문학광장

제38회 마로니에 전국여성백일장 수상작 구분 시 산문 아동문학(동화) 장원 박다은, 「지나가는 것」 오유경, 「미완의 영화」 안보라, 「친구까지 삼십 센티」 최영희, 「백발의 기수」 우수 김현진, 「달리기」 전앤, 「영화」 -      《문장웹진 2021년 01월호》  

제38회 마로니에 전국여성백일장 수상작 구분 시 산문 아동문학(동화) 장원 박다은, 「지나가는 것」 오유경, 「미완의 영화」 안보라, 「친구까지 삼십 센티」 최영희, 「백발의 기수」 우수 김현진, 「달리기」 전앤, 「영화」 -      《문장웹진 2021년 01월호》  

저를 탓할 거예요    저도 잘은 못 보는데요    주위의 어둠을 돌아봤을 때    누가 있으면 좋겠어요    (그럴 땐 꼭 누가 없었거든요)    저는 장면이 끊어지는 걸 정말 싫어하는데요    그 사람은 영화 보다 밥 먹다 화장실 갔다    소란스럽게 다 해요    좀 짜증이 나게    그러니 열린 문이 무서워질 때    심지어는 영화보다 무서워지려 할 때    누가 닫으러 가야 할진 뻔하겠지요?    그것 좀 이해시켜 주세요    그게 왜 무섭냐고    먼저 따지려고 들겠지만    무서운 줄도 모르고 혼자 또 잠들겠지만

[문장입니다영]      문장입니다영 시즌2 (제2화)영화....어디까지 봤니? (김연덕, 서윤후 시인이 추천하는 인생 영화들!)    EP 12 : 영화....어디까지 봤니? (김연덕, 서윤후 시인이 추천하는 인생 영화들!) EP 12  바야흐로 대 COVID-19의 시대…… 해를 넘겨 2021년이 도래했으나 구원의 서광은 요원하고 도탄에 빠진 민중은 희망의 때가 올 때까지 문을 닫고 외출을 삼간다 그런 그들에게 몇 안 되는 위안을 주는 것은 바로……  왓X와 X플릭스였다!!!   2021년의 시작을 알리는  〈문장입니다영〉 시즌 2, 제2화! 작가들이 사랑해 마지않은 영화(그리고 드라마)……! “방구석 5(오)열” 두둥 (X플릭스 시그널 사운드 풍으로)   문단의 떠오르는 신예! 첫 시집 발간을 앞둔 김연덕 시인! 더 이상 말이 필요 없는 베테랑 & 아이돌 문인! 서윤후 시인! 두 사람과 함께 떠나는 방구석 영상의 세계!   

[문장입니다영]      문장입니다영 시즌2 (제2화)영화....어디까지 봤니? (김연덕, 서윤후 시인이 추천하는 인생 영화들!)    EP 12 : 영화....어디까지 봤니? (김연덕, 서윤후 시인이 추천하는 인생 영화들!) EP 12  바야흐로 대 COVID-19의 시대…… 해를 넘겨 2021년이 도래했으나 구원의 서광은 요원하고 도탄에 빠진 민중은 희망의 때가 올 때까지 문을 닫고 외출을 삼간다 그런 그들에게 몇 안 되는 위안을 주는 것은 바로……  왓X와 X플릭스였다!!!   2021년의 시작을 알리는  〈문장입니다영〉 시즌 2, 제2화! 작가들이 사랑해 마지않은 영화(그리고 드라마)……! “방구석 5(오)열” 두둥 (X플릭스 시그널 사운드 풍으로)   문단의 떠오르는 신예! 첫 시집 발간을 앞둔 김연덕 시인! 더 이상 말이 필요 없는 베테랑 & 아이돌 문인! 서윤후 시인! 두 사람과 함께 떠나는 방구석 영상의 세계!   

