문학광장

좌담에는 나희덕(시인), 유성호(평론가), 이영주(시인), 조재룡(평론가)과 사회자로 고봉준(평론가)이 참여했습니다.        ● 일시 : 2014년 7월 18일(금) 오후 4시      ● 장소 : 대학로 아르코미술관 스페이스필룩스      ● 좌담참석 : 나희덕(시인), 유성호(문학평론가), 이영주(시인), 조재룡(문학평론가)      ● 사회 : 고봉준(문학평론가)           ▶ 고봉준(이하 고) : 바쁘신 중에 발걸음을 해주신 네 분 선생님께 주최 측을 대신해서 먼저 감사의 말씀 전합니다. 아무래도 일정한 권수의 시집을 가려 뽑는 자리라 약간은 마음이 불편하시라라 생각합니다. 선택을 받는 시집과 그렇지 못한 시집이 있을 테고, 그 선택의 과정이 일정정도 지상중계 형식으로 공개되는 자리이니 부담이 전혀 없지는 않을 거라고 생각합니다. 좌담에 들어가기에 앞서 이제까지의 논의 과정을 간략하게 정리해보겠습니다.

권민자 시인은 좌담에 참석하기 전 몇 편의 시를 찾아서 읽어 보았는데, 2000년대 초반에 등단해서 중후반에 각광을 받은 김행숙, 이근화, 신해욱, 하재연 등의 시인과는 좀 다른, 오히려 더 윗세대 시인들의 목소리를 엿봤거든요. 최승자나 이연주, 김언희 등이 대표적일 수 있겠군요. 본인은 어떻게 생각하시나요.       ▶ 권민자 : 신철규 선생님께서 그렇게 생각하시는 것이 어느 정도 이해가 돼요. 저는 서른 살에 등단했는데 이른 나이에 등단했다고 보기는 힘들지만 그렇다고 늦은 나이는 아닌, 그러니까 평균적인 나이에 등단했는데 그 과정이 좀 혹독했거든요. 여기 계신 박성준 시인과 같은 시기는 아니지만(저는 유병록 시인과 박성준 시인 사이 세대인데 제가 백일장에 나갔을 당시에는 춘추전국시대처럼 딱히 어떤 분이 유명하진 않았던 것 같아요) 문학특기자를 준비했다가 실패했죠. 입시에 재도전했는데도 실패했어요. 그래서 저는 제가 왜 안 되었을까 진지하게 고민해야 했습니다.    

제405회 <문장의 소리> 신해욱 (시인) - 산문집 특집_2 * 로고송 (뮤지션 양양) * 오프닝 : 유디트 헤르만의 소설 『단지 유령일 뿐』에서 한 대목 * 다락방에 꿀단지 * 작가의 방 / 신해욱(시인) - 1998년 세계일보 신춘문예로 등단, 시집 《간결한 배치》 《생물성》 《SYZYGY》, 산문집 《비성년열전》, 《일인용 책》 발간 * 사랑방의 꿈단지 _ - 염한선(슈트액터) - 슈트액터란 우리가 어릴 적 한번쯤은 봤었던 히어로물. 이를테면, 바이오맨, 후레쉬맨, 울트라맨, 가면라이더, 파워레인져 등등 처럼, 가면을 쓰고 특정한 의상을 입고 연기하는 배우를 일컬음 *클로징

문학광장 〈문장의소리〉는 2005년 시작된 문학 라디오입니다. 2024년부터 연출 유계영 시인, 진행 우다영 소설가, 구성작가 문은강 소설가가 함께합니다. - 지금 만나요 : 새 책을 출간한 작가를 초대하여 작품에 관한 이야기를 나눕니다. 신해욱 시인은 1998년 《세계일보》 신춘문예에 시가 당선되며 작품 활동을 시작하였다. 시집  『간결한 배치』,  『생물성』,  『sysygy』,  『무족영원』, 산문집  『비성년열전』,  『일인용 책』 등이 있다. 최근 시집  『자연의 가장자리와 자연사』를 출간하였다. ● 오프닝 : 신해욱 시인의 시집 『자연의 가장자리와 자연사』에 수록된 시 「할머니들 이마가 아름다운 할머니들」 중에서 ● 〈로고송〉 ● 1부 〈지금 만나요〉 / 신해욱 시인 Q. DJ 우다영 : 최근 신작 시집  『자연의 가장자리와 자연사』를 출간하시며 바쁜 일상을 보내고 계신 것 같습니다. A. 신해욱 시인 : 8월에 좀 바빴고요. 엄청 더웠고, 바빴습니다.

