문학광장

나는 내 비밀이 다치지 않도록 조심해야 하고, 내 비밀에 포함된 다른 누군가까지 보호해야 한다.16) 16) 문보영, 「비밀」, 블로그 일기(2018. 12. 08.) 문보영의 일기에서 ‘비밀’과 ‘진실함’의 층위, 그리고 그 표현 양태로서의 ‘일기’는 결코 간단한 문제가 아니다. 문보영의 텍스트 속에서는, 앞서 살핀 ‘일기 주체’의 모순과 긴장이 ‘일기(비밀)’의 핵심이라는 점이 분명하게 인지되고 있으며, 그 사실이 일기-쓰기를 통해 끊임없이 암시되고 있기 때문이다. 그의 일기, 즉 ‘비밀’에 접근하는 이들은 비밀에 대한 일종의 반응을 한다. “아직 네 비밀 건재하니? 어디 한번 살펴보자.” 일기 주체에 따르면 일기의 독자는 이와 같은 ‘가정된’ 반응을 내재하고 있는데, 이러한 반응은 ‘사실’의 층위와 다른 의미의 진실로서 일기 쓰기에 개입한다. 그 반응은 다름 아닌 일기 주체 내부에서 작동하는 ‘상상된’ 반응으로, 쓰기를 가능케 하는 주된 요인이기도 하다.

   기면 일기 김남주    간밤에 눈이 내렸던 아침    거칠거칠한 목도리를 단단히 매듭짓고 현관문을 열었는데 여름이었다    눈을 떴을 때는 이미 늦었지,     눈 감은 기억 없이    신이 나를 뜨개질했다면    혈관을 엮는 신의 손이 아직 미숙할 때부터 이야기는 시작된다     바늘을 빼고 실을 잡아당기며 다시 처음으로, 처음부터 다시, 다시 처음부터 겨울, 아니 여름이었던가?    

   1월 일기 조성래    1월 9일, 행복한 날들이 지나간다    1월 10일, 아니, 내가 직접 지나간다    거리의 모든 것들을 하나하나 직접    1월 12일, 2008년 교원동, 어머니 들어    오시지 않던 날, 나는 잠든 동생과 함    께 누워 두려움에 떨다가 문득 먼지 쌓    인 예수상의 가슴에서 초록색의 빛이     반짝이는 것을 보았다    1월 13일, 관상을 좀 배웠다는 시청자    가 라이브 방송에 출연한 나더러 도깨    비상이라고 했다 도깨비불의 인(燐)ㅡ     외롭고 슬픈 인간은 스스로라도 불빛을     만들어 낸다    1월 16일, 교회들의 첨탑이 피뢰침처럼     뾰족하다 벼락불과 지옥으로 떨어질 영    혼들 끌어모아 천국으로 갈 단 하나의    영혼을 마련하기 위해서일까 그 끄트머    리에 빛 하나 걸어 놓은 윤동주    1월 17일, 어머니가 쓰러졌다, 세상의    좌반구 마비에서 건너오는 천사들이 불    타는 강에 가로막힌

이현호, 「복무 일기」 철원에서는 올해 첫 얼음이 얼렸다는 소식이다 새벽 내내 끄물거리던 하늘은 멍든 입술을 다물었지만 내 속에서는 더운 김이 마술사 입안의 리본같이 새어나왔다 입김들이 는개같이 들어 자분자분 새벽을 접어 쓴 편지를 적실 때 내 안의 철책 위로도 가는 비 내렸다 물기로 축축한 글자들의 무게만큼 올겨울이 길듯 싶었다 늦가을이 독감을 앓고 물러난 자리마다 아직 아프지 못한 너의 이름 눈사람의 머리와 몸통처럼 아슬하게 나는 바깥에 닿아 있었고 몇 번인가 시간의 별명을 귓결로 들으며 나도 모르게 젊고 병들었다 그즈음 나는 풍문처럼 철원에 있었다 만년설처럼 엎드려서 입이 없었다 생면부지의 눈꽃이 자주 이는, ▶시_ 이현호 - 1983년 충남 전의에서 태어났다. 2007년 《현대시》를 통해 등단했으며, 시집 『라이터 좀 빌립시다』가 있다. ▶낭송 - 홍서준 - 배우. 뮤지컬 , 등에 출연.

