문학광장

손보미 소설의 경향을 몇 가지로 좁혀 그 현상을 조망하고, 그렇게 함으로써 2020년 작 탈구조물인 『작은 동네』가 이전과 확연히 달라진 지점, 그러한 선회가 의미하는 바를 추정할 수 있다. 1) 본문에서는 책 제목을 명시하지 않고 번호로 표기한다. ①『그들에게 린디합을』, 문학동네, 2013.; ②『디어 랄프 로렌』, 문학동네, 2017.; ③『우아한 밤과 고양이들』, 문학과지성사, 2018.; ④『작은 동네』, 문학과지성사, 2020. 대중문화: 쇄도하는 낯선 것들 『그들에게 린디합을』은 손보미의 첫 작품집이다. 2010년대 손보미 소설에 담긴 낯선 상황들이 이후에 어떤 방식으로 분산할 것인지 예감케 한다. 두껍게 읽히는 손보미 소설은 처음부터 만만찮다는 인상을 안긴다. 어떤 이에게는 고단할 뿐만 아니라 현실감도 없는 허무맹랑한 이야기로 받아들여질 것이다. 그동안 누려온 삶의 방식을 배반하는 내용들로 가득 찬 손보미 텍스트에는 ‘나’의 것이라 할 만한 고유성이 희박하다.

손보미, 『디어 랄프 로렌』, 문학동네, 2017.   김정환, 『내 몸에 내려앉은 지명』, 문학동네, 2016.       《문장웹진 2017년 12월호》    

소설 ｢임시교사｣(손보미)에서는 현실의 구질구질한 일상과 인간군상이 거의 드러나지 않는다. 마치 한 폭의 잘 정리된 추상화를 보는 듯한 느낌이 있다. 이 소설에는 변호사와 큐레이터라는, 한국에서 중산층 이상의 직업을 지닌 부부와 소유재산은 없지만 역시나 배운 여자인 고등학교 지리 과목의 임시교사 출신인 보모 P부인이 주체로 등장한다. 그들은 모두 자신의 욕망을 감출 줄 아는 교양이 있는 사람들이다. "남의 집이라고 생각하지 마세요."는 진짜가 아니다. 그 말이 진짜가 아니라는 사실을 P부인 역시 모르지 않는다. 그래서 그녀는 자기 음식을 매번 싸가서 따로 먹었으며 자기가 읽을 책 역시 들고 다녔다. 그 집의 물건은 조금도 건드리지 않으려 애쓴다. 돌보는 아이의 한쪽 부모가 귀가해서 가족끼리의 식사가 준비된 식탁이 차려지면 그녀는 다시 그녀의 집으로 돌아왔다. 그들 사이의 관계에 대한 거리와 경계선은 명확했다.

방송일 : 2012년 08월 13일 제 291 회 초대작가 : 이근화(시인), 손보미(소설가) ""   ◆ 오프닝 : 황정은 DJ◆ 작가의 방 : 이근화(시인)&손보미(소설가)_2회◆ 로고송 : 바비 & 계피◆ 저기 그 작가 : 열린책들 편집부_4회(폴 오스터)◆ 문장의 힘 :  이윤 리의 단편소설, 「여름의 마지막 장미」 중에서 ◆ 멀리서 엔딩 : 없음  작가소개 이근화(시인)1976년 서울에서 태어나 단국대학교 국문과와 고려대 대학원 국어국문학과 박사과정을 수료했다. 2004년 6월 《현대문학》을 통해 등단하였으며 시집으로 『칸트의 동물원』, 『우리들의 진화』, 『차가운 잠』이 있다. 제4회 윤동주상(2009) 젊은작가상 부문과 제17회 김준성문학상을 수상했다. 작가소개 손보미(소설가)1980년 서울 출생. 경희대 국어국문학과 박사 과정 수료. 2009년 《21세기 문학》신인상. 2011년 《동아일보》 신춘문예 당선.  

