문학광장

[아르코문학창작기금 - 동화(단편)] 와구와구 이빨 괴물 박나현 ‘엄마 사라져라. 사라져라. 알라핑퐁쑝.’ 나는 귀를 막고 주문을 외웠다. 엄마의 잔소리 태풍이 몰아쳤기 때문이다. “김준! 어서 밥 먹어. 학교 늦잖아. 옷은 그게 뭐니? 제대로 못 입니? 너 이제 어린애 아니야. 열한 살이야. 다 너 잘되라고 엄마가 이러는 거야.” 내 귀에 마개가 있었으면 좋겠다. 엄마 잔소리가 시작되면 꽉 닫히는 마개 말이다. “학교 다녀왔습니……다?” 현관문을 여는 순간 이상했다. 이렇게 조용할 수가. 나는 다시 밖으로 나갔다. 아무래도 옆집에 잘못 온 것 같았다. 문밖에서 호수를 확인했다. 우리 집이었다. 이 낯선 풍경은 뭐지? 평소는 이렇다. 거실에는 전화하는 엄마가 있다. 내가 온 걸 알아채고는 전화를 끊는다. 그때부터 두두두두 잔소리 공격이 시작된다. 나는 살금살금 거실로 걸어갔다. 엄마가 없다. 어, 그런데 엄마의 휴대전화는 있다.

그때 난 내가 동화 속에 들어왔다고 생각했고 그래서 프랑스어 첫 단어를 발음하기도 전부터 이미 캐나다 사람으로서의 정체성을 느꼈습니다. 그들은 나에게 난민 캠프에서 내가 그동안 잃어버렸던 존엄성, 인간성을 돌려주었고 나는 그때 캐나다를 조건 없이 사랑하기로 결정했어요. 이번 엔솔러지 책에서 등장하는 인물의 자신감은 이때 받은 사랑에서 비롯되었습니다. 이건 자신감이라기보다는 순수한 사랑이고, 난 캐나다에게 이 사랑을 동일한 방식으로 돌려주고 싶습니다.”    이처럼 다양성과 포용이라는 주제에 이어 김멜라 작가는 「젖은 눈과 무적의 배꼽」이라는 단편소설로 참여했습니다. 제목에서부터 흥미로운 이 소설 속 주인공은 배꼽에서 빛이 나오는‘크리스마스’인데요, 이 인물의 설정에 대해 이야기한 대목이 재미있었습니다.    “배꼽에서 빛이 나오는 건 주인공 크리스마스가 선택하지 않은 일입니다.

여기에는 동요, 동화, 동극, 동시, 그리고 단편 소년소설들을 싣고 있으며, 매력적인 일러스트레이션을 담고 있다. 1978년 한국 현대아동청소년문학연구소가 서울에 설립되었다.     아시아 국가 가운데 중국과 일본, 인도는 각각 수 페이지에 걸쳐 소개된 반면, 한국은 몽골, 베트남, 말레이시아, 싱가포르, 태국, 인도네시아와 함께 극동( the far east)의 하나로 소개되어 있고, 그것도 가장 적은 지면이 할애되어 있다. 전문을 굳이 여기서 소개한 이유는 저들의 한국에 대한 인식에 안타까워하자는 게 아니라(물론 여기에는 우리 자신의 책임도 크다), 일본을 제외한 같은 아시아 국가들의 아동청소년문학에 대한 우리의 지식은 오히려 우리 아동청소년문학에 대한 저들의 지식에 훨씬 못 미치고 있음을 한번 상기해보자는 뜻에서이다. 이른바 전문 연구자들이 그럴진대 일반인들이야 두말할 나위가 없을 것이다. 여기서 캐나다의 아동청소년문학가 페리 노들만의 말은 귀 기울여 들을 만하다.      

