문학광장

김지윤 : 앞에서 말씀하셨듯이 아무래도 기존에 읽었던 작품들과는 다른 세계, SF적 세계, 미래적 시간과 공간적 배경이어서 흥미로웠어요. 소설을 다 읽고 난 후에도 끝까지 머릿속에 남는 강렬한 이미지들이 있었는데요. Q가 식물을 다듬는 모습, 어떻게든 지구에서 생존 가능성을 찾아내려는 Q의 모습이 강한 울림을 주었어요.   정홍수 : 이 소설에서 기대고 있는 SF적 상상력은 어땠나요.   김지윤 : SF적 상상력 전체를 알레고리로 생각했어요. 그런데 소설 안에 배치된 상징들이 많아서인지 이야기를 따라가기가 그렇게 쉽지는 않았어요. 일단 저는 지구를 벗어나서 다른 세계에서 정착해 살다가 또다시 지구로 도착하려고 하는 게, 또 다른 세계로의 진입을 보여주는 것 같은 느낌을 주어 신선했고요. 다른 한편으로는 그 세계 역시 정치적인 문제들에서 벗어나 있지 않다는 게 현실적이라는 생각도 했습니다.

김지윤 : 앞에서 말씀하셨듯이 아무래도 기존에 읽었던 작품들과는 다른 세계, SF적 세계, 미래적 시간과 공간적 배경이어서 흥미로웠어요. 소설을 다 읽고 난 후에도 끝까지 머릿속에 남는 강렬한 이미지들이 있었는데요. Q가 식물을 다듬는 모습, 어떻게든 지구에서 생존 가능성을 찾아내려는 Q의 모습이 강한 울림을 주었어요.   정홍수 : 이 소설에서 기대고 있는 SF적 상상력은 어땠나요.   김지윤 : SF적 상상력 전체를 알레고리로 생각했어요. 그런데 소설 안에 배치된 상징들이 많아서인지 이야기를 따라가기가 그렇게 쉽지는 않았어요. 일단 저는 지구를 벗어나서 다른 세계에서 정착해 살다가 또다시 지구로 도착하려고 하는 게, 또 다른 세계로의 진입을 보여주는 것 같은 느낌을 주어 신선했고요. 다른 한편으로는 그 세계 역시 정치적인 문제들에서 벗어나 있지 않다는 게 현실적이라는 생각도 했습니다.

김지윤 : 시간을 돈으로 치환한다는 것 자체가 굉장히 비극적이었어요.   김보배 : 근데 다들 해봤죠.   김지윤 : 맞아요. 아르바이트 하면서 한 번쯤 해본 생각이었어요.   이영순 : 저는 “소희 이렇게 진짜 혼자 두면 안 되는데.”라고 말하는 부분이요. 진짜 소희를 혼자 두고 싶지 않았어요. 마음 놓고 치료도 받지 못하잖아요.   김보배 : 짬뽕 못 먹고 나오는 장면. 정말 진짜 짠했어요.   정홍수 : 오늘 다룬 작품들은 우리가 처해 있는 현실을 각자 다 다른 방식으로 환기시켜 주면서도 문학적 울림도 큰 작품들이었던 것 같아요. 오늘 수고 많으셨습니다.          《문장웹진 2017년 09월호》    

--------------------------------------원광대 수상자 운문부문장원 - 김유경(서울문영여고)차상 - 송은지(광주동신여고)차하- 최선화(우성고), 송현정(서울금옥여고), 엄현지(분당중앙고),이지은(왕신여고)      구태우(안양예고)입선 - 김예슬(고양예고), 전범준(연수고) 김강산(이리고), 서현동(우석고), 유이랑(김제덕암고)      박재형(순창고), 전슬기(안양예고), 박은혜(예일여고), 송건임(예일여고)      정보경(대광여고), 유지윤(인상고), 함다혜(김제여고), 김경수(군산고)산문부문장원 - 김지윤(고양예고)차상 - 서상희(잠실여고)차하 - 박꽃이(안양예고), 박상아 (안양예고), 정은구(함열여고), 이진아(충주중산외고),      이건희(청원고)입선 - 이효진(부안여고), 이한라(광주수피아여고), 송하나(안동여고), 정은빈(전주근영여고)      전고은(안양예고), 백낙원(신송고), 김예슬(여수부영여고), 전은혜(안양예고)      이혜미(김제덕암고

그날 죽은 아이의 이름도 미카엘라였다는 얘기를 듣자, 남의 일이라 느껴졌던 세월호 사건은 ‘나’의 이야기가 된다.김동혁, 김지윤, 내 친구들 중에도 세월호 희생자들과 같은 이름이 있다. 최은영 작가는 그로서 나도 세월호 사건의 당사자가 되도록 만든다. 김동혁도, 김지윤도, 이예린도 모두 세월호 사건의 당사자다. 왜 아무리 뉴스에서, 책에서, 영화에서 세월호 사건을 호소해도 내 마음 깊은 곳까진 와 닿지 않았던 걸까? 이제까지 나는 세월호 사건은 남의 일이라고만 생각했고, 깊이 생각해볼 필요가 없다고 느꼈다. 그저, ‘세월호 사건’, 그 이상도 이하도 아닌 일. 하지만 최은영의 소설은 나를 세월호 사건의 희생자가 되도록, 유가족이 되도록 만들어 버린다. 그로 인해 세월호 사건은 내게도 큰 의미를 가지게 된다. 나도 그날 배에 있을 수 있었다고, 그날 배에 있던 사람이 우리 엄마였을 수도 나의 친구였을 수도 있다고, 자연스럽게 생각하게 만든다. 

