이나 다름없어. —「실내극 이후」, 11쪽.       생의 기원 Ursprung, 즉 맨 처음 세상 밖으로 나오던 때를 기억하는 사람은 아마 없을 것이다. 그러나 생의 기원처럼 여겨지는 장면Urszene은 누구나 기억하고 있다. 기억의 첫 문단에는 낯선 어른의 손을 멋모르고 붙잡은 날, 식탁 아래로 숟가락을 떨어뜨린 날처럼 결코 생의 시작점이 될 수는 없을 법한 장면이 당당히 자리하고 있다. 기억의 주체가 그 장면 이전으로 거슬러 올라가려고 애를 쓸수록 첫문단에 버티고 서 있는 그 장면에 걸려 넘어질 뿐이다. 이쯤 되면 그 장면이 정말로 생의 기원인지의 진위 여부는 중요치 않다.

아동청소년극의 현재와 미래를 위한 모색 심포지엄 ‘아동청소년희곡의 창작 문제’를 다녀와서 최승연(뮤지컬평론가) 발표자: 장성희, 황혜란, 위기훈 토론자: 하형주, 김나영, 김유미 주관: 한국희곡작가협회 일시: 2015년 7월 30일 오전 11시 오후 1시 30분 장소: 예술가의 집 다목적홀    왜 아동청소년희곡의 ‘창작 문제’인가    2015년 제23회 아시테지 국제여름축제 기간 중 ‘아동청소년희곡의 창작 문제’라는 제목으로 심포지엄이 열렸다. 이 심포지엄은 연극계에서 가장 안정적이고 체계적인 운영을 보여주고 있는 단체인 아시테지 한국본부가 본격적으로 아동청소년극의 ‘창작 문제’를 제기하고 이를 한국희곡작가협회와 공유하여 개최되었다. 아시테지 한국본부에서 처음으로 기획한 아동청소년극 심포지엄이 ‘창작 문제’를 초점화하고 있다는 점은 몇 가지 중요한 의미를 갖고 있다.    

그래서 시 쓰기의 곤경을 묘사하는 일이 동시에 곤경 탈출의 모색 으로 보인다. 즉 시가 밋밋한 일방향의 진술이 아니라, 작품이라는 전제를 흔들어 보는 방식으로 진행되고 있다. 작품과 창작자의 분 리를 해체함으로써, 작품에 시인이라는 외부적 차원을 도입하는 것 이다. 시인이라는 현장성이 투입되고 그의 기획의 성패를 그대로 보 여주면서 진행되기에 시의 일면성은 깨지고 만다. 작품은 계속 평가 받거나 수정되면서 다시 쓰여진다. 이것이 바로 메타시로 여겨지는 측면이다. 언어가 있고, 언어의 위에서, 언어 너머에서 작용하는 또 한 층위의 언어가 가정되는 것이다. 이러한 방식이 언어의 곤경을 뚫고 나가는 길로 여겨지게 만든다.    「안락의자와 시」외에도 떠오르는 시가 있다. 장정일의 「길안에 서의 택시잡기」도 비슷한 여정을 보여준다. 계속 종이를 갈아 끼우 면서 시 쓰기를 고쳐 나가고 새로 시도하는 과정이 들어 있어 오규 원의 시와 상당히 흡사한 길을 간다.