문학광장

백가흠 선생님이 가령 ‘내 소설은 백민석 소설의 업그레이드 버전이다’라고 말씀하시지만, 그건 당연히 과장된 전략적 발언일 테고요, 아무튼 백가흠 선생님이 90년대 작가들로부터 많은 영향을 받았다면 그것은 어떤 구체적인 영향이기도 하겠지만, 기존의 소설과는 다른 90년대 소설의 새로움이 창출해 낸, 소설 담론의 새로운 공간으로부터의 영향이기도 할 것 같습니다. 도식적으로 말하면, 그것은 ‘리얼리즘 : 모더니즘’으로 구획될 수 없는 공간이겠지만, 그 공간은 위와 같은 경향들(그 밖에 다른 경향들도 있을 테지만)로 출렁거리고 있지 않았을까, 그런 생각입니다. 말이 나온 김에 좀 더 얘기해 보겠습니다. 정교한 구성과 문체를 추구하는 소설이 있고, 주제의 파격을 추구하는 소설이 있다면, 지금의 젊은 작가들은 정교함을 최고의 미덕으로 삼는 것 같지는 않아요.

      ▶ 백가흠 : 전 레지던스 프로그램이 제일 좋은 거 같아요. 가서 뭘 쓰다 왔냐고 하면 대답은 못 하지만, 그건 오랫동안 두고 빼먹는 곶감 같은 거예요. 저는 그리스에 다녀왔는데 굉장히 좋은 경험이었어요. 번역 이야기는 저는 잘 모르겠고요.       ▶ 서효인 : 저는 시는 우리나라가 제일 잘 쓴다고 생각해요. 시인이 원래 그렇게 생각하는 존재니까요(웃음).       ▶ 백가흠 : 저는 솔직히 말해서 시가 다른 장르보다 더 경쟁력이 있다고 생각해요. 소설은 70년대의 몇몇 상황들을 빼면 아무것도 정립된 게 없다는 생각도 해요. 이걸 하면 할수록 우리는 더 깊은 수렁에 빠지는 것 같아요. 10년 후의 한국 소설이 세계 시장에 어떻게 하면 먹힐 것이냐 하는 질문을 하면 난감하죠.       ▶ 오창은 : 노벨문학상도 이 담론에 중요한 영향을 미치죠.

문장웹진 2026년 3월호 목차 구분 작가 제목 시 신작시 김헤니    증상 아닌 이상형    꽃잎 떼기 놀이 박설희    뒤집다    배후 이근화    백조가 지우는 것    미래의 킥 심민아    사람의 두겁    일상적인 예의범절의 문제 여한솔    서울 순례    명상을 시도하다 쓰는 시 김혜순    베들레헴 크리스마스    인노첸시오 8세의 불멸 박형준    완화계    핸드폰 단편소설 단편소설 이종산    길 위에 사는 개 임수지    우주의 영향 아래 안종성    서브리미널 백가흠    그 해 겨울은 내게 평론 평론 안세진    반복되는 세계에서 살아남기 ㅡ 김엄지론 송현진    방의 병리학 ㅡ 유선혜와 차현준의 시를 중심으로 박서양    (연재) 부패하는 기억의 공간 ㅡ 『자작나무 숲』과 쓰레기의 정치학 기획

방송일 : 2012년 12월 03일btn제 307 회 초대작가 : 백가흠(소설가), 최민석(소설가)  "   "보풀 백가흠 선생과 립밤 최민석 선생"     ◆ 오프닝 : 황정은 DJ ◆ 작가의 방 : 백가흠 & 최민석(소설가)◆ 로고송 : 바비 & 계피◆ 저기 그 작가 : 조현(소설가)_2회◆ 문장의 힘    작가소개 최민석(소설가) 1977년 경북 포항에서 태어나 서울대 대학원 언론정보학과를 졸업했다. 2010년 단편소설 「시티투어버스를 탈취하라」로 창비신인소설상을 받으며 등단했다. 2012년 장편소설 『능력자』로 제36회 오늘의 작가상을 받았다. 지은 책으로 산문집 『청춘, 방황, 좌절 그리고 눈물의 대서사시』가 있다. 작가소개 백가흠(소설가) 1974년 전북 익산에서 태어났다. 명지대 문창과와 동대학원을 졸업했으며, 2001년 서울신문으로 등단했다. 소설집 『귀뚜라미가 온다』, 『조대리의 트렁크』, 『힌트는 도련님』, 장편소설 『나프탈렌』이 있다.