정말 영화 같은 장면이 공공연히 눈앞에서 펼쳐지곤 했어요. 어이없고 눈꼴시고 그것의 곱절만큼 부럽고 질투나서 그 말을 하지 않고 못 배겼죠. “쟤네 영화 찍냐?” 그 장면을 훔쳐보며 대극장 그늘 아래 모여 서 있던 남자애들 몇도 떠오르네요. 춥지도 않는데 다리 하나를 떨며 조급하게 담배 연기를 뿜어댔죠. 그런 영화 한 편 못 찍어본 채 그 시절이 지났네요. 별 일 일어나지 않던 긴 시간이었어요. 누군가를 좋아했지만 좋아한다는 말 한 마디 하지 못한 채 헤어졌지요. 돌이켜 생각하니 그것도 영화 같았네요. 각본연출출연 저 혼자인 영화요. 문학집배원 하성란 

영화 속, 고갱과 함께 지내던 시절, 고흐가 푸른 옷을 입고 있는 부분이 있다. 더불어, 역시 같은 옷에 파레트를 든 모습의 자화상 ‘왼손잡이’가, 조금만 채색한 모습으로 스치듯 보인다. 고갱이 우는 소리 말라며 감상적인 고흐를 몰아세울 때, 고흐가 칼을 들고 나타났을 때, 울부짖다가 귀를 자를 때. 고흐를 매우 좋아해서 하루에 한 작품씩 관람하고는 했다는 고바야시 히데키에 따르면, 고흐는 더 이상 닿을 수 없는 곳까지 가 닿았다고 한다. 마지막 자화상을 보면 그것을 알 수 있다고. <고흐의 증명>은 ‘왼손잡이’가 위작이라는 가설을 흥미롭게 입증하는 책이었다.  일요일 낮에 방송한 빈센트 반 고흐(lust for life)는 내 무료한 추석의 유일한 낙이었다고 할 만하다. 고흐의 삶을 비교적 충실히 조명한 이 영화는 어빙 스톤이 쓴 동명의 전기소설 lust for life가 원작으로, 여러 미술관의 허락을 구한 그림들이 영화 사이사이에 비춰진다.

--영화우리는 함께 극장의 안으로 들어갔다. 의자에 몸을 뉜지 얼마 되지 않아  상영관의 불빛은 꺼지고 스크린만이 빛을 발하고 있었다. 오직 배우들만이 정당하게 이야기할수있었다. 아니, 배우들이 연기하는 배역들만이 대사할수있었다. 우리는 어둠으로 몸을 숨긴다. 알수없는 심연의 공간 속 우리의 대사는 끝없는 침묵 이었다. 크레이지 뷰티풀의 여주인공역을 맡았던 커스틴 던스트는 완벽하지 않은것도 아름다울수 있다는 것을 알려주었다. 혹은 커스틴 더스트가 연기한 여주인공이 가르쳐주었거나. 눈을 감고 잠옷을 입은 채로 버스를 기다린다. 땅바닥에 엉덩이를 붙히고 앉아있는 동안에 역시 심연의 어둠이 나를 덮친다. 너를 더이상 볼수없다는 사실은 형광등처럼 뒤늦고 갑작스럽고 또한 너무나 밝게 나를 찾아왔기에 뜨였던 눈을 찌푸린다. 짙은 먼지바람속에서도 눈을 뜨라던 그녀의 말은 곧 봄날의 황사를 맞는 곰처럼 공허히 사하라의 밤,차가운 모래속으로 사라진다.브로크백마운틴의 잭과 애니스나 우리나 똑같은 거야, 이걸 말하고 싶었던 거야, 내가 그렇게 너에게 주절주절 얘기를 했던건, 니가 그런얘기 관심없는 거 아는데 말없고 무뚝뚝한 내가 그런 얘기를 했던건 걔네들도 우리랑 똑같았거든 사회가 만든 답답한 룰에 얽매여 감정의 자유를 찾지못하고 인륜이란 거대한 편견에 고개를 숙이는 답답한 영혼이 아니었다는 건 우리랑 다를 거야, 우리는 서로의 감정을 비열하게 숨기고 도마뱀의 꼬리같은 추억만을 남겨놓고 서로를 외면하니까 말이야. 우리가 더 현명한것일수도 있어 사회에 개인이 반항한다는 건 파멸의 지름길일수도 있으니까, 잭과 애니스처럼릴케의 얘기를 한번 알아봐, 미사여구의 천재 릴케는 연애에 있어서도 예상을 불허하고 상상을 초월하는 느끼한 멘트로서 수많은 여자들을 울렸으니까. 하지만 릴케가 그렇게 많은 여자들을 울릴수있었던 것은 진심으로 써진 버터멘트였기 떄문일꺼야. 미실도 수많은 남자들을 진심으로 사랑했던거야.우리도 영원히 베아트리체를 할수 있을까?오늘 밤 너의 미소가 나비의 날개처럼 펴지는 건 어떡해,도자기 인형처럼 조용한 당신에게.