방송일 : 2012년 08월 06일 제 290 회 초대작가 : 이근화(시인), 손보미(소설가) """그     ◆ 오프닝 : 황정은 DJ◆ 작가의 방 : 이근화(시인)&손보미(소설가)_1회◆ 로고송 : 바비 & 계피◆ 저기 그 작가 : 열린책들 편집부_3회(로베르토 볼라뇨)◆ 문장의 힘 :  이병률 여행산문집 「바람이 분다, 당신이 좋다」 중에서◆ 멀리서 엔딩 : 없음  작가소개 이근화(시인)1976년 서울에서 태어나 단국대학교 국문과와 고려대 대학원 국어국문학과 박사과정을 수료했다. 2004년 6월 《현대문학》을 통해 등단하였으며 시집으로 『칸트의 동물원』, 『우리들의 진화』, 『차가운 잠』이 있다. 제4회 윤동주상(2009) 젊은작가상 부문과 제17회 김준성문학상을 수상했다. 작가소개 손보미(소설가)1980년 서울 출생. 경희대 국어국문학과 박사 과정 수료. 2009년 《21세기 문학》신인상. 2011년 《동아일보》 신춘문예 당선.  

문장의소리 805화 2부 '생활세계의 작가들' 코너에서는  최근 산문집『아무튼, 미드』를 출간하신 손보미 소설가님을 모셨습니다.  [초대손님]  손보미 소설가는 2009년 《21세기문학》 신인상을 수상하였고, 2011년 《동아일보》 신춘문예에 단편소설 「담요」가 당선되며 작품 활동을 시작하였다.  소설집 『그들에게 린디합을』, 『우아한 밤과 고양이들』, 『맨해튼의 반딧불이』, 『사랑의 꿈』, 중편소설 『우연의 신』, 장편소설 『디어 랄프 로렌』, 『사라진 숲의 아이들』 등이 있다. 젊은작가상, 한국일보문학상, 김준성문학상, 대상문학상, 이상문학상 등을 수상하였다.  최근 첫 산문집 『아무튼, 미드』를 출간하였다.  [방송정보] 00:00 손보미 소설가의 산문집 『아무튼, 미드』 중에서  01:00 '생활세계의 작가들' / 손보미 소설가  * 생활세계의 작가들 : 직업세계, 취미세계, 덕질세계 등. 작품세계가 아닌 작가들의 생활세계 면면을 조명합니다. 

