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# 문진영 – 저는 거기서 믿음이 보이지 않기를 바라지 않았구요. 끈적끈적하지 않더라도 그것으로 충분한 관계들을 얘기하고 싶었어요.    # 고봉준 – 문진영 선생님의 소설은 배경들이 많이 지워져 있다는 느낌이에요. 편의점과 ‘물고기’의 자취방을 중심으로 이야기가 전개되는 것도 그렇구요, 특히 강남 한 가운데에 위치한 편의점은 인물들의 공간이 외부 세계와 단절되어 있는 떠 있다는 느낌을 주더군요. 지금 여기 주인공들의 삶이 그런 식으로 영위되고 있다고 가정하고 쓰신 건가요? 아니면 작품을 쓰면서 그런 식으로 자연스럽게 빠져나가게 된 건가요?    # 문진영 – 그런 생각을 많이 해요. 사람이 섬이다, 라는 말을 하잖아요. 사람이 섬이고 관계라는 것이 있다면 배를 타고 건너다니는 거죠. 섬인 게 맞는 것 같구요.   # 김혜나 – 편의점이 계속 나오잖아요.

엄마가 웃었다.■ 작가소개 / 문진영 2009년 창비장편소설상으로 등단. 《문장웹진 2016년 9월호》

작가소개 / 문진영 2009년 제3회 창비 장편소설상으로 등단. 장편소설 『담배 한 개비의 시간』. 《문장웹진 2020년 10월호》

이 책은 바로 문진영 작가의 '담배 한 개비의 시간'이다. 이 책 중에서 나오는 구절인데 내용에서 중요하게 다뤄졌는지 잘 모르지만 지금까지도 잊혀 지지 않는다. 바로 이 구절이다. 침묵을 공유할 수 있다. 아! 눈이 번떡 뜨였다. 뭔가가 이해되었다. 버스 안에서의 다솔이가 싹 스쳐 지나갔다. 말로 설명이 안 되었다. 내가 능력이 부족해서 그런 건 지 이걸 굳이 말로 설명할 줄 알아야 하는지. 아직도 잘 모르겠다. 하지만 이해는 간다. 아 설명해주고 싶지만 할 수 없다. 다른 사람도 이걸 느껴봐야 하는데. 이 번떡 뜨이는 책을 다솔이 에게 선물하려고 한다. 오는 1월 다솔이의 생일날에 말이다. 벌써 사놓아 버려 우리 집 책장의 일부가 되어가려는 이 책을 빨리 다솔이네 책장으로 이사시켜 주고 싶다. 1월이 왜 이리 늦는지. 1월아 빨리 와라!

따라서 실존적 고뇌가 만든 비실용적 산물의 일종인 문학에 보다 쉽게 생존적 고민이 받아들여지고, 또 문 학상은 그것을 추인함으로써 우리 문학의 작가 예비군들에게 일정한 양식화로 제공하는 우려스러운 경향이 감지된다. ‘88만 원 세대’를 주인공으로 내세워 문학상을 받은 최근의 장편소설들에 국한시켜 봤을 때, 얼른 떠오르는 작품들 인 문진영『담배 한 개비의 시간』(창비, 2010), 한재호『부코스키가 간다』(창 비, 2009. 80년대생 작가는 아니다.), 김혜나『제리』(민음사,2010)들을 비교해 보더라도 그 성과와 한계가 아주 유사한 것을 보면 이같은 사실을 쉽게 확인 할 수 있다. 문학이라는 것이 어떤 기계라고 한다면“루저”를 보여준다고 해서 그 루저를 생산하는 사회에 대한 비판을, 또는“취업준비생”을 보여주면 그대 로 취업준비생 기간을 겪을 수밖에 없는 세대들의 희망 찾기를 보여주는 자동 기계는 아니다.