Hayden - Skates - 가사 낭독 * 작가의 방 - 백가흠 소설가 음악 4. Jacques Loussier - Air on G String 음악 5. Lendvay - Russian Traditional * 로고송 - 말로밴드 * 청취자 사연 - airwalk / 다난 음악 6. Agitation Free - You Play for Us Today * 클로징 - 김수영 시인의 ‘봄밤’을 읽으며 음악 7. Repair Shop - 빈방  ============================================================<초대작가 소개>백가흠(소설가)1974년 전북 익산 출생2001년 서울신문 신춘문예 단

제392회 <문장의 소리> 백가흠 (소설가) * 로고송 (뮤지션 양양) * 오프닝 : 김행숙 시인의 에세이집 『에로스와 아우라』에서 한 부분 * 다락방에 꿀단지 - 송기영 시인 * 작가의 방 / 백가흠 (소설가) - 백가흠 (소설가) 2001년 서울신문 신춘문예로 등단. 소설집으로는 『귀뚜라미가 온다』『조대리의 트렁크』『힌트는 도련님』이 있고요, 장편소설은 『나프탈렌』『향』, 그리고 『마담뺑덕』이 있다. * 사랑방에 꿈단지 다양한 분야에서 맹활약 중인 문화예술인과 즐거운 이야기를 나누는 시간 - 사미르 다마니 (프랑스 만화가) 프랑스 북부 프랑슈콩테 지역 출생. 프랑스 앙굴렘 유럽고등이미지학교(EESI D'Angouleme)에서 만화 석사 과정을 수학하면서 한국에 관심을 갖기 시작했다. 처음에는 한국의 음식에, 그러다 점차 한국 사람들의 삶에 애정을 갖게 되었다.

백가흠 소설가는 “소설과 타인의 고통”이라는 주제로, 문학과 현실에 관한 다양하고 폭넓은 사유를 독자들에게 들려줄 것이다. 특히 이번 두리반문학강연은 최근 두리반이 단전 사태를 겪고 난 터라 더욱 의미가 있다. ▷ 때 : 2010년 8월 18일(수) 저녁 7시 30분 ▷ 곳 : 홍대 앞 두리반 ▷ 주최 : (사)한국작가회의 ▷ 주관 : (사)한국작가회의 자유실천위원회 ▷ 강사 : 백가흠(소설가) ▷ 제목 : 소설과 타인의 고통 ▷ 보너스 : 『조대리의 트렁크』(창비) 20권 선물 및 저자 사인회 자세한 문의는 (사)한국작가회의 사무처:02)313-1486 자유실천위원회 부위원장 황규관:010-4289-3136

그럼 그 차이라는 게 양국의 문학인을 호명하는 것으로도 충분하다는 것을 알게 된다.문창과 출신으로 넘쳐나는 한국문단작가적 경험보다 제도적 문학성에 획일화가라타니 ‘종언’ 증거와도 맞아떨어져“오히려 중흥기” 주장은 안일한 태도한국 소설가로는 박민규, 정이현, 천운영, 편혜영, 전성태, 하성란, 조경란, 강영숙, 윤성희, 이기호, 백가흠, 김종광, 백민석, 이신조, 김애란 등을 들 수 있겠고, 일본소설가로는 무라카미 하루키, 무라카미 류, 가네시로 가즈키, 오쿠다 히데오, 에쿠니 가오리, 미야베 미유키, 와타야 리사, 유미리, 가네하라 히토미, 야마다 에이미, 이시다 이라, 쓰지 히토나리, 다구치 란디, 교고쿠 나쓰히코, 히라노 게이치로, 기리노 나쓰오, 온다 리쿠 등을 입에 올릴 수 있을 것이다.자세히 살펴보면 이 두 그룹 사이엔 결정적인 차이가 존재한다.

특 집  『 우 리 는  혈 육 이  아 니 냐 』 + 『사 십 사』 + 『가 짜  팔 로  하 는  포 옹』 중얼거리는 소설들 : 정용준, 『우리는 혈육이 아니냐』(문학동네, 2015)   백가흠, 『사십사』(문학과지성사, 2015)   김중혁, 『가짜 팔로 하는 포옹』(문학동네, 2015) 이 은 지 0. 목소리를 찾아서 모든 소리가 뒤섞인 소리, 그것은 모든 것이 들어섬으로써 모든 것이 소멸하는 백색의 소음이다. 어떤 것의 소리도 아닌 모든 것의 소리, 모든 외연적 경계를 지우며 하나로 뒤섞인 존재자란 더는 존재자라고 말할 수 없는 무언가가 될 것이다.1) ━━━━━━━━━━ 1) 이진경, 『불온한 것들의 존재론』, 후마니타스, 2011, 50쪽. 거울에 비친 얼굴을 조목조목 뜯어보듯이 가끔은 목소리에 귀를 기울여보자. 목소리를 내는 순간 무슨 일이 벌어지는가?

