문학광장

그러니 우리는 한국 문학에 관해 너무나도 많은 이야기를 할 수 있을 텐데, 여기서는 소설 쪽에 집중해 보려 한다. 거기에 한국에서 생산되는 여러 소설 장르 중 소위 순문학으로 범주를 더 좁히려고 한다(앞으로 한국 문학이라고 지칭하는 장르는 특별한 언급이 없는 한 ‘한국 문단 소설’을 가리킨다). 오해의 여지가 다분하지만 ‘순문학’은 당연히 ‘문단 문학’을 가리키는 것이고, 여기에 이 장르가 가장 ‘순수’하다는 가치 평가를 포함하고 싶지는 않다. 다만 대체할 말이 없을 따름이고, 내가 말할 수 있는 분야가 그곳이기 때문이다. 한국에서의 순문학은 신춘문예나 문예지를 통해 등단한 작가가 주로 문예지에 발표하고 또 보통은 문예지를 발간하는 출판사들로부터 출간하는 작품을 말한다. 작품 자체의 성격보다는 작가의 탄생과 활동 무대로 구획되는 측면이 강하기도 하고, 장르 문학과의 경계도 많이 희미해진 터라 순문학만의 특징을 적시하기는 쉽지 않다.

    소설, 자본주의를 그리다 – 소설가 서유미 인터뷰     고봉준           마지막 인터뷰의 대상은 소설가 서유미다. 이 결정에는 꽤 오랜 시간이 걸렸다. ‘시작’과 ‘끝’이 무의미하다는 것을 알면서도 우리는 그것들에 각별한 의미를 부여한다. 마지막 인터뷰를 준비하면서 ‘끝’이라는 것이 심리적 압박으로 다가왔다. ‘끝’을 함께할 작가를 선정하는 일은 ‘시작’을 함께하는 작가를 선정하는 것만큼 어려웠다. ‘인터뷰’라는 형식이 비록 작가들에게는 별 의미가 없는 가십 정도일지 몰라도, ‘모든’ 작가를 인터뷰하는 것이 아닌 다음에야 거기에는 선택의 시선이 개입하기 마련 아닌가. 그렇다면 인터뷰를 진행하는 나 자신은 물론이고 인터페이스를 통해 인터뷰를 읽을 독자들에게도 조금이나마 설득의 요소가 필요하지 않을까. 이런 생각들이 오래도록 머릿속을 맴돌았다. 어쩌면 처음에 생각한 ‘끝’은 서유미 작가가 아니었는지도 모른다.

미번역) / 장편 『街とその不確かな壁』(新潮, 2023 ; 한국어 번역본은 홍은주 옮김, 『도시와 그 불확실한 벽』, 문학동네, 2023)이다. 이 글에서는 두 작품을 비교해서 읽되, 장편 『世界の終りとハㅡドボイルド·ワンダㅡランド』(新潮, 1985 ; 한국어 번역본은 김난주 옮김, 『세계의 끝과 하드보일드 원더랜드』, 민음사, 2023)를 참조점으로 삼는다. 2) 대표적으로 이광수, 「문학이란 何오」(1916), 쓰보우치 쇼요(坪펐逍穀), 『小説神髄』(1885) 등. 3) 물론 소설은 서술자가 단지 한 명이 아니고, 다양한 위치에서의 대화가 깃든 이른바 ‘다성성’의 장르라고 이야기되기도 했다.(미하일 바흐친) 그럼에도 그 대화나 다성성이 곧 근대적 의미의 소설(novel)의 주류 형식은 아니었던바, 이 글에서는 참고만 해둔다. 4) 小川哲, 「「集大成」なのか、「再生産」なのか」, 『新潮』, 2023.6.

한국형 여성 히어로(이능력자)를 탄생시켰다는 평가를 받는 본격 요리 소설(?) <국자전>의 저자    정은우 소설가!!    저희 문장입니다영은 정은우 소설가를 식탁 앞에 모시고 요리와 삶에 관해    그리고 소설에 관해 심도 깊은 대화를 나누었습니다!    또한 단편이 아닌 ‘장편 소설’을 쓰는 개인적인 팁들도 공유를 해주셨다고 하는데요...!    장편 소설을 준비하시거나 이야기의 흐름이 막히신 분들에게는 달달한 기회가 될 것 같습니다!!    자! 이제 여러분들을 문장입니다영의 식탁으로 초대합니다!!           

