문학광장

시집 『로큰롤 헤븐』(민음사)『히말라야시다는 저의 괴로움과 마주한다』(문학동네)『코끼리 주파수』(창비)『고백이라는 장르』(장롱), 시선집 『염소와 나와 구름의 문장』(지식을만드는지식), 산문집 『이름이 없는 너를 부를 수 없는 나는』(마음의숲) 『아름다움에 병든 자』(마음산책) 『하루 맑음』(청색종이) 등이 있다. 출판사&책방 <청색종이> 대표. 제4회 시와사상문학상 수상. 《아르코문학창작기금》

시집 『로큰롤 헤븐』(민음사)『히말라야시다는 저의 괴로움과 마주한다』(문학동네)『코끼리 주파수』(창비)『고백이라는 장르』(장롱), 시선집 『염소와 나와 구름의 문장』(지식을만드는지식), 산문집 『이름이 없는 너를 부를 수 없는 나는』(마음의숲) 『아름다움에 병든 자』(마음산책) 『하루 맑음』(청색종이) 등이 있다. 출판사&책방 <청색종이> 대표. 제4회 시와사상문학상 수상. 《아르코문학창작기금》

[책방곡곡]       제주풀무질(제1회)     함께한 사람들 : 정인, 은종복, 박해숙, 이지민, 이경미 책 : 『소로의 문장들』(소로 씀, 박명숙 엮고 옮김, 마음산책 펴냄, 2020년에 나옴) 곳 : 책방 제주풀무질(제주시 구좌읍 세화합전2길 10-2) 때 : 2022년 6월 10일 금요일 저녁 7시부터 9시까지         이야기 나눈 것   은종복 : 오늘은 제가 사회를 볼게요. 우리 모임은 돌아가면서 사회를 보는데 오늘은 아르코에서 도움을 주셔서 모임을 해요. 제가 사회를 봐야지 정리를 해서 아르코에 낼 수 있거든요. 아르코는 한국문화예술위원회로 문화체육관광부 산하 공공기관이에요. 물론 저희 모임은 국가기관에서 지원을 주지 않아도 모임을 죽 해오고 있지요. 책은 다 읽으셨나요. 오늘 이야기할 책은 소로가 쓴 책이지요. 누가 먼저 이야기해 볼까요.   이지민 : 한 달에 한 권 책 읽기도 힘드네요.  

소설가 이기호 작가 : 백수린 출전 : 「언제나 해피엔딩」, 『오늘 밤은 사라지지 말아요』 (마음산책. 2019). pp 153-156.

소설가 이기호 작가 : 백수린 출전 : 「언제나 해피엔딩」, 『오늘 밤은 사라지지 말아요』 (마음산책. 2019). pp 153-156.

소설가 이승우 작가 : 김소연 출전 : 『어금니 깨물기』(마음산책, 2022), 79-80쪽

[이달의 추천 콘텐츠] 시: 김언 『백지에게』 (민음사, 2021)에세이: 나희덕 『예술의 주름들』 (마음산책, 2021)동화: 루리 『긴긴밤』 (문학동네, 2021) 

마지막으로,  이승우 선생님의 <당신은 이미 소설을 쓰기 시작했다>(마음산책, 2019)를 추천도서로 덧붙여봅니다.  분량이 길지 않은 소설 작법서이니 시간이 되실 때 한번 읽어보셨으면 좋겠습니다.  거의 모든 페이지에 밑줄을 긋고 있는 자신을 발견해도 너무 놀라지 마시길.(저는 그랬답니다…) 감사합니다. 

마음산책. (2015)3) 《노르웨이의 숲》. 무라카미 하루키. 문사미디어. (2008)4) 무라카미 하루키. 문학동네. (2017)5) “분노와 절망은 거꾸로 잡은 칼이다. 그것은 나를 상처 낼 뿐이다.”《아침의 피아노》. 김진영. 한겨레 출판사 (2018)6) 박종인. 북라이프. (2016)  ＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿안녕하세요, 첫 글을 올리게 된 隱朤;은랑입니다.글을 올릴 곳이 마땅치 않아 서성거리다가우연히 방문하게 되었네요.위 글이 자율동아리 시간에 수필쓰기 활동으로 작성했었는 점, 감안해주시면 감사하겠습니다.부족하지만 제 수필, 잘 읽어주셨다면 감사할 따름입니다.종종 들려 종종 올리겠습니다.