창작과비평, 2011년 봄호, 331쪽~332쪽앞에서도 말했듯이 백가흠 소설의 힘은 이처럼 설명을 최소화하면서다소는 충격적이고, 다소는 인위적으로 느낄 정도의 날 것 그대로인 장면을 제시하면서 작가가 그려내는 상황에 독자들을 그대로 동참시키는데 있다. 때문에 우리에게는 그의 소설을 읽으면서 같이 분노하고, 억울해하고, 주먹을 쥐었던 기억들이 보다 강하게 남는 것이다. 하지만 나174한국문학평론 2014 상반기프탈렌에서 우리들은 기존의 백가흠 소설과 비교해서 말하자면 보다무거워진 주제를 만났으나 왠지 남의 옷을 빌려 입은 느낌을 받게 되고,보다 공감이 되는 인물들을 보게 되지만 인파 속에 파묻혀 흐릿한 얼굴윤곽만 기억에 남고 만다.세상과의 직접적인 접면에서 출발한 뒤 과감하게 등을 돌려 인간의내면 깊숙한 곳을 파고 들어가고자 하는 작가에게 어쩌면 등을 돌려 다시 얼굴을 보여 달라는 어리석은 말을 건네고 있는지도 모르겠다.

제 감각으로는 10년 전에 나왔던 젊은 작가와 근래에 나온 젊은 작가에 대한 독자와 평단의 피드백을 보면, 파이가 줄었 다는 생각이 분명히 들거든요. 2000 년대 초반에 나타난 작가들, 예 컨대 편혜영, 백가흠, 김중혁, 윤성희 등의 첫 단편집이 독자들에게 어필했던 상황, 그리고 최근에 손보미, 정용준, 박솔뫼 등이 첫 작품 집을 내서 독자를 만난 상황은 좀 다르게 느껴지니까요. 파이가 같 다면 쏠림 현상이 더 커진 거겠죠. 급격히 쏠린 파이를 두고 그 파 이가 유지됐다고 볼 수 있는 건가 그런 생각이 좀 드네요. 강영규 전체적인 틀에서 파이가 유지됐다고 말씀하신 건데, 그게 사실에 더 가까울 수 있을 것 같아요. 10년 전후를 비교해보자면, 이 런 생각이 드네요. 말씀하신 대로 당시 새롭게 등장한 작가군이 있 었고, 거기에 호응하는 비슷한 연배, 혹은 그 언저리에 있는 독자층 이 있었어요. 그리고 10년 후 이 독자들은 작가들을 대체로 따라가 죠.

관람신청(무료)  시인으로는 김후란, 강은교, 신달자, 조정권, 천양희 님이,소설가로는 백가흠, 한유주, 박상, 정한아 님이 초대작가로 출연할 예정입니다.  추첨을 통해 모두 100명을 초대할 계획이니까... 관람하고 싶으신 분들은 이곳에 댓글로 관람 신청해주세요~~~발표는 오는 목요일(11/20) 오후 6시까지 본 페이지 공지를 통해 하겠습니다.(참가 신청은 동반 포함 2인까지 가능하며, 동행인 인원수와 이름을 표기해 주시기 바랍니다) (신청하실 때 회원정보의 연락처는 반드시, 연락이 가능한 것으로 고쳐주시기 바랍니다)  기타 상세한 문의는 02)760-4784, 또는 이메일(munjang@arko.or.kr)로 해주시기 바랍니다. 

관람신청(무료)  시인으로는 김후란, 강은교, 신달자, 조정권, 천양희 님이,소설가로는 백가흠, 한유주, 박상, 정한아 님이 초대작가로 출연할 예정입니다.  추첨을 통해 모두 100명을 초대할 계획이니까... 관람하고 싶으신 분들은 이곳에 댓글로 관람 신청해주세요~~~발표는 오는 목요일(11/20) 오후 6시까지 본 페이지 공지를 통해 하겠습니다.(참가 신청은 동반 포함 2인까지 가능하며, 동행인 인원수와 이름을 표기해 주시기 바랍니다) (신청하실 때 회원정보의 연락처는 반드시, 연락이 가능한 것으로 고쳐주시기 바랍니다)  기타 상세한 문의는 02)760-4784, 또는 이메일(munjang@arko.or.kr)로 해주시기 바랍니다. 

신춘문예 당선소설들의 일종의 패턴을 이 소설에서도 확인할 수 있는데, 오래전부터 문신을 새기는 과정이나(천운영, 2000년 동아일보 신춘문예 당선소설「바늘」) 광어회를 뜨는 과정(백가흠, 2001년 서울신문 신춘문예에 단편소설「광어」) 혹은 질그릇을 만드는 과정 등이 소설의 이야기 구조, 형태를 만들면서 주제를 형상화해 냈던 것을 우리는 기억한다. 더 멀리는 이청준의『서편제』나 이문열의『금시조』와 같은 장편소설이「북바인딩 수업」과 같은 소설구성의 원형으로 여겨질 법하다.     문화일보 당선작은「유명한 기름집」(기명진)이라는 제목의 소설이다. 경기도 동쪽 끄트머리에 있는, 문을 연 지 삼십 년도 더 지난 ‘기름집’이라는 공간과 ‘하루’라는 시간을 설정하고, 관절이 굳고 온몸이 통증으로 몸이 아픈 서술자 나(희경)와 아이를 잃은 뒤 조카를 돌보는 한 인물(해수)이 만나는 이야기다.