문학광장

- 문장웹진 편집위원 윤재민 평론가 외 편집위원 일동 2026년 1월호 표지 그림 <새해돋이> ⓒ 피츠(pits) 문장웹진 2026년 1월호 목차 분야 작가 제목 시 최두석    고라니 두루미 보듯    뱁새와 황새 임어지니    섬망과 섬광    가호 김기숙    피정식탁    영원히 방성인    꽃이 시들지 않는 동안 / 고라니    욕탕 고민형    거위 뒤의 오리    즐거운 책무 신진용    기계 신이 있었다    기계 천사들이 있었다 정우신    호랑 산책    음악 —손병걸 시인께 단편소설 신연선    늦은 오후의 일 김채원    태양에서 멀리 진연주    잊고 있고 잇는 박현옥    겨울 산을 오르고 평론 류수연    (연재) K-컬처와 한국이라는 스토리텔링3 - 오늘의 한국문학과 문학 시장에 대하여 김서라    등

작가소개 / 김채원 2022년 《경향신문》 신춘문예에 단편소설 「현관은 수국 뒤에 있다」가 당선되어 등단했다. 《문장웹진 2022년 7월호》

(김채원, 「별 세 개가 떨어지다」, 『소설 보다: 봄』, 2026, 32쪽)   앞서 짤막이 언급한 김채원의 단편 「별 세 개가 떨어지다」에 나오는 한 문장으로부터 앞선 이들의 관성에서 벗어난, 그렇게 작지만 단단한 의지를 확인할 수 있다. 공교롭게 이 소설에서 역시 유령이 등장한다.10) 그러나 이 소설은 할아버지에 관한 이야기도, 식물에 관한 이야기도, 유령에 관한 이야기도 아니다. 그저 이야기에 관한 이야기일 뿐이다. 유령은 소설 속 두 인물이 우연히 보게 된 티브이 드라마 제목으로 처음 모습을 드러낸다. 유령에게는 좋은 틈이 있어. (32쪽)   틈은 앞서 언급한 거리의 향어(鄕語) 같은 것이다. “모든 게 이런 식이야, 하고 생각해버릴 수 없는 예외들이 있다고 말이다.”라는 문장 역시 위 드라마에 대한 사촌 ‘혜임’의 어떤 견해(모든 이야기가 처음부터 보지 않아도 보다 보면 알게 된다는 그런)에 ‘나’가 답하면서 등장한 것이다.

소설가 구효서 작가 : 김채원 출전 : 『현대문학』 2019년 1월호 (p.38~40.) 김채원 단편소설 「흐름 속으로―등잔」

소설가 구효서 작가 : 김채원 출전 : 『현대문학』 2019년 1월호 (p.38~40.) 김채원 단편소설 「흐름 속으로―등잔」

-김채원 단편「오후의 세계」중에서 - 김채원, 『초록빛 모자』중에서 내 성격이 부서지기 시작하는 걸까. 나는 친구들의 말도 함부로 가로채고, 남이 얘기하고 있는 도중에 벌떡 일어나기도 하며, 혹은 다방에서 들려오는 노랫소리에 발로 장단을 맞추며, 이 노래 참 좋지? 좋지? 들어 봐. 강요하기도 한다. 나오는 노래마다 좋다고 하기 때문에 상대방은 내 강요에 못 이겨 귀를 기울이다가도 곧 싫증을 내버리곤, 하루종일 집에서 라디오만 듣니? 라고 나를 나무란다. 그러나 어찌하면 좋은가. 나는 전축도 라디오도 갖고 있지 않다. 작은 카세트 녹음기가 한 대 있었지만 그것은 언니가 퍽 아끼던 물건이어서 언니의 무덤 속에 넣어 주었다. 자주 외출도 하지 않으니 다방에서 유행가도 들을 기회가 별로 없다. 나는 정말 음(音)과는 먼 곳에 살고 있다. 아마 음과는 먼 곳에서 살고 있기 때문에 조그만 음에도 민감하여 세상의 모든 노래를 많이 알고 있는지 모른다.

