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앞에서 말씀하신 것처럼 최승철 시인도 시집을 묶으면서 초기 시를 많이 버리셨죠. 임현정 시인과 최정진 시인도 그렇고요. 이혜미 시인은 등단작 이후로 거의 그대로 온 건가요?      ▶ 이혜미 : 거른 것이 많았지만, 앞의 시를 버리는 식으로 걸렀다기보다는 제 마음에 들고 안 들고를 기준으로 걸렀습니다.      ▶ 장은정 : 최승철 시인께서 가장 많이 덜어내서 큰 변화를 겪으신 것 같아요. 이건 앞에서 이야기했던 지향점의 변화를 더 구체적으로 들을 수 있겠네요.      ▶ 최승철 : 저 같은 경우는 시를 처음 쓸 때부터 그랬는데 옛날에는 시가 아름다워야 한다, 감동이 있어야 한다, 서정이 있어야 한다는 생각에서 시작을 했습니다. 비유를 들어 얘기하자면, 손바닥 같은 거라고 생각을 해요. 손바닥은 항상 화해의 제스처를 취하고, 우리가 손을 내밀 때 손을 잡는 것이 손바닥입니다. 그런데 어느 날 생각해 보니 그게 아니었습니다.

종이상자 최승철 (종이는 불씨의 나이테)(태양은 A4용지 속에서 물비늘로 반짝임)(상자를 열면 밀봉되었던 어둠이 발화함)(대지를 뚫고 나온 배추 한 포기)(기억하려는 순간 잊어버린 만큼의 내부가 있음)(본능은 재크의 콩나무를 타고 끊임없이 타오르는 向日性)(죽은 병아리를 묻으면 사과나무가 자랄 것 같아 나는 박철수 싸인볼과 함께 흙으로 덮어줌)(봄이 와도 날개는 허공을 향해 자라나지 않음) (태양은 천정에서 자라는 나이테)(폭약의 심지에 붙은 불꽃이 그리움의 입술에서 빛남)(유리창은 불씨를 품고 투명해짐)(쓰레기 수거차가 언덕길 오르며 오수를 흘림)(부지불식간에 내뱉는 어머니의 한숨은 스스로를 쓰다듬는 애무)(상자를 닫으려 하자 안간힘으로 버티는 노을)(갈비뼈가 심장을 향해 굽어져 대지는 태양을 감싸며 휘어짐)(병아리를 묻은 자리에서 매일 저녁 흙냄새가 피어남)(어둠이 불씨처럼 차곡차곡 내부에 쌓임)

들판에 놓인 변기 최승철 다알리아 구근이 빨려 들어간다. 변기가 고장 났다. 변기의 구멍에 대고 펌프질을 해도 애인은 돌아오지 않는다. 온 힘을 다해 눌러도 뭉게구름이 흘러갈 뿐 아무것도 뚫리지 않는다. 애인이 두고 간 세탁소의 철 옷걸이를 펴서 변기 구멍을 쑤셔본다. 강물은 앞과 뒤가 없다. 소외도 언젠가 흘러갈 것임을 안다. 하루 분의 비타민 권장량을 입 속에 털어 넣는다. 변기의 손잡이를 돌려 물을 내린다. 비가 오기 전에 서둘러 변기 구멍을 뚫어야겠는데 박쥐는 거꾸로 매달린 채 새끼를 낳는다. 이번엔 드릴 용액을 퍼붓고 기다린다. 어느 하류를 다알리아 구근이 막고 있는지 꽃이 피고 바람이 불고 지루한 시간이 돌 속을 흘러 다닌다. 인터넷 지식 검색을 찾아보니 막힌 변기에 양동이 가득 뜨거운 물을 펄펄 끓여 부으면 공기 몇 방울이 올라와 뚫린다고 한다. 도처가 풀잎인 계절 나는 한 번도 만져본 적 없는 비정(非情)을 손바닥에 놓고 후?, 불어 녹여본다.

● 오프닝 : 장류진 「연수」 ● <로고송> ● 1부 〈지금 만나요〉 / 최승철 시인 최승철 시인은 2002년에 작가세계로 데뷔하여 시집 『갑을 시티』, 『키위 도서관』 등을 쓰셨습니다. 최근 신작 시집 『신들도 당신처럼 외로움을 느낄 때』를 출간하였습니다. Q. DJ 최진영 : 시인의 말에 "언어의 극점에 가보고 싶었다. 의미가 닿지 가닿는 인접한 문장들의 파장에 대해"라고 쓰셨어요. '언어의 극점'이라는 말에 대해 더 해주실 말씀이 있으실까요? A. 최승철 시인 : 다른 장르와 다르게 시는, 특히나 저 같은 경우는 처음 시를 배울 때도 그랬고 언어가 가지고 있는 기본적인 게 언어의 뼈마디 같은 것들이 있어요. 문장의 파장력 같은 것들을 극대화시키고 싶은 욕심에 대해서 그렇게 썼다고 생각해요. Q. 「헤어지기 좋은 날1」이라는 연작시의 한 부분을 읽어드릴게요.