● 오프닝 : 김금희 『오직 한 사람의 차지』 ● <로고송> ● 1부 〈지금 만나요〉 / 신해욱 시인 신해욱 시인은 1998년 세계일보로 데뷔한 후 『간결한 배치』, 『생물성』, 『syzygy』 등의 시집과 『비성년열전』, 『일인용 책』 두 권의 산문집을 출간했습니다. 최근에 시집 『무족영원』과 첫 소설 『해몽전파사』를 출간했습니다. Q. DJ 최진영 : "무족영원" 이라는 시집 제목을 어떻게 선택하게 되셨나요? A. 신해욱 시인 : 시집 안에 「무족영원」이라는 시가 있는데 그게 이 시집에서 제일 오래된 시 중의 하나인 것 같아요. 그 시도 1, 2연까지만 쓰고 나서 계속 오랫동안 묵혀두었던 시였거든요? 2015년 안팎이었던 것 같은데 그 무렵에 과천 서울대공원에 갔다가 도롱뇽을 봤어요. 그 도롱뇽이 있는 표지판에 '무족영원'에 대한 설명이 있더라고요.

신해욱 시인의 두 번째 시집『생물성』의 세계를 인상 깊게 읽은 나는 세 번째 시집의출간을설레며기다려왔다. 『syzygy』라는독특한제목을하고있는이 번 시집에서 신해욱의 세계는 좀 더 깊어지고 넓어졌다. 깊어지는 것이 신해욱 의 행보에서 예측 가능한 일이었다면 넓어지는 것은 다소 예상 밖의 일이었는 데 이번 시집은 이 두 마리 토끼를 모두 잡은 것으로 보인다. 영물들에게 둘러싸여눈부신 하룻밤을 보냈습니다. 동심원들이 찰랑거렸습니다. 깊이깊이아주 깊은 데까지 젖은 돌이이쪽을 물끄러미 보고 있었습니다. 바꿀 것이 있는데 나의 아름다운 악몽은 조금씩밝아오고 있었습니다. 지평선이 없었습니다. —신해욱,「 체인질링」전문    『생물성』의 첫 시가「축, 생일」이었던 기억이 난다. 두 번째 시집에서 신해욱 은 제멋대로인 이목구비를 지닌 낯선‘나’에 대해 주로 말했다.

신해욱 「아담의 사과」 이현승 ‘시의 선생은 결국 시’라는 생각이 듭니다. 저는 직관적으로 먼저 던져 주는 시가 좋더군요. 신해욱 시인의 「아담의 사과」는 그런 면에서 직관적인 이 해의 결을 가지고 있는 시라고 생각하고요, 지나치다 싶을 만큼 덜어 버리고 홀쭉해진 이 신해욱 식 시의 체형에는 어떤 쾌감이 있습니다. 이렇게 많이 덜 어 버린 것이 야속할 정도로 기쁩니다. 일정하게 확보된 지평 위에서, 그러나 더 가벼워지고 있는 것 같아서 좋습니다. “나의 얼굴이/ 구멍인 것처럼” “벌레 먹은 사과인 것처럼”이라고 할 때에도 자기를 벌레가 먹어 버린 사과의 그 구멍 이라고 인식하고 있는 것이 아닐까 싶을 정도로. 신해욱 시인은 항상 이 자리 에 서 있다는 생각이 들어요. 적어도 이 사람에게는 조금 더 최소화할 수 있지 않을까 하는 기대를 가져도 될 것 같습니다. 그리고 이러한 과묵함이 저는 ‘시 적 정직함’에서 발원한다는 느낌을 받습니다.

신진용 지석 씨의 말씀을 종합해보면, 신해욱 시인의 이번 시집은 그 전체로 신해욱의 시에 대한 시론일 수도 있겠다 싶어요. 하지만 단순한 메타시는 아니고, 그 너머의 영역에 가 있다는 점에서 의미심장해 보이네요. 김현의 『글로리홀』 신진용 어느덧 마지막 시집입니다. 앞서 다뤄온 다섯 권의 시집들도 무척이나 독특했는데, 이 시집도 앞선 시집들 못지않게, 혹은 그것들보다 더 독특하지 않나 라는 생각이 들어요. 굉장히 많은 요소를 내포하고 있는 시집인 것은 분명해 보입니다만, 일단 저를 포함한 모두가 공통적인 감정을 느끼셨을 것 같아 질문을 하나 던지고 싶네요. ‘읽기 힘든 시집’이지 않았나요? (웃음) 이서영 네, 저도 읽는데 여러 의미로 상당한 시간이 걸렸어요. 오수민 저는 이 시집이 사람에게 성취감을 준다는 생각을 했어요. 읽어냈다는 성취감.