단편 한 편에 100매가 나온다면 80매 정도는 버리고 마지막 20매 이야기에서 시작하는 게 좋겠다는 생각이 강하게 드는 것 같아요. 계속해서 썼던 단편을 중편으로 확장하거나 연작이 되는 경우가 많은 것 같고요. 단편 「헤엄치는 밤」 이야기 같은 경우는 제가 여행을 다닌 이야기와 연관이 있는데요. 저를 포함한 세 명이 몇 년간 여행을 같이 다녔는데, 밤에 고속도로를 따라 달리다 보면 이러다 사고가 나면 어떡하지 하는 위기감을 느꼈거든요. 그중 한 친구가 고양이를 기르게 되면서 농담으로라도 우리가 어떻게 되면 고양이를 남은 사람이 꼭 챙겨주자, 이런 말을 했는데 그런 대화에서 나오게 된 이야기입니다. Q. 제목을 어떻게 짓게 되셨는지도 궁금합니다. A. 소설을 많이 써본 건 아니지만, 저는 소설 쓸 때마다 항상 힘들었던 게 인물을 다루는 방식이더라고요. 서사를 진행시키기 위해 인물을 도구처럼 사용할 때도 있었는데, 그게 인생과 크게 다르지 않다는 생각이 들었어요.

● 오프닝 : 루리 작가의 동화 『긴긴밤』 중에서 ● 로고송 ● 1부 〈지금 만나요〉 / 김덕희 소설가 김덕희 소설가는 2013년 중앙신인문학상을 수상하며 작품 활동을 시작하였으며, 소설집 『급소』가 있습니다. 한무숙문학상을 수상하였습니다. 최근 두 번째 소설집 『사이드 미러』를 출간하였다. Q. DJ 최진영 : 최근 출간하신 『사이드 미러』에 담긴 단편 「추」에는 소설가 지망생인 ‘진우’라는 인물이 나옵니다. ‘진우’가 ‘나’의 소설 속 인물이라는 걸 알게 되었을 때, 마우리츠 코르넬리스 에셔의 그림이 떠오르기도 했는데요. 이 소설은 어떻게 쓰게 되셨나요? A. 김덕희 소설가 : 말씀하신 에셔의 작품을 많이 좋아했고, 뫼비우스의 띠, 우로보로스 같이 순환하는 개념도 좋아합니다. 첫 소설집 발간 당시 순환 구조에 천착했다는 평을 받기도 했는데, 십여 년 전 영화 〈스트레인저 댄 픽션〉(2006)을 보고 샘이 나기도 했어요.

● 오프닝 : 할레드 호세이니 『연을 쫓는 아이』 ● <로고송> ● 1부 <작가의 방> / 노은희 소설가 노은희 소설가는 2003년 글로 예술제 소설부문에 당선되었고 동화 『머리 둘 가진 뱀 이야기』를 출간했습니다. 2018년 세명일보 신춘문예로 당선되었으며 최근에 첫 소설집 『우아한 사생활』이 나왔습니다. 노은희 소설가의 작가의 방에는 출판사에서 일하는 친구 박정현님과 함께 합니다. Q. DJ 해이수 : 소설을 배우는 학생들에게 강조하시는 부분이 있나요? A. “사람의 마음을 좀 들여다 볼 수 있었으면” 하는 이야기들을 많이 해요. 사람의 마음을 전혀 몰랐을 때는 안 보이다가 그 사람의 마음자리에 가서 앉으면 선명하게 보이는 것들이 있어서 소설 속의 인물을 설정해놓고 그 사람의 마음이 돼서 한 번 생각해보라고, 이런 말을 많이 합니다. Q. 『우아한 사생활』이라는 소설집 제목이 어떻게 지어진 건지 설명해주세요. A.

작품집으로 [여수의 사랑] [내 여자의 열매] [그대의 차가운 손] 장편소설 [검은 사슴]이 있다. 1995년 「한국일보」가 뽑은 우수 소설가, 1999년 한국소설문학상 수상, 2000년 오늘의 젊은 예술가상 수상, 단편 [몽고반점]으로 2005년  제29회 이상문학상 대상을 수상하였다. [동화 강좌] 아동문학(동화) 강좌는 동화 작가가 되고자하는 분들을 대상으로 하는 강좌입니다. 동화가 가장 많이 팔리고 읽히는 시대, 진정한 아동 문학가를 배출하고자 마련된 강좌입니다. 이론과 토론은 최소화하고 실습을 최대화 하는 수업으로 한 학기 12주 동안 6편의 단편을 씁니다. 연령제한 없이 남녀노소 누구나 수강이 가능하며, 12명 정원제로 선착순 등록을 받고 기초강좌는 주 1회, 실기강좌는 2주 1회 수업을 합니다.