1. 폭우 / 손보미평탄한 일상, 그 속에 존재하는 파국의 징조와 불균질함을 포착하려는 의도는 좋으나, 이것이 독자에게 잘 전달되지 못하고 시큰둥한 반응만을 자아낸다. 권위있는 문학상에서 반드시 한 두개쯤 존재하기 마련인 일상에 대한 이야기와 크게 다를 바 없고, 리얼리즘이라 칭하기엔 소설이 지닌 근본적인 이야기의 재미가 무척이나 떨어진다. 작가가 구사하는 산문또한 명쾌하다기 보다 지극히 평범하고 무난하며, 문장에서 묻어나오기 마련인 작가 고유의 감각 또한 결여되어 있다. 수려한 묘사, 작가의 센스를 짐작케 하는 비유가 거의 없어 소설이 자아내는 분위기 자체가 황량하고 건조한데, 본작과 동일한 분위기를 일으켜내나 매끈한 초단문의 나열들로 팽팽한 긴장을 구축하는 김이설의 문장과는 상반된, 김이설이 의도한 것이라면 본작의 작가는 그런 문학적 기교의 쓰임새를 몰라 막연히 형성된 것 처럼 보인다. 이 작품에서 문장은 그저 이야기를 전개시키기에 급급한 기계적이고 단조로운 역할만을 수행할뿐이다. 본인(나)의 문학적 소양이나 식견이 부족한 탓일수도 있겠지만, 이야기라고도 볼 수 없는 사건을 착상한 것이나, 어정쩡하게 귀결되는 결말은 좀처럼 이해가 가지 않고, 그것을 이런저런 현학적 수사들로 포장한 평단의 해설은 더더욱 물음표를 유발한다. 적어도 일상을 이야기로 풀어나갈때, 일상속에 스며든 미묘한 감정, 행동의 이유를 적확히 간파하여 특유의 냉소로 일관하는 은희경의 통찰력과 비슷한 성질의 것을 지니고, 그것을 이야기로 담아내야만 소설적 재미를 독자에 전달할 수 있으리라 사료된다.  2. 국경시장 / 김성중첫 단편집인 '개그맨'에서도 확인했던 바지만, 그녀는 풍부한 상상력을 바탕으로 안정적인 이야기를 설계하는데 능수능란한 작가이다. 기억을 사고판다는 소재자체는 이미 여러 매체에서 재생산 되었던, 좀처럼 특별한 구석을 찾아볼 수 없는 밑바탕으로 여겨지나, 그것을 구심점삼아 또 다른 설정들과 매끄러이 결부시킨 채 서사의 영역을 넓히는 것은, 자신이 천부적인 이야기꾼임을 독자에게 다시금 상기시키는, 이야기를 조율하는데 있어 무척이나 탁월한 솜씨가 아닐 수 없다. 추리소설의 플롯을 따르다가 은은한 달빛이 어른거리는 몽환적 공간으로의 전환은 유연하며, 기억하고 싶지 않은 것들을 화폐로 바꾸어 자신의 욕망을 위해 아무렇게나 소모하는 주인공들, 그들이 마지막에 이르러 파국을 대면하는 모습또한 씁쓸한 여운을 자아낸다. 이렇듯 높은 밀도의 이야기가 장편소설에 비해 비교적 조악한 완성도를 지닐 수 밖에 없는 단편의 형태로 형성된 것은, 작가의 역량이 이미 어떤 테두리를 넘어섰음을 짐작케 한다. 뚜렷한 개성의 선명한 문장을 구사한다고는 할 수 없지만, 이야기의 몰입을 방해치 않는 탄탄한 문체와 작가의 통찰력을 가늠케하는 경구들은 작품의 완성도에 일조한다. 가령, '가끔 사람들은 뭔가를 강렬히 원하지. 원하는게 뭔지도 모르면서 그냥 열렬히 뭔가를 기다리는거야. 난 그런사람들의 귀에 소리굽쇠를 한번 퉁, 울려준 죄 밖에 없어. 공명을 일으키고 동심원안에서 안정을 누리려 한 건 그 사람들 의지야. 종교는 그런 마음만 한번 건드려주면 저절로 생겨나는 거라네.'게발선인장/ 김성중 '이제 상식의 보호서클이 깨지고 보이지 않는 틈새로 비이성의 광기가 숨어들었다. 존재의 수동적인 추격자였던 그림자가 거꾸로 존재를 넘어뜨리고 그위에 자신의 위엄을 드러낸 것이다.'간/김성중 이야기를 비현실적 세계로 끌어들여 환상적인 색채에 주력했던 본작을 비롯해, 추리, 로맨스, 디스토피아 등 다양한 장르에 관심을 보이고 일정이상의 만듦새를 자랑했던 그녀의 단편들을 보건대, 독자로서 그녀의 첫 장편소설에 대한 기대치가 점점 오르는 것은 어쩔수가 없다.  3. 양산펴기 / 황정은 이것은 이야기가 아니다. 그저 양산을 사고파는 과정을 서술해 놓았을 뿐이다. 좀처럼 유추 할 수 없고, 수렴되지 않는 주제와, 이야기의 맥락또한 분명치 않기에, 모호함이 만들어내는 파급의 효과만이 잔여하고 있다. 전작인 '百의 그림자'에서 보았던 서정성과 초현실적 분위기의 조화로움, 감각적인 문장, 슬픔을 직접적으로 드러내지 않으면서도 묵직한 연민의식을 자아냈던 이야기는 본작에선 대부분 상실되었고, 문장부호를 사용치않은 인물들의 대화만이 그녀의 희미한 형적으로 남아있을 뿐이다. 과잉과 청승을 부리지 않고 담담한 감정으로 일관하는 것이 그녀의 장점이었지만, 본작에선 이야기자체의 모호함과 맞물려 그것의 크기가 더더욱 확장되는 효과를 낳는다. 현실의 구렁속에 헤메이는 젊은이들을 그려내고자 하는 의도가 어렴풋이 묻어나오나, 본작은 오히려 이야기라기보다 작가의 사적이고 신변잡기적 경험을 녹여내려 한 것 처럼 보이는데, 이것이 성공적으로 이루어지지 못하고 어지러운 모양새로 완성되었다. 문장또한 퇴보되었다는 느낌이 다분하다. 자신의 최고작을 뛰어넘는것은 어느 작가에게나 어려운 일이지만, 그녀에게는 지나친 부담으로 작용된 듯 하다.