   영화 다 끝나고 나니 너무 슬프고 감정이 북 받쳐서 잠을 이룰 수가 없네요.  혹시 예의없는것들 보셨던 분 ?  전 A.I. 이후로 제일 맘에 들었던 영화 같아요.신하균 정말 보면 볼 수록 .............................. ♡        참, 이 영화 18세영화 인데... 그냥 빌렸어요 쉽게 빌려주더라구요이제 비디오가게에선 왠만한 영화는 다 빌려주는군요 -.-  베드씬 좀 있더라구요 근데 신하균 베드씬은 정말 멋있었다는.. ( 아, 진짜루! 보면알아, )       예의없는 것들 정말 슬프구뭐랄까 암튼 신하균이 맡은역이되게 매력적이예요 막 심장에서 사랑이 퐁퐁 튀어나오는듯한 느낌  ( 지금, 바로지금 ! )  꼭보세요 ㅠㅠ        (졸려서 횡설수설입니다^ ^)

구 작가는 “소설을 발표하기 전, 한국콘텐츠진흥원에서 공모하는 2013년 ‘대한민국 스토리 대전’에 응모했는데, 영화 <해적>의 시나리오를 쓴 작가(천성일)가 공모전 심사를 한 사실을 확인했다”면서, “우연의 일치라고 하기엔 운명의 장난 같았다”라고 말했다. 영화의 시나리오 작업에 참여한 이는 천성일 외에 최이영과 감독인 이석훈 등 세 사람으로 되어 있다.    구 작가는 자신이 소설을 연재하고 있던 시절에 천성일 작가가 자신의 카페에 들어와서 보고 여러 가지를 도용해 갔거나, 대한민국스토리대전의 심사위원으로서 투고된 자기 작품을 읽어 보고는 중요한 여러 부분을 가져다 썼을 가능성을 제기했다.    구 작가는 “최근에 소설 「반구대」가 국비 지원을 받아 연극 등으로 만들어지게 되었고, 영화 제작 요청도 받은 상태여서 이후 영화 <반구대>가 영화 <해적>을 표절한 작품으로 오인받을 수 있어서 사실관계를 명확히 하기 위해서”라고 문제 제기의 이유를 밝혔다.

이에 대해 지금까지 논의된 내용을 정리해 보자면, 첫째, 어떠한 형태로 든 영화 속 갈등의 조장은 제3의 주체가 반드시 전제되어 있음에도 불구하고 나와 너의 갈등으로 표현되고 만다는 것. 둘째, 이 제3의 주체는 대체적으 로 주류 이데올로기의 흐름 속에서 자신의 위치를 견고히 하려는 동시에 내 러티브 구조를 선호한다는 것. 셋째, 그러한 주체는 자신의 본 모습을 숨기 기 위해 좀 더 확실한 진리의 담보를 철저하게 이용한다는 것. 넷째, 그 전 략은 지금, 영화 영상의 기술적 발 전에 크게 기댄다는 것 등으로 구분해 볼 수 있겠다.    그렇게 되면 특징적으로 영화 「카트」에서 얻을 수 있는 이야기와 영화 「국 제시장」에서의 이야기 사이에 놓인 분명한 간극이 드 러난다. 그것은 하나는 바깥으로 나가야 된다는 ‘행동’을 강조한다면 하나는 내면으로 받아들여야 하는 ‘순응’을 강조한다는 것이다.

사회 김광섭, 문학강의 양주동 백철, 시낭송 양명문 모윤숙 외 1956년 1월 1일 시 20편이 인용된 정비석 소설 「산유화」를 『여원』에 연재함 1957년 4월 20일 영화 <산유화> 중앙극장 상영. 주연 신귀환 장혜경, 감독 이용민 1958년 1월 20일 박목월 법조사 출간 『토요일의 밤하늘』에 ‘소월의 시’수록 4월 20일 이용민 감독, 영화 <산유화>로 한국평론가협회상 수상 5월 20일 영화 <산유화> 문교부 선정, 국산영화 촬영상 수상 1959년 5월 29일 영화 김소월 일대기 <사노라면 잊을 날 있으리라> 조영암 원작, 유주연 감독 6월 17일 동아일보, 소월의 3남 김정호, 남한에 살아 있다고 보도함 1962년 5월 26일 영화 김소월 일대기 <불러도 대답 없는 이름이여> 서울 명보국장 상영.