   쌍충년 꽃다운 열아홉19    이지희    안양예술고교    신혼20    최나래    김포고교    세 발 강아지21    이진영    백석고교    셰익스피어의 기적22    이한나    문일여자고교    눈 속 불청객23    황성원    경남외국어고교    초록 자장면24    이가람    수리고교    친구25    문민영    구성고교    부혈26    양보람    안양예술고교    검은 고양이27    전은혜    서해고교    명예 자살28    조문주    영신고교    주황구두29    이정임    중원고교    언니의 만화책30    천순심    미림여자고교    거울31    조안나    성신여자고교    그 날이 왔다32    박찬길    서울청량고교    쥐33    신주희    인천인성여자고교    생사재망34    류현정    인성여자고교    구멍35    장유리    인성여자고교    열대야36    김종범    서현고교    소금인형37    김지윤

김복희, 김해선, 김지윤 등의 신작들은 이러한 전략을 활용해서 지금, 여기의 현실을 은밀히 드러내며 풍자하고 있다. 알레고리를 사용할 경우 그 현실은 좀 더 암시적이면서도 비판적인 성격을 지니게 되는데, 상징과 비교해보면 알레고리의 현실지향적 성격을 분명히 알 수 있다. 신인들의 시적 전략이 상징보다는 알레고리로 기울고 있다는 것은 신인들의 현실지향적 관심을 반영하고 있는 현상으로 해석할 수 있다.     김복희는「플레이 볼」과「테마파크」를 통해 현실의 단조롭고 지루한 일상의 모습과 선전과 광고에 몰두하는 권력의 모습을 알레고리적 기법을 통해 보여주고 있다. 김복희는「플레이 볼」에서 무미건조한 삶의 한 국면을 드러내기 위해서 매우 정교한 알레고리적 장치를 구축한다. 옥수수 밭을 무대로 해서 공이 던져지고 사람들이 옥수숫대 사이로 뛰어다니는 게임이 시작된다.

대상  [청소년]  좀 더 행복하게 인생을 사는 법 / 태예진   최우수상  [청소년]  무도회 주최자의 사색 / 우주가람 [어린이]  세상에서 공부가 제일 중요하나 / 권총 [일   반]  우리는 하루하루 마모되어져 간다 / 개피맛쓴사탕   우수상  [청소년] 여봇씨요, 채플린 / 김지윤 펭귄 / 네요  [어린이] 미래를 위해 현재를 희생시킨다? 그럼 현재는? 

사막에 길들여져 잎을 버리고 가시투성이가 된 선인장처럼 체념하고 걸음을 멈추는 대신, 자기 안의 열망을 믿고 모래바람 속으로 묵묵히 걸어 들어가고자 하는 것이다. 1) 김지윤,「지구라는 크라잉룸－기후위기와 녹색계급의 시」,『현대비평』13(겨울호), 한국문학평론가협회, 2022.2) 그렉 개러드,『생태비평』, 강규한 역, 서울대학교 출판문화원, 2014년, 159~161쪽.3) 위의 책, 161쪽.4) 저스틴 토시, 브랜던 웜키의 책 『그랜드스탠딩: 도덕적 허세는 어떻게 올바름을 오용하는가』(김미덕 역, 오월의 봄, 2022)에 등장하는 용어. 2024년,문단,기후위기,상상,권박,미래 계간 푸른사상 2024년 가을호(제50호)

‘언캐니’한 것과 함께 머물기 : 이다희, 『머리카락은 머리 위의 왕관』(문학과지성사, 2024) / 임정민, 『펜 소스』(민음사, 2024) 김지윤 ‘언캐니’한 것과 함께 머물기 이다희, 『머리카락은 머리 위의 왕관』(문학과지성사, 2024) 임정민, 『펜 소스』(민음사, 2024) 1. 디카페인화된 시대의 꿈 꿈은 삶에 대한 하나의 태도라 할 수 있다. 에리히 프롬이 사랑은 “사랑하겠다는 꾸준한 마음가짐”1)이라 했듯, 꿈 역시 그렇다. 현실을 넘어서는 그 무엇이 가능할 것이라는 부단한 믿음, 실망을 견뎌낼 인내와 예상치 못한 결말도 감수할 용기가 필요한 마음가짐이다.     그런데 현실과 꿈의 경계는 지금 이 시대에 매우 흐려져 있다. 이 말은, 다른 세계로 가는 문이 많아져서 현실의 안팎을 자유롭게 오갈 수 있다는 의미라기보다는 꿈이 현실과 비슷해져버려 어디가 문인지 찾을 수 없게 되었다는 의미에 가깝다.

사건의 지평선을 넘어선 블랙홀의 문장들 김지윤 1     세계의 소리를 듣는 시인이 있다. 너무 미약하여 들리지 않는 미세한 떨림까지 듣는다. “토성의 띠의 얼음조각들이 테이크아웃 종이 잔 안의 검은 물에 떠다니며 서로 부딪치는 풍경소리”(｢젖을 먹이는 중력｣)조차도 그는 들을 수 있다. 이것은 심지어 수억 년 전의 소리다. 토성의 강력한 중력장이 주변을 지나는 혜성과 소행성을 붙잡아 그것이 서서히 부서지고, 띠를 이루는 데까지 드는 헤아릴 수 없이 무수한 시간이 얼음조각처럼 흩어지며 서로 부딪쳐 내는 소리가 마치 “풍경소리”처럼 들리는 것이다. 청각을 통해 세계를 재감각하는 비정형적 탐색을 해온 성기완 시인에게 이제 우주의 소리까지도 시적 감각의 대상이 되고 있다. 새로 받아든 3편의 신작시에서 성기완 시인의 오랜 시적 작업이 다다른 자리를 짐작해 볼 수 있었다.