강의 작가 한 강 / 소설가, 시인 1993년 문학과 사회 겨울호에 시 <서울의 겨울> 외 네 편을 발표하며 시인으로 등단했고, 1994년 서울 신문 신춘문예에 단편 소설<붉은 닻>으로 당선되며 소설가로 등단했다. [내 여자의 열매]  장편소설 [검은 사슴][그대의 차가운 손] 산문집 [사랑과, 사랑을 둘러싼 것들] 동화 [내 이름은 태양꽃]이 있다. 1995년 「한국일보」가 뽑은 우수 소설가, 1999년 한국소설문학상, 2000년 오늘의 젊은 예술가상, 2005년 제29회 이상문학상 대상을 수상하였다. 이평재 / 소설가 1998년 단편소설 [벽속의 희망]이 동서문학 신인문학상에 당선되어 본격적으로 소설가의 길을 걷기 시작했다. 2001 동아일보 [문학 뉴웨이브]에 선정되었다. 작품집으로 [마녀물고기] [어느 날, 크로마뇽인으로부터]가 있다. 

이런 힘을 믿으면서 찰리 맥커시의 동화 원작인 애니메이션 <소년과 두더지와 여우와 말>을 시청했다. 위 애니메이션은 제 95회 아카데미 단편 애니메이션상을 받았다. 그러나 나는 25년도에 되어서야 위 작품을 시청하게 되었다. 그 이유는 단편 애니에 큰 관심을 가진 사람이 아니기 때문이었다. 그러나 살아감과 사라짐에 대한 주제로 시와 소설을 쓰기 위해 여러 자료를 찾던 중 이 작품을 보게 되었다. <소년과 두더지와 여우와 말>의 시작은 설원에 홀로 있는 소년과 두더지의 만남으로 시작된다. 소년은 길을 잃었고 두더지는 배가 고팠다. 배고픈 그의 눈에는 나무가 케이크로 보였다. 두더지는 실망했지만, 소년은 그를 다독이며 나무 위에 올라가 이야기했다. 그 이야기의 주제는 꿈으로 소년은 "친절한 사람"이라 답을 했다. 그러나 두더지는 의문을 가지지 않고 그의 말에 "친절함을 이기는 것은 없지"라고 답했다. 그리고 이후 배고픈 여우가 나타나 나무 위에 있는 그들을 먹으려고 달려들었다.

   특집    강소천의 단편 창작동화에 구현된 서정적 구조 양상 김경흠 Ⅰ. 들어가며   강소천은 동요ㆍ동시보다 다소 늦게 동화 창작 활동을 하였지만, 동시대에 두 장르를 섭렵한 작가라고 할 수 있다. 1931년부터 ≪신소년≫, ≪아이생활≫지에 동요ㆍ동시를 발표하면서 작품 창작을 시작하였는데, 대표작으로는 「호박꽃초롱」ㆍ「닭」ㆍ「보슬비의 속삭임」을 들 수 있다.1) 그의 시적 특징은 직관적이며 함축적 표현이 두드러진다. 또한 문답적 특징과 감각적인 언어 사용 및 이미지의 사용은 시적 서정성을 한층 높여주고 있다.2) 이러한 시적 특징들은 그의 단편 창작동화에 반영되어 나타나는데, 1939년 ≪동아일보≫에 발표한 단편 창작동화 「돌맹이 Ⅰ, Ⅱ」에서 그 특성을 확인할 수 있다.

동화 좀 배워라, 동화 좀 많이 읽어라, 동화 공부 처음부터 하라는 말을 귀가 따갑게 들었어요. 그 작품이 칭찬 많이 못 받고 오히려 혼났기 때문에 그것도 또 공부가 된 것 같아요.    김우주 근데 그 작품이 그대로 『어떤 아이가』에 실린 거죠?    송미경 내용은 똑같고 종결어미만 바꿨어요. 그런데 참, 사람들이 책으 로 나오니깐 좋다고 해주시기도 해서, 같은 텍스트인데…… 하는 생각 을 했어요.    김우주 그렇죠, 그런 게 있죠.    송미경 어떤 작가가 무슨 상을 탔다고 해서 그 다음 작품도 좋을 순 없 는 거잖아요. 그런데 원고가 하나의 갖춰진 책으로 나오면 사람들이 조 금 더 괜찮게 여기는 경우도 있는 것 같아요. 예를 들면 그냥 우리가 자 다가 일어나서 머리 엉클어지면 우스꽝스러운데, 패션쇼 런웨이에서 모 델이 멋진 옷을 입고 머리를 그렇게 하면 예술이 되잖아요. 문학은 이런 요소에 속지 말아야 될 거 같아요. 저는 시에 대한 동경이 있어요.