한국형 여성 히어로(이능력자)를 탄생시켰다는 평가를 받는 본격 요리 소설(?) <국자전>의 저자    정은우 소설가!!    저희 문장입니다영은 정은우 소설가를 식탁 앞에 모시고 요리와 삶에 관해    그리고 소설에 관해 심도 깊은 대화를 나누었습니다!    또한 단편이 아닌 ‘장편 소설’을 쓰는 개인적인 팁들도 공유를 해주셨다고 하는데요...!    장편 소설을 준비하시거나 이야기의 흐름이 막히신 분들에게는 달달한 기회가 될 것 같습니다!!    자! 이제 여러분들을 문장입니다영의 식탁으로 초대합니다!!           

● 오프닝 : 에쿠니 가오리 글, 아라이 료지 그림 동화책 『몬테로소의 분홍 벽』 중에서 ● 〈로고송〉 ● 〈지금 만나요―동화 특집〉 / 이경혜, 강인송 동화 작가 이경혜 동화 작가는 문화일보 신춘문예를 통해 작품 활동을 시작하였다. 2001년 장편 동화 『마지막 박쥐 공주 미가야』로 어린이 단행본 부문 한국백상출판문화상을 수상하였다. 그림책 『새를 사랑한 새장』, 『행복한 학교』, 『안 잘래』 등의 글을 썼고, 동화책 『사도 사우루스』, 『유명이와 무명이』, 『용감한 리나』, 청소년 소설 『어느 날 내가 죽었습니다』, 『그 녀석 덕분에』, 『그들이 떨어뜨린 것』 등이 있다. 최근 장편 동화 『책 읽는 고양이 서꽁치』를 출간하였다. 강인송 동화 작가는 2018년 《어린이와 문학》에 「너나 파티」를 발표하며 작품 활동을 시작하였다. 동화집 『오늘도 수줍은 차마니』, 『소곤소곤 회장』 등이 있다.

--다양한 창작 자료 오픈 소설, 시, 동화, 시나리오 작품들과 영상자료 등을 활용할 수 있도록 자료를 오픈합니다.    --수강생들의 토론 및 모임을 적극 권장하기 위한 강의실 제공 예술서가는 본 수업뿐 아니라 동아리 모임을 중시합니다. 수강생들은 일주일에 한번씩 자체 토론 모임을 위한 강의실 이용이 가능합니다.  --희곡, 애니메이션, 만화, 게임 등 다양한 창작 강좌도 마련할 예정입니다. -------------------------------------------------------------------- [소설 창작 강좌] 소설 창작 강좌는 소설작법 강좌와 소설실기 강좌로 나뉘어져 있습니다. 소설작법 강좌는 소설기초 및 작법 강좌입니다. 처음 소설공부를 시작하는 작가 지망생들과 필요에 의해 글쓰기 공부를 하려는 분들을 대상으로 합니다.

또한 스스로 소설을 쓰면서 작위적인 느낌이 든다면그건 아주 위험한 신호입니다.소설가는 자신이 쓰는 소설에 너무 깊이 빠져 있기 떄문에사실 작위적인 것도 작위적으로 느끼지 못할 때가 많거든요.그런데 소설 쓰는 사람조차 작위적으로 느낀다면그건... 아마도 거의 100퍼센트 작위적인 장면이거나 대사이겠죠?이럴 때는 주변 사람들의 도움을 받는 것도 좋습니다.소설을 보여주거나 그 사건을 설명해 주면서 객관적인 평가를 받는 거죠.누군가에게 소설을 보여주거나 설명하는 것이 부끄럽다면(혹은 걱정된다면)일단 소설 쓰기를 잠시 쉬는 것도 좋습니다.일정 기간 후 다시 소설을 들여다보면 스스로 문제를 발견하기도 하거든요. 저는 단편을 쓰는 데 한 달 정도 걸립니다.하지만 스토리 보드 혹은 개요를 짜는 시간까지 합치면 6개월 내외가 필요합니다.장편은 쓰는 데 6개월에서 1년 정도 걸리고스토리 보드 혹은 개요를 합치면 2년 정도입니다. (하지만 장편 완성은 한 번뿐이어서...

안녕하세요, 서늘해입니다.저는 장편 소설 하나를 쓰고 있습니다. 쓰면서 고민되는 것이, 다른 장편 소설들과 비교할 때 글의 진행 속도가 빠르다고 생각됩니다. 그러니까 사건 하나의 진행이 (A5 기준으로) 12~15쪽으로 끝난 다는 거죠.  여러 소설들을 보면 사건 하나로 30장 씩 가고 그러는데...... 제가 잘못 된 걸까요?