이현호, 「복무 일기」 철원에서는 올해 첫 얼음이 얼렸다는 소식이다 새벽 내내 끄물거리던 하늘은 멍든 입술을 다물었지만 내 속에서는 더운 김이 마술사 입안의 리본같이 새어나왔다 입김들이 는개같이 들어 자분자분 새벽을 접어 쓴 편지를 적실 때 내 안의 철책 위로도 가는 비 내렸다 물기로 축축한 글자들의 무게만큼 올겨울이 길듯 싶었다 늦가을이 독감을 앓고 물러난 자리마다 아직 아프지 못한 너의 이름 눈사람의 머리와 몸통처럼 아슬하게 나는 바깥에 닿아 있었고 몇 번인가 시간의 별명을 귓결로 들으며 나도 모르게 젊고 병들었다 그즈음 나는 풍문처럼 철원에 있었다 만년설처럼 엎드려서 입이 없었다 생면부지의 눈꽃이 자주 이는, ▶시_ 이현호 - 1983년 충남 전의에서 태어났다. 2007년 《현대시》를 통해 등단했으며, 시집 『라이터 좀 빌립시다』가 있다. ▶낭송 - 홍서준 - 배우. 뮤지컬 , 등에 출연.

문장의 소리 제782회 : 2부 문보영 시인 문학광장 〈문장의 소리〉는 2005년 시작된 인터넷 문학 라디오 프로그램입니다. 2024년부터 연출 유계영 시인, 진행 우다영 소설가, 구성작가 박참새 시인이 함께합니다. - 지금 만나요 : 새 책을 출간한 작가를 초대하여 작품에 관한 이야기를 나눕니다. 문보영 시인은 2016년 《중앙일보》를 통해 작품 활동을 시작하였다. 2017년 시집 『책기둥』으로 김수영문학상을 수상하였다. 시집 『책기둥』, 『배틀그라운드』, 『모래비가 내리는 모래 서점』, 에세이 『사람을 미워하는 가장 다정한 방식』, 『일기시대』, 『불안해서 오늘도 버렸습니다』, 『준최선의 롱런』, 소설집 『하품의 언덕』, 앤솔러지 『페이지스 6집-언젠가 우리 다시』, 최근 출간한 에세이 『삶의 반대편에 들판이 있다면』 등이 있다. ● 오프닝 : 문보영 시인의 에세이 『삶의 반대편에 들판이 있다면』에 「프롤로그-들판의 자유」 중에서 ● 〈로고송〉 ● 2부 〈지금 만나요〉 / 문보영 시인 Q. DJ 우다영 : 최근 출간하신 에세이 『삶의 반대편에 들판이 있다면』은 아이오와 문학 레지던시 프로그램에 참여한 경험을 토대로 엮인 책인데요. 문보영 시인님께서 직접 이 책을 소개해주신다면? A. 문보영 시인 : 제가 작년에 아이오와 작가 레지던시 프로그램에 참여하며 겪은 일들에 관한 글이에요. 아이오와가 미국에 있는 주인데, 문학의 도시라고도 불릴 만큼 작가가 많은 주거든요. 이 프로그램은 매년 서른여 개 국가에서 작가를 초청하여 아주 낡은 호텔에 묵으며 공동생활하고, 문학 행사에 참여하고, 교류하는 것인데요. 제가 겪은 일들, 변화들을 묶은 책입니다. Q. 문보영 시인님께서 자칭, 타칭 아이오와주 엠버서더이시잖아요. 아이오와에 대한 사랑을 조금 표현해주신다면? A. 아이오와 광인이 되어버린 것 같은데요. 아이오와는 그렇게 사랑을 많이 받는 주가 아닌 것 같아요. 뉴욕이나 시카고 같은 곳도 여행할 기회가 있었는데, 그때 마주친 사람마다 ‘너 왜 아이오와가 좋아?’라고 질문했고, ‘거기에 어떻게 살아?’라는 말도 많이 들었거든요. 아이오와는 너무 지루하고 아무것도 없고 옥수수밭뿐인 공간이라는 인식이 크고, 사실이어서 그런 것 같은데요. 저는 그 지루함 자체가 저를 많이 치유해준 것 같아서 ‘좋은 지루함’의 도시 아닐까 하는 생각이 들었습니다. Q. 