. * 조셉 고든 레빗, <단편/ 손보미, 김성중, 황정은>지난 주 글과는 달리 다소 냉소적인(?) 글이었습니다. 하지만 각 작가와 소설들에 대해 글쓴이만의 판단기준들이 잘 읽혀서 재미있었고, 논쟁의 여지를 주는 문제제기도 여럿 읽혀서 좋았습니다. 일필휘지를 느끼게 하는 가독성 있는 글들이었는데, 조금 눈에 걸리는 표현은 숙고해 볼 필요가 있을 것 같아요. 가령, '사건을 착상하다' '사료된다' ' '잔여하고 있다' 같은 표현들이 있는데, 이는 퇴고를 통해 충분히 교정될 수 있는 것이겠지요?^^ 

가령 금방 신인작가들을 필두로 인지도 높다고 할 수 있는 작가 아무나 뽑아보자면, 최은영 작가, 김멜라 작가, 손보미 작가, 김상영 작가 등이 있을 수 있겠는데 그들의 작품들을 보자면 그 작품들 모두 사회적 의미,또는 사회를 내포하고 있되, 사회의 사유가 아니라 개인의 사유를 목적으로 하고 있음을 알 수있다. 그건 김멜라의 비교적 최근작이자 개인적으로는 최고작이라 꼽는 <제 꿈 꾸세요>에서도 여실히 나타난다. 사회의 냉정 속에서 여러번의 자살을 시도한 적 있던 화자가 ‘누가 나의 죽음을 알아줄까’라는 질문으로 이야기를 시작하며 인연과 생을 회고,회상하며 끝에 결국 타자를 사유하므로 곧 자신까지 사유를 하게된다는 결말. 화자의 인생을 괴롭혔던 사회는, 그저 화자가 타인을 생각할 때 존중을 하게되는 수단으로만 작용했다. 하물며 최은영의 소설들은 어떠한가?

아까 손보미 작가가 지금이 1980년대도 아니고 누가 읽을까, 그런 말을 하셨는데 저도 그런 생각을 하거든 요. 그리고 독자 수가 적어진 것도 그렇지만 소수의 독자들 중에서도 소설을 읽는 방식이 저희와 다른 사람들이 많은 것 같아요.     첫 작품집이 나오고 일반 독자들과 몇 번 만난 적이 있는데, 직장을 다니면서 독서 모임을 할 정도로 책을 열정적으로 읽고 문학을 사랑하시는 분들인데도 그분들이 제 책을 읽고 이야기하시는 것과 문단에서의 반응 사이에 큰 차이를 느낄 수 있었거든요. 저는 제 소설이 같이 활동하는 한국 문단 내 동시대 작가들의 작품에 비해 상대적으로 덜 실험적이고 꽤 낙관적이라고 생각했는데 독자들이 이렇게까지 우울해도 되냐, 이렇게 어렵게 쓰는 이유가 뭐냐, 작가의 의 도를 독자가 알아챌 수 없게 쓰는 것에 대해서 죄책감이 없냐, (일동 웃음) 이런 질문을 하더라고요.

한국일보문학상 제정경위 및 역대 수상자수상작「 산책」 | 손보미 제정경위 및 역대 수상자 신문학 60주년을 맞아 1968년 당시로는 파격적인 100만 원의 상금을 내걸고 한국창작문학상으로 출범하였다. 제20회부터 명칭을 한국일보 문학상으로 바꾸고 상금도 500만 원으로 인상하였으며, 제30회가 되던 1997년에 상금을 2,000만 원으로 올렸다.    심사는 상업성과 문단분파를 초월한 순수한 문학성을 최우선 기준으 로 삼았다. 심사 대상은 전년도 10월부터 해당년도 9월까지 국내 15개 월간·계간·격월간 문예지에 발표된 작가들의 중편소설·단편소설이 며, 그 밖에도 단행본으로 발표된 창작집에 수록된 작품 및 장편소설도 개별 추천할 수 있도록 했다.   

끝내 ‘정식’교사가 되지 못하고 ‘정규’노동이 될 수 없는 노동으로 인생을 채워야 했던 손보미 소설 「임시교사」의 임시교사는 어떤가. “그때, 아직 그녀가 젊었던 시절에 그녀는 ‘정식’교사가 되기 위한 시험을 계속 준비했어야 했다. 그녀는 자신의 부모, 그 무능했고 자신에게 기대기만 했던, 그렇지만 자신이 너무나 사랑했던 부모를 떠올렸다. 그리고 동생 부부, 그들에게도 자식이 있었지만 P부인은 그 애를 본 적이 없었다. 그녀에게도 좋았던 시절이 있었다. 그녀가 사랑했고 그녀를 사랑했던 남자들이 있던 시절. 끝나지 않을 거라고 믿었던 시절, 결국 그녀의 곁에 아무도 남지 않게 되었지만 그건 — 누구라도 그러하듯이—그녀가 선택한 삶이 아니었다.

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