(웃음) 일단 장편 계획은 아직 없고요, 당분간은 단편 위주로, 어쨌든 꾸준히 쓰자, 가 계획이라 면 계획입니다.  정 : 두 번째 소설집을 낼 예정이에요. 어쨌든 좋은 소설을 쓰고 싶어요. 계속 그게 안 되니까 스트레스가 쌓이는 것 같아요. 내가 무슨 부귀와 영화를 누리겠다고 이걸 계속 쓰나 이런 생각이 들거든요. 반대로 가끔 소설이 잘 써지는 것처럼 느껴지고 소설 쓰기에 충분한 시간을 할애하고 있다는 기분이 들면 행복해집니다. 단순하지만 아주 어렵고 힘든 과정이고 반복인 것 같아요. 계속 이 삶을 유지하고 싶어요. 하지만 가족도 있고 일도 있으니까 이것들이 서로를 해치지 않도록 잘 분리할 수 있는 방법을 찾아봐야겠어요.  최 : 당장의 계획은 두 번째 소설집에 들어갈 원고들을 좀 찬찬히 정리해보는 것이고요. 장편 완주하고 싶어요.  손 : 저는 단계적으로는 지금 발등에 장편이라는 불이 떨어졌기 때문에…….

원전과 같은 사회적 재난에 대한 관심을 자기 세대가 겪고 있는 존재적 불안과 연결시켜 나가는 「겨울의 눈빛」(2013) 역시 박솔뫼의 반규범적 소설 화법이 놓여 있는 중층적 자리를 잘 드러낸다. 김사과의 소설이 보여주는 강렬한 현실 부정성과는 또 다른 지점에서 박솔뫼의 소설이 세계 현실과의 긴장력을 자신의 소설 화법 속에 옮기고 품어 내는 방식은 지난 10년 한국 소설의 다양한 행보 가운데에서도 특별히 주목에 값한다고 하겠다.    그렇긴 해도 현실 비판의 측면이나 스타일의 구축 모두에서 가장 뚜렷한 소설적 성취를 보인 젊은 세대의 작가로는 단연 황정은이 꼽힌다. 황정은은 2012년 두 번째 소설집 『파씨의 입문』을 낸 이후, 두 번째 장편 『야만적인 앨리스씨』(2013)와 세 번째 장편 『계속해보겠습니다』(2014)를 연이어 출간한 데서도 알 수 있거니와, 놀랍도록 왕성한 작품활동을 지속하고 있다.

소설, 특히 장편소설에 대한 가장 일반적이면 서도 유효한 정의 가운데 하나는 소설 장르의 이질혼효적인 독특성입니 다. 뭐든 이질적인 것들을 흡수하고 경계와 국경을 넓혀 나가는 게 소설 의 특징이죠. 『자음과모음』은 창간 준비 때부터 소설에 대한 세 가지 전 략을 세웠고 그것을 실천하려고 부단히 노력했죠. 그 전략 대부분은 소 설이라는 장르 자체에 대한 성찰에서 비롯된 것입니다. 첫째, 국내적으로는 단편소설 위주의 창작 환경을 넘어서는 장편소설의 활성화, 둘째, 국제적인 의미의 문학 교류를 위한 한・중・일 문학 교류, 셋째, 본격문학 과 장르문학의 이분법을 극복하기가 그것입니다. 또 일종의 플러스알파 로 창작에 대한 비평을 넘어서서 비평의 범위를 확대했다고 할까요, 인 문학적인 성과들을 산출했습니다.

2분기 문예지우수작품 선정작 목록 (소설)번호작가제목게재잡지1강영숙령세계의문학2공선옥폐경전야내일을여는작가3구효서화사-슴여라!배암문학과사회4김경욱천년의 왕국(장편)

아동문학은 3명의 창작자로 구성되었고 1심 2심을 거친 후 최종 심사회의를 통해 분기별 지원 대상 작품을 최종 확정했습니다 6월 20일, 시-시조 302편, 소설 95편, 동시 57편, 동화 30편이 1차 추천 되었고, 7월 11일, 시-시조 164편, 소설 59편, 동시 27편, 동화 14편이 2차 추천 되었습니다. 7월 19일, 열린 아동문학부문 심의회의에서 동시 9편, 동화 10편이 선정 되었고 7월 20일, 시-시조부문 심의회의에서 시-시조 143편, 7월 23일, 소설부문 심의회의에서 소설 43편(장편 4편포함)을 지원대상작으로 결정했습니다.  상세한 목록은 별도의 게시내용을 참조하시기 바라며, 선정작품은 추후 본 홈페이지의 <문예지우수작품> 코너에 소개될 예정입니다. 독자 여러분들의 많은 관심 바랍니다.