- 로고송 - 오프닝 - 낭독하는 녹음실 : 짐승들이 젖어 있다, 허연 - 작가의 방 : 최승철 시인 - 기획코너 〈김봉현의 흑형이야기 : 시와 랩의 불가침조약〉 - 클로징*최승철 시인 1970년 전북 남원에서 출생. 2002년 『작가세계』를 통해 등단. 2006년에는 문예진흥기금 신진작가 창작 지원금 수혜, 시집 『갑을 시티』출간

김중식 시인과 함께 신영배, 조연호, 황성희, 최하연, 이영주, 이준규, 최승철, 조기조, 홍일표 시인을 만나는 것은 즐거운 탐색이라 여깁니다. 10일쯤 올려질 ‘작가와작가’는 「먼 그대」의 서영은 선생과 신영철 소설가가 함께 합니다. 간단치 않은 소설적 역정을 헤쳐온 서영은 선생에게서 삶과 문학의 공교로움이 뚜렷이 떠오릅니다.    나른한 봄이 아니라, 생과 문학의 에너지가 충만한 봄이시기를 바랍니다.

그래서 2000년대 『시작』은 젊은 색 깔의 잡지로 신인들에 특별히 주목했고 황병승, 김민정, 조연호, 박 판식, 길상호, 김진완, 김이듬, 채상우, 김록, 오은, 김경주, 이근 화, 최승철, 이제니, 김지녀 등 10년 간 젊은 시인들을 주목하고 발 굴해 왔습니다. 실제로 앞에서 거론한 시인들은 모두 신인 시절 <시 작이 주목하는 젊은 시인> 코너에 작품을 실었던 분들입니다. 어떤 점에서 보면, 2004년에 ‘천년의 시작’에서 젊은 시인들의 작품으로 만 구성된 앤솔러지를 출간하려고 기획하고 구체적인 모임을 가진 적이 있었는데, 마침 그때 제가 해외에 1년 간 나가 있게 되었는데, 그동안에 그 일이 그만 지지부진하다가 흐지부지 되고 말았습니다. 아마 그 앤솔러지가 출간되었다면, 오늘날 소위 미래파라고 불리는 명칭은 어쩌면 생겨나지 않았을지도 모릅니다. 어쩌면 ‘시작파’라고 불렸을지도 모르죠.

김중식 시인과 함께 신영배, 조연호, 황성희, 최하연, 이영주, 이준규, 최승철, 조기조, 홍일표 시인을 만나는 것은 즐거운 탐색이라 여깁니다. 10일쯤 올려질 ‘작가와작가’는 「먼 그대」의 서영은 선생과 신영철 소설가가 함께 합니다. 간단치 않은 소설적 역정을 헤쳐온 서영은 선생에게서 삶과 문학의 공교로움이 뚜렷이 떠오릅니다.    나른한 봄이 아니라, 생과 문학의 에너지가 충만한 봄이시기를 바랍니다.

김중식 시인과 함께 신영배, 조연호, 황성희, 최하연, 이영주, 이준규, 최승철, 조기조, 홍일표 시인을 만나는 것은 즐거운 탐색이라 여깁니다. 10일쯤 올려질 ‘작가와작가’는 「먼 그대」의 서영은 선생과 신영철 소설가가 함께 합니다. 간단치 않은 소설적 역정을 헤쳐온 서영은 선생에게서 삶과 문학의 공교로움이 뚜렷이 떠오릅니다.    나른한 봄이 아니라, 생과 문학의 에너지가 충만한 봄이시기를 바랍니다.

김중식 시인과 함께 신영배, 조연호, 황성희, 최하연, 이영주, 이준규, 최승철, 조기조, 홍일표 시인을 만나는 것은 즐거운 탐색이라 여깁니다. 10일쯤 올려질 ‘작가와작가’는 「먼 그대」의 서영은 선생과 신영철 소설가가 함께 합니다. 간단치 않은 소설적 역정을 헤쳐온 서영은 선생에게서 삶과 문학의 공교로움이 뚜렷이 떠오릅니다.    나른한 봄이 아니라, 생과 문학의 에너지가 충만한 봄이시기를 바랍니다.