단편 소설로 눈을 돌리는 현상 자체는 저는 의미 가 있다고 봅니다. 단편과 장편이 읽는 재미가 다르기 때문에, 저는 독자로 서 단편을 좋아하는 편이거든요. 단편에 대한 재미를 독자들에게 주는 것, 단편만의 재미를 발굴하는 것도 좀 더 깊어지면 좋겠다고 생각합니다.    다만 제가 말씀드리고 싶은 것은 출판사에서 기획해서 나온 단편 소설집 의 경우 여러 문제들이 있는데요, 이것도 같이 얘기를 나눠 보고 싶습니다.   유영진 독자들이 과연 어떤 단편집이 나왔을까 궁금해하실 것 같은데 요. 개인 단편집을 보면 김중미 작가의 『조커와 나』, 박정애 작가의 『첫날 밤 이야기』, 신지영 작가의 『프렌즈』, 박경희 작가의 『류명성 통일빵집』이 있었고요.

  ● 사업 목적 - 한국문학의 미래를 이끌어갈 역량 있는 젊은 작가를 발굴하여 창작 활동을 지원함으로써 문학 분야 차세대 유망주를 육성하고자 함  ● 응모 자격 - 등단 5년 미만의 신진작가(2010. 1. 1 이후 등단작가)- 만 35세 이하(1980. 1. 1 이후 출생자)- 신춘문예, 문예지 추천, 신인문학상, 개인 작품집 발간 등- 희곡은 공연실적이 있는 경우도 가능  ● 응모 분야 : 시, 시조, 동시, 소설(청소년소설, 장르소설 포함), 동화, 수필, 평론, 희곡  ● 응모 기간 및 추후 일정 - 응모 기간 :     ◎ 3차 : 2015. 10. 15 ~ 11. 5     ◎ 4차 : 2015. 11. 10 ~ 11. 30- 결과 발표 및 선정 작품 온라인 게재 : 11월 하순(3차), 12월 중순(4차) 예정  ● 선발 인원구분1 단계비고선발규모12명※ 1단계 선정자 중 상위 4명은 인큐베이팅 프로그램 참가자격과 함께, 연말 최종심 후보에 올라갑니다.

  ● 사업 목적 - 한국문학의 미래를 이끌어갈 역량 있는 젊은 작가를 발굴하여 창작 활동을 지원함으로써 문학 분야 차세대 유망주를 육성하고자 함  ● 응모 자격 - 등단 5년 미만의 신진작가(2009. 1. 1 이후 등단작가)- 만 35세 이하(1979. 1. 1 이후 출생자)- 신춘문예, 문예지 추천, 신인문학상, 개인 작품집 발간 등- 희곡은 공연실적이 있는 경우도 가능 ※ 2014년의 경우 세 차례의 1단계 지원사업에 중복 응모 및 선정 가능 ※ 등단 5년 이상 작가(2008. 12. 31 이전 등단) 혹은 등단 5년 미만의 작가 중 만 35세 초과 연령의 작가(1978. 12. 31 이전 출생 작가)는 아르코문학창작기금으로 지원신청 가능  ● 응모 분야 : 시, 시조, 동시, 소설(청소년소설, 장르소설 포함), 동화, 수필, 평론, 희곡  ● 응모 기간 및 추후 일정 - 응모 기간 : 2014. 9. 20 ~ 10. 30- 결과 발표 및 선정 작품 온라인 게재 :