□ 지원신청방법 ㅇ 국가문화예술지원시스템(http://www.ncas.or.kr)에서 신청   ※ 이메일, 우편, 방문 접수 불가□ 제출서류 및 자료 ⓛ 2016년도 문예진흥기금 지원신청서[지원신청서-한글][지원신청서-워드]    ※ 별도 제출하지 마시고 국가문화예술지원시스템에서 신청 시 서식을 내려받아 작성하신 후 첨부하여    제출해 주시기 바랍니다. ② 심의에 필요한 자료   - 최근 5년간 신청인의 주요 문화예술 활동경력 증빙자료     (언론, 전문지 등의 보도내용, 평론 자료 스크랩, 행사 사진 자료)   - 문학분야 제출서류 : 신청인이 집필한 원고(시 4편, 소설 1편- 단편 1편, 중단편 1편, 장편 1      편)   · 미발표 원고 또는 최근 2년 이내 기발표 원고    · 제출분량 : 전부, 중편이상은 전부 또는 일부(장편 원고지 100매 이내)   · 파일형식 : PDF   · 파일명 : 신청인명_(시 또는 소설).pdf ③ 기타 심의에 도움이 된다고 판단되는

시 80여 편, 수필 370여 편, 소설 90여 편을 발표하였지만 그의 진면목은 장편 2편을 포함하여 동화 120여 편, 한국 전래동화 연구 논문 47편에 있다고 할 수 있다.   앞에서 먼저 한국 전래동화 연구의 효시이자 전래동화 연구의 신기원을 개척한, 한국 전래동요 연구가로서 손동인의 면모를 살펴보았고, 그 다음은 중요한 5편의 중⋅장편을 대상으로 6.25 전쟁과 고아 등 중요한 사회적 역사적 배경 배치, 괴기스러운 상징적인 인물화 제시, 시간을 넘나드는 입체적 구성 방식 도입, 일본 모모타로 전래동화 등 다양한 예화 및 비유담 삽입 등 네 가지로 나누어 손동인의 동화문학의 특성을 분석하였다.   아직 물들지 않은 동심(童心)이 우리 곁에 있음은 우정 다행한 일이다. 우리는 잃어버린 이 동심을 각자의 마음속에서 불러와야 한다. 할아버지나 할머니의 마음속에도 동심은 잠재(潛在)되어 있는 법이다.

소설 속 인물이 일상에서 비일상으로 떠났다 다시 일상으로 돌아오는 것이 서사의 기본 구조라면, 소설 쓰는 일도 일상에서 비일상으로 떠났다 다시 돌아오는 것이다. “삶이야말로 우리가 부지불식간에 ‘쓰고 있는’ 소설”(‘작가의 말’, p. 184)이라면 우리의 삶의 기본 구조 역시 떠났다–돌아오는 구조일 것이다. 그런 의미에서 우리는 책의 안과 밖으로 귀가 중인 사람들이다. 문지혁의 근작 『고잉 홈』은 조금 멀리 떠났다가 돌아오는 중에 있는 사람들의 모습을 조명한다. 소설집에 등장하는 대부분의 인물은 미국에 체류 중인 한국인 유학생인데, 이 유학생이라는 신분은 어딘지 애매한 구석이 있다. 왜냐하면 이들은 일단 한국을 떠났으나 앞으로 미국 사회에 정착하여 살아갈 수 있을지 알 수 없기 때문이다. 그렇기에 이들의 떠남은 아직 ‘과정’ 중에 있다. 「크리스마스 캐러셀」은 공개 입양된 에밀리와 어느 날 갑자기 새엄마가 생긴 ‘나’가 디즈니월드에서 겪게 되는 모종의 ‘실종’ 소동을 그린다.

『화성에 사는 사람들』을 1년간과 연재하고, 연합신문에 장편 『잃어버린 소년』을 88회 연재했다.