* 이달의 콘텐츠로는 신형철 평론가님의 책, 『정확한 사랑의 실험』(마음산책, 2014)을 추천합니다. 영화에 대한 비평문을 모아 놓은 영화 평론집인데요. 텍스트를 해석하는 방법에 대해서도 논하고 있어서 귀중한 길잡이가 되지 않을까 싶어요. 신형철 평론가님은 텍스트 독해의 세 단계를 각각 ‘주석’, ‘해석’, ‘배치’라고 명명해서 구분합니다. 텍스트가 다루고 있는 것들의 ‘사실’ 관계를 확인하는 것을 주석, 이에 기반하여 텍스트의 ‘의미’를 추론하는 행위를 해석, 그렇게 도출된 의의를 평가하면서 텍스트가 놓일 가장 적절한 자리를 찾아주는 행위를 배치로 간주하세요. 이러한 비평의 단계를 배워 두면 비평문 작성에 도움이 되실 겁니다. 책을 읽으면서, 문장이 정확하면서도 독자에게 친절한 글쓰기가 어떤 것인지에 대해서도 익히실 수 있을 거예요. 제가 너무나 사랑하는 책, 테오도어 W. 아도르노의 『미니마 모랄리아』(길, 2005)라는 책도 추천해 드립니다. 철학책은 어려운데요.

김연덕의 시가 지닌 여성주의적 면모에 좀더 집중해보면 “곧/겪을 상처”마저도 미리 “이해”하고있는, 미래의 시련까지 마저 견뎌야만 하는 “여자”(「폭포 열기」)들, “억울함을 다/피부로 맞”으면서도 “폭포의 중심으로 걸어 들어가” (「미지근한 폭포」)는 여자들이 보이기 시작할 것이다. 1) 하인츠 슐라퍼, 『시와 인식: 미적 의식과 문헌학적 인식의 기원』, 변학수 옮김, 문학과지성사, 1992, p. 32. 2) 같은 책, p. 34. 3) 두 개념이 명확하게 구분되는 것은 아니라는 사실을 부기해둔다. 4) 송수민, 「수치심경향성과 죄책감경향성의 심리적 특성 비교」, 『한국심리학회지: 상담 및 심리치료』 제20권 제1호, 한국상담심리학회, 2008, p. 127. 5) 임홍빈, 『수치심과 죄책감: 감정론의 한 시도』, 바다출판사, 2016, p. 182. 6) 김혜순, 『김혜순의 말: 글쓰기의 경이』, 마음산책, 2023, p. 49. 7) 임홍빈, 같은 책, p. 181. 8) 같은

우리의 굽은 등, 그 볼품없지만 고유한 이면을 껴안아주기 위해 나선 길에 마주치는 숱한 등을 토닥이며 우리는 더 멀리 나아갈 수 있다. 1) 조경란, 「제목의 힘」, 『세계일보』, 2024. 12. 13. 2) 염승숙, 「가족의 '양막'을 찢어내고 홀로서기」, 『식빵 굽는 시간 가족의 기원』 해설, 357쪽. 3) 조경란, 「날마다 10분씩 볼펜」, 『소설가의 사물』, 마음산책, 2018, 80~81쪽. 4) 이승우, 『고요한 읽기』, 문학동네, 2024, 17쪽. 5) 이광호, 「죽음을 견디는 메타포」, 『불란서 안경원』 해설, 문학동네, 2006 (개정판), 342쪽. 6) 이에 대해서는 류진아의 글 「공간 인식과 여성에 대한 폭력-하성란 조경란의 소설을 중심으로」(『한국문학이론과 비평』 85집, 2019)를 참조할 수 있다. 7) 한병철, 『불안사회』, 최지수 옮김, 다산북스, 2024, 19쪽. 8) 권희철, 「타임아웃, 조경란, 그들 리뷰」, 『2024 김승옥문학상 수상작품집

즉, 들뢰즈에게 있어 사유는 오로지 서열hiérarchie이 매겨진 그 어떤 공간안에서만 존재한다”(알랭 바디우, 『들뢰즈: 존재의 함성』, 박정태 옮김, 2001, 이학사, pp. 49~53). 6) 김혜순, 「몸과 죽음」, 『김혜순의 말: 글쓰기의 경이』, 마음산책, 2023, pp. 41~43. 7) Guillaume Apollinaire, “Pure Painting”, The Modern Tradition: Backgrounds of Modern Literature, Oxford University Press, 1965, p. 114. 8) 「타자와 동물」, 『김혜순의 말: 글쓰기의 경이』, pp. 47~48. 9) 김행숙, 「새하는 시간」, 『문학과사회』 2019년 가을호, p. 258. 10) 이마누엘 칸트, 『판단력 비판』, 백종현 옮김, 아카넷, 2009, p. 253. 11) 같은 책, p. 257. 12) 이마누엘 칸트, 「아름다움과 숭고의 감정에 관한