『삶의 반대편에 들판이 있다면』이라는 제목은 어떻게 정하게 되셨나요? A. 편집자님이 제안해주셨던 제목은 ‘아이오와 일기’였어요. 제가 원했던 건 ‘삶의 반대편에 들판이 있다면’이었고요. 둘을 더해서 부제로 ‘아이오와 일기’를 정한 경우인데요. 어쩌면 이 제목이 처음 봤을 때 추상적으로 느껴질 수 있을 것 같은데, 다 읽고 나면 이해될 수 있는 제목 아닐까 싶어요. 제가 묵었던 호텔이 아주 낡아서 올해 철거될, 혹은 이미 철거되었을 수 있는 정도거든요. 문의 아귀가 안 맞아서 문틈 아래로 바람이나 벌레가 들어오기도 하고, 편지를 주고받을 수도 있는 호텔이었거든요. 그때도 작가들 사이에서 원성이 자자했는데요. 저는 그 호텔이 너무 좋았어요. 그 옆에 끝도 없는 들판이 펼쳐져 있었고, 강이 흐르고 있었거든요. 다운 타운이나 대부분 프로그램 일정에 있는 대학 강의실의 경우 들판 반대 방향에 있었기 때문에 사람들은 들판을 등지고 걷게 돼요. 마치 삶의 방향이 들판의 반대 방향인 것처럼요. 반대로 저녁이 되면 그 들판 산책을 많이 했거든요. 삶을 반대 방향으로 걸으며 하루치의 삶을 소화하는 느낌으로 끝없이 들판을 걸어보고 싶다는 생각도 했고요. 한국이라는 곳에서 반대 방향으로 갔을 때 마주친 것들에 관한 책이기도 하니 이런 제목을 짓게 된 것 같아요. Q. 아이오와에 가실 때부터 이미 한 권의 책이 나오게 될 것을 예감하셨나요? A. 아이오와 작가 레지던시에 참여하신 작가님들 중 최승자 시인님, 김유진 작가님이 책을 쓰셨잖아요. 저도 그 명맥을 잇고자 포부를 가졌고, 다녀와서 산문집을 쓰고 싶다고 생각했어요. 막상 가면 행사가 많은데다 노느라 시간이 없고요. 짧은 메모를 잔뜩 써두고 가져와서 그것들을 기반으로 쓸 수 있게 된 것 같아요. ㅇ 연출 | 유계영 시인 ㅇ 진행 | 우다영 소설가 ㅇ 구성 | 박참새 시인 ㅇ 시그널 | 손서정 ㅇ 일러스트 | 김산호 ㅇ 원고정리 | 강유리 ㅇ 녹음 | 문화기획봄볕 ㅇ 쇼츠 | Make Sense ㅇ 디자인 | OTB Company ㅇ 기획 | 한국문화예술위원회 문학지원팀 문장의 소리는 문학광장 유튜브와 팟빵을 통해서도 간편하게 들을 수 있습니다 :)

제 목 : 어느 저격수의 일기 "나는 가끔씩 멀리서 다가 오는 적들에게 사랑을 느끼곤 하지"그 것이 그놈의 마지막 말이었다. 그의 일기장...1943년 10월 24일 비옴.나의 연가는 한박자로 끝이 난다.언제나와 같이 나의 연가는 "탕!"으로 끝이다.좁은 원통 구멍으로 사랑을 지켜보고좁은 나선형 구멍으로 사랑을 쏘아 낼 때면나의 사랑은 이미 죽어버린다.그리고 사랑의 벗들은 모두 나에게납으로 된 고통의 씨앗들을 던진다.나와 같은 나선형 구멍에 그들은 고통을 넣어나에게 쏜다.고통들은 나를 스쳐지나가고 나는하나.둘.씩 잃어간다.그리고 매일 난 혼자.내 사랑을 지켜보고 내 사랑에게 고백하지만내 사랑은 매일 나에게 사랑의 죽음을 선사한다.난 그저 일상인듯 매일 슬퍼하지만내 운명은 나선형 구멍처럼 얽혀있는 것 같다.  -------------------------------------------------------------------------나의 일기. 나의 사랑.