영화 <레버넌트: 죽음에서 돌아온 자> 시사회 초대 이벤트!응모기간 : 2015.12.29(화)~2016.1.4(월)당첨자발표 : 2016.1.5(화)응모방법 : 참여를 원하시는 분들은 댓글을 달아주세요~ 

문학과 함께 오페라와 영화 멕베스로 보는 - 예장문학콘서트에 여러분을 초대합니다!! 6월 10일까지! 많은 관심 바랍니다!!

그렇다면 「고질라×콩」을 통해 살펴보았던, 작금의 영화 산업 내에서 작동하는 예술의 ‘제한적’ 자율성은 실제 경험 세계와는 어떻게 커뮤니케이션하고 있을까? 다시 말해 오늘날의 경제 논리는 어떠한 형식의 예술을 가공하기를 선호하며 이로부터 어떤 유형의 미적 체험이 분화되는가? <고질라> 시리즈가 보여주듯이 최근 유니버스라는 형태로 기존의 콘텐츠를 재가공한 뒤 이를 다시금 시리즈물이라는 형태로 제작하는 것이 각광받게 된 계기에는 자본을 끊임없이 순환시킴으로써 이윤을 창출해야 하는 거대 영화 자본의 논리가 ‘선험적으로’ 자리하고 있다. 영화 자본의 입장에서는 고질라와 콩이라는 시효가 지난 두 서사를 단지 접붙이는 것만으로 기존의 이윤 체계에서는 기대할 수 없는 새로운 수익을 발생시킬 수 있다.

그래서 영화 <채식주의자> 상영이 끝나고, 거의 만석이었던 관객들의 반 이상이 예상했던 대로 혀를 차거나 의아하다는 표정으로 객석을 빠져나간 뒤(소설을 읽었다면 영화에 실망했을 것이고, 소설을 읽지 않았다면 한강과 영화 모두에 실망했을 것이다), 시작된 강연에서 나는 이렇게 물었다. ‘이런 문장들을 영화로 옮길 수 있겠습니까?’   1994년작 ｢여수의 사랑｣의 도입부, 기차 차창 밖 풍경묘사 장면이다.   얼마만큼 왔을까.   곡하는 여자의 눈에서 쉴 새 없이 뿜어져 나오는 것 같은 빗물이 객실 차창에 여러 줄기의 빗금을 내리긋고 있었다. 간간이 벼락이 빛났다. 무엇인가를 연달아 부수고 무너뜨리는 듯한 기차 바퀴 소리, 누군가의 가슴이 찢어지고 그것이 영원히 아물지 않는 것 같은 빗소리가 아련한 뇌성을 삼켰다. 음산한 하늘 아래 나무들은 비바람에 뿌리 뽑히지 않기 위해 안간힘을 쓰고 있었다. 젖은 줄기와 가지가 금방이라도 부러질 듯 휘어졌다.

이로부터 마치 꿈속 이야기 혹은 영화 속 이야기를 들려주는 듯한 아우라가 발생한다. 양안다 시 의 화면이나 이야기에는 인물, 사건, 배경 등의 요소가 다양하게 등장 한다. 이 시에서는 “교정”인 듯 “영화 속”인 듯한 모호한 장소가 배경으 로 등장하고, 화자인 “나”, 연인으로 짐작되는 “너” 혹은 “그대”, “누군 가” 등이 현실적·잠재적 인물로 등장한다. 화자의 내면 영역인 ‘마음’이 발화의 중심축을 이루면서 외부 상황에 대한 지각과 내면 상태에 대한 인지가 교차하면서 연쇄적으로 제시된다. 이 시의 서사적 구조는 크 게 A(1-3연), B(4연), C(5-8연), B′(9연), D(10-11연), B″(12연), E(13연)로 전개되는 흐름으로 나타난다.