"김채원 넌 겨울 같아" 그래도 좋은. 그 말. "겨울에 내리는 눈 같은 사람" "언뜻 보면 조용하고 차갑지만 속은 여름보다도 훨씬 포근하고 따뜻한 사람" 예전처럼 넌, 다름없이 넌, 속 편하게도 내게 그 말을 건넨다. 이제 떠나면서, 나를 떠나면서, 넌 끝까지 나를 위한다. "....." 정적이 흐른다.분위기는 점점 잦아드는 빗소리에 맞춰 점점 어색해졌고 창밖은 이제 흑빛으로 물들어간다. 몇 마디 나눠보지 못한 채로, 우리의, 아니 이제는 너와 나의 시간이 끝나간다. 너는 어두워진 창밖에 짓궂게 오래도록 내리고 있는 비를 바라보며 갈 준비를 한다. 너의 목에 걸린 금빛 목걸이가 전등불빛이 반사되어 빛난다.너와 정말 어울리는 그 목걸이가. 우리가 같이 처음 맞춘 목걸이가. 넌 나를 생각하며 목걸이를 한 것일까. 왜 그토록 오랫동안 그 저렴한 목걸이를 간직했을까. 반짝거리는 그 빛이 차가운 나를 비춰주는 햇살 같아서 눈앞이 뿌옇게 변한다. "가지 마." 이제야 나는 너를 붙잡는다.

황예인 우선 11년 만에 출간된 김채원 소설집 『쪽배의 노래』를 꼽고 싶습니다. 작가 특유의 창작 리듬이라고 해야 할까요, 그렇게 나온 책을 보면 우선 호기심이 생기더라고요. 또 읽으면서, 제가 알 게 모르게 가지고 있었던 ‘여성 작가’에 대한 편견을 깨뜨리는 체험 도 되었습니다. 그래서 편집할 때도, 다시 독자로서 읽을 때도 무척 좋았어요. 안성호 장편소설 『달수들』에 대해서도 말하고 싶습니다. 원래 꿈에 관한 소설을 좋아하는데, 본격적으로 꿈꾸기 위해 잠드는 남자의 이야기라서 무척 재미있게 읽었습니다. 작년 말에 나온 테마 소설집 『첨벙』 또한 기억에 남아요. 한겨레는 웹진 <한판>을 운영하 면서, 젊은 작가들에게 청탁하고 그 작품을 묶어내는 작업을 꾸준히 해오고 있잖아요. 저는 첫 소설집을 만드는 일이 가장 어려우면서도 소중한데요, 한겨레의 이런 작업이 나중에 출간될 신인작가들의 소 설집과 독자들을 자연스럽게 연결시켜준다는 생각이 들었어요.

이문열, 이외수, 윤후명, 김채원, 손영목, 서동훈, 김원우, 유익서, 유홍 종, 표성흠 등 쟁쟁한 신인작가들을 만나‘ 작가동인’을 결성했다. 1980 년 8월 15일, 대학로에 있는 한국문예진흥원 뒤뜰 잔디밭에서 첫 회합 을 가졌고, 이듬해에 도서출판 민음사에서 『작가동인』 1집을 내었다. 『작가동인』 4집을 내기까지 강석경, 김상렬, 김인배, 정소성, 최학, 황충 상 등도 이 모임에 참여했다. 그들 덕분에 덩달아 나도‘ 좀 쓰는 젊은 작 가’로 분에 넘치는 평가를 받았다.    ■내 작품의 키 워드    나는 널리 알려진 인기작가가 아니다. 내 작품을 읽고 내용을 기억해 주는 독자가 많지 않다는 뜻이다. 나의 어떤 작품을 재미있게 읽었다는 고마운 독자를 만나기보다는“ 무슨 작품을 쓰셨지요?”“ 제목이 뭐지 요?” 하는 질문을 자주 받게 되는 배경도 거기에 있다.    나는 과연 무슨 작품을 쓴 작가인가? 이런 생각이 들거나 질문을 받을 때마다 머리가 복잡해진다.

김채원,소설,계간평,리뷰 계간 문학동네 2025년 봄호(제122호)

박선우의 소설처럼 김채원 역시 ‘나’(대체로 여성)를 서사적 존재로 설명하고 정립하는 데 있어 엄마와의 연속과 분리가 문제가 됨을 보여준다. 그러나 상실의 사건 이후, 엄마와 엉켜 있는 '나'의 상태를 바라보고 언어화하는 그의 방식은 박선우와 매우 다르다. 후자가 서사를 인식 가능성의 조건으로 탐색하는 산문의 방식이라면 전자는 서사를 부수적인 것으로 무력화하는 시적 혹은 유희적인 공간을 구축하며 우리에게 그곳에 ‘없지만 있는 것처럼’ 남아 있는 엄마 이야기의 가능성을 전한다.

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