 오늘의 일기 제목.지옥같은 개학. 선생님 말씀선생님이 지옥을 천당으로 만들 재주가 있으면 좋겠구나.  -----------------------------------------------------------------------------------초등학교 5학년 일기장을 보다가 -_-;;한번 올려봅니다. 

일기, 소설, 조금은 이를지도 모르는 자신의 이야기의 마지막. 먹물이 작은 동그라미를 그렸다. 툭, 그의 까만 손이 붓을 쥔 채 바닥과 부딪혔다. 짧았던 그의 이야기에 마침표가 찍혔다. 그는 죽는 순간까지 붓을 손에서 놓지 않았다.

관계가 아닌 ‘아이’가 등장하는 「슈레버의 일기」연작은 기울어진 상징 질서를 보다 다각적인 입장에서 드러낸다.

성인시단에서 활약하던 시인들이 동시집 출간에 참여하고, 기존 동시인들의 창작 경향 또한 또한 상투적이고 획일화된 관습을 탈피하려는 노력을 보여줌으로써 고착화되어 있던 동시단에 새로운 바람이 일기 시작한 것이다. 동시 창작에 일기 시작한 그런 새로운 변화는 무풍지대라 일컬어졌던 동시 비평에도 자극을 주어 구체적 작품에 대한 논쟁을 불어 일으키기도 했다. 아직 만족할 만한 수준에 이른 것은 아니지만 창작의 자원과 그를 지켜보는 비평적 시선이 늘어난다는 것은 우리 동시의 장래를 밝게 하는 고무적인 현상이라 하겠다. 그러나 우리 동시의 전망이 그저 밝기만 한 것은 아니다. 동시는 아직도 갱신해야할 것이 많기 때문이다. 2007년 이후 몇가지 고무적인 변화에도 불구하고 우리 동시단은 신인의 실험성부족과 기성시인의 안일한 창작태도라는 고질적인 문제를 온전히 떨치지 못하고 있다. 우리 동시단은 동시라는 장르적 특성을 새로이 부각시킬 전략 찾기에도 아직 둔감한 실정이다.

일기 속의 소년은 곧 서정적 화자와 동일화된 인물로서 내면적 자아와 통합된 양상을 보이는 것이다. 또한 일기 속의 지난날들도 과거의 일이지만 환상 속에서 현재적으로 통합되어 나타나고 있다. 이는 곧 ‘과거의 것, 현재의 것, 심지어 미래의 것들도 서정시 속에서 회감된다’19)는 슈타이거의 주장과 부합되는 미학적 특징이라고 할 수 있다. ━━━━━━━━━━ 19) Emile Staiger, 앞의 책, 96쪽.    2. 상징적 공간의 내면화    강소천의 단편 창작동화 중에서는 플롯의 형태가 약화되어 시간의 계기성 및 선조적線條的 구조로의 진행이 미약하게 나타나는 작품이 있다. 이것은 이야기와 연관된 인물이나 사건과 같은 서사적 요소들이 이미지에 의해 시각적인 장면으로 변형된다는 것을 의미하며 공간으로 화자의 인식을 시각화하려는 특성을 지니고 있다고 볼 수 있다.

1차 디렉터리2차 디렉터리문학  작가, 작품, 비평/이론, 고전문학, 해외문학, 기타창작  시/시조, 수필/일기, 희곡/드라마, 판타지/SF, 추리/무협/로맨스,   단편, 연재, 어린이, 기타신변잡기  일기/사색, 유머/개그, 사랑/우정, 결혼/육아, 가족/가정, 직장/직업,   기타도서  추천도서, 베스트셀러, 고전명작, 서평, 기타문화/예술  영화, 음악, 연극/공연, 미술/사진, 만화/애니, 기타학문/역사  역사, 철학, 인문, 종교, 기타사회/경제  정치, 경제, 사회, 국제, 기타과학  순수과학, 기술과학, 생명과학, 의학, 기타생활/취미  여행, 취미, 요리/맛집, 생활상식, 기타

아래의 작품 중 작가의 관점이 다른 소설을 고르세요. 1.동백꽃(김유정) 2.날개(이상) 3.운수 좋은 날(현진건) 4.만세 전(염상섭) 5.수습 일기(김소진)정답: 3번 운수 좋은 날(현진건)해설: 1,2,4,5번은 전부 1인칭 주인공 시점인 소설으로 운수 좋은 날은 전지적 작가 시점입니다.