  ● 사업 목적 - 한국문학의 미래를 이끌어갈 역량 있는 젊은 작가를 발굴하여 창작 활동을 지원함으로써 문학 분야 차세대 유망주를 육성하고자 함  ● 응모 자격 - 등단 5년 미만의 신진작가(2009. 1. 1 이후 등단작가)- 만 35세 이하(1979. 1. 1 이후 출생자)- 신춘문예, 문예지 추천, 신인문학상, 개인 작품집 발간 등- 희곡은 공연실적이 있는 경우도 가능 ※ 2014년의 경우 세 차례의 1단계 지원사업에 중복 응모 및 선정 가능 ※ 등단 5년 이상 작가(2008. 12. 31 이전 등단) 혹은 등단 5년 미만의 작가 중 만 35세 초과 연령의 작가(1978. 12. 31 이전 출생 작가)는 아르코문학창작기금으로 지원신청 가능  ● 응모 분야 : 시, 시조, 동시, 소설(청소년소설, 장르소설 포함), 동화, 수필, 평론, 희곡  ● 응모 기간 및 추후 일정 - 응모 기간 : 2014. 7. 15 ~ 8. 15- 결과 발표 및 선정 작품 온라인 게재 : 9월

문학평론가 문광영의 ｢손동인 문학론｣에 수록된 동화 목록(『한국현대아동문학 작가・작품론』, 672~676쪽)에 의하면 손동인은 생전에 단편 동화 115편 정도, 중편 동화 6편, 장편 동화 2편 등 총 120여 편의 동화를 창작 발표하였다. 손동인의 대표적인 단편으로는 1980년 그가 직접 언급한‘여러 동화 중에서 가려 뽑은 제3동화집’이라고 한 『버들강아지』에 실린 8편 중 단편 6편과, 사후 2002년에 간행된 손동인 대표 동화선집 『은행잎 훈장』에 실린 17편 등으로 ｢풀안경｣, ｢은행잎 훈장｣, ｢산골 아이들｣, ｢송아지는 무지개를 타고｣, ｢철둑길｣, ｢열 손가락 깨물어도｣, ｢박노인｣, ｢뻐꾹새｣, ｢빵을 먹는 줄장미｣, ｢사랑의 무지개 다리｣ 등 23편을 들 수 있다.

나아가 동화 속 현우의 모습은 우리가 동심에 대해 무심코 갖는 갖가지 환상들을 수정할 계기를 제공한다. 동심을 마냥 좋은 것으로 간주하는 일은 평소 어린이에 대해 무관심하고 무신경했던 태도가 누적된 결과일 것이므로, 우리는 동화 속에 구체적으로 묘사된 어린이 한 명 한 명의 감각을 통해 동심의 실체에 조금씩 가까워질 수 있는 것이다.   ‘동심은 선한 것’이라는 환상은 아직도 강력해서, 악한 마음을 들킨 어린이는 그 가상의 동심 이미지 바깥으로 손쉽게 밀려나고 만다. 그럴수록 세상과 불화하는 동심을 어떻게든 이해해 보려 애쓰는 동화가 더욱 필요하다. 천사가 아닌 아이들, 교활하고 영악하고 폭력적이라는 이유로 외면받은 동심들을 하나하나 들여다보고 어루만지는 것이야말로 동화가 가장 앞장서서 추구해야 할 본질이 아닐까. 적어도 오늘 나는, 동화의 본질이 불화하는 동심에 있다고 느낀다. 동화,아동문학,평론,문학비평,동심,불행 아동문학평론 2024년 여름호(제191호)

어른 세계의 모순을 날것으로 보여주는 작가     어린이 화자가 서사를 이끌어가는 동화에서 사회적 모순을 드러내는 어른 이야기를 어떻게 다룰 것인가는 동화 쓰는 사람이라면 늘 고민한다. 현실에 대한 비판적 표현 역시 수위 조절에 조심스럽다. 어린이 자신의 삶을 성찰하기에 적절하고 효과적인가도 배려하게 된다. 그런 면에서 문선희 작가는 다소 대담하게 날것 그대로를 드러내는 편이다. 어떨 때는 어른보다 일찍 철든 아동이 등장하는데 그게 어색하지 않을 때가 있다.   “고모는 와 기다립니꺼? 아부지가 술을 많이 드셨기 때문에 고모가 너무 고생 아입니꺼? 고모도 이제부텀은 편안히 살아야 할 꺼구먼요.”(「까치 고모」, 『까치 고모』,)     아버지가 화를 내며 손찌검을 해도 단단하게 할 말 하는 어린이 화자를 그리고 있는 단편 동화 「까치 고모」의 섭이가 하는 말이다. 어려운 환경에 철 들어가는 아이의 삶을 사실적으로 보여주는 데 사투리도 한몫한다.