짧은 이야기 속에 깊게 가슴을 울리는 목소리가 담겨 있습니다.작가가 남다른 애착을 갖고 있는 작품, 『블룸카의 일기』를 살펴보고, 작가에게 영감을 준 폴란드 교육자 야누시 코르착에 대한 이야기를 나눕니다.김지은 선생과의 대담 편에서는, 작가의 작품마다에 들어 있는 ‘삶에 대한 성찰과 가치’에 대하여 이야기를 나눌 것입니다. 청소년이나 일반 독자분들께좋은 그림책을 통하여 ‘나’를 만나는 시간이 되기를 바랍니다.   * 일시 _ 2013년 5월 26일(일)　14시~15시 30분* 장소 _ 아르코미술관 3층 다목적실* 대상 _ 그림책 또는 어린이문학에 관심 있는 청소년과 일반 독자* 대담 진행 _ 김지은(어린이문학평론가)* 신청 방법 _ 사계절출판사 홈페이지, 문장 홈페이지  * * 댓글로 참여인원과 신청글을 남겨주세요.  < 작은 이벤트 > 작가에게 하고 싶은 질문을 신청 댓글과 함께 남겨주세요.질문이 채택된 세 분께 사인본 한 권을 선물로 드립니다.

배수아,조해진,픽션,일기,편지,기록,여담,상상,성찰 계간 문학과사회 2024년 겨울호(제148호)

「검은 일기」에서 화자가 쓰기 시작한 일기-소설로 짐작되는 후반부의 “우리는 한 사람이 두 사람으로 쪼개진 것 같았다”(38쪽) 같은 서술은 그러한 자아의 분리가 직접적으로 묘사되는 장면으로도 읽을 수 있다. 같은 맥락에서 「남쪽에서」의 “화장실에서 이를 닦을 때면 거울 속의 내가 나와 똑같이 행동하지 않을지도 모른다는 섬뜩한 기분이 들”(53쪽)곤 했다는 문장 또한 단순히 전에 살던 집에 대한 부정적인 서술이기를 넘어 그 이상으로 읽힐 여지를 갖는다. 그렇기에 전하영의 소설에 예술가 인물들이 자주 등장하는 건 자연스러운 일인지도 모르겠다. 예술가란 언제나 세계와 일정한 거리를 둔 채 관찰하고 질문을 던지는 존재이기 때문이다. 이때 예술은 곧 예민한 감각의 작동이자 대응이며 그 결과물이라고 할 수도 있겠다.

남겨진 것은 “텅 빈 고조부의 일기”뿐. 하지만 과거는 반드시 미래를 만난다. “남겨진 후에 시작되는 이야기를 기다리”(「청레몬의 고요함」)며 눈사람을 만드는 사람들처럼, 이미 숨을 죽이고 도래한 미래의 시간이 고조부의 일기장에서 “옅은 청레몬 향기”를 내고 있다. 지나갈 밤의 시간에 미래가 깊이 배어 있다. 그리하여 ‘나’에게도 “심긴 / 청레몬빛 심장”(「희소 미래 7」). 과거의 일기장이 온존하던 ‘텅 빔’이 미래의 나에게 심긴다. 눈사람이 녹아서 사라진 미래의 자리에는 심장 위치에 박혀 있던 청레몬 한 알이 굴러떨어질 것이다. 눈이 녹는 소멸의 시간에 생성의 사건(“심장을 돌려받는 것”)이 발생한다. 따라서 “인간은 눈사람을 만드는 동안 그 무엇에도 두려워 보이지 않는다”. 안미린의 시에서 모든 것들은 “사라짐으로부터 되돌아오”(「청레몬의 고요함」)는 것이므로. 안미린,희소 미래,투명,흰,리뷰 월간 현대문학 2024년 9월호(제837호)