문학광장

[기획/특집] 시와 소설로 보는 2010년 명장면들 총체성보다는 다성성으로서의 장편소설 - 박형서, 『새벽의 나나』(문학과지성사, 2010) 이수형 아주 새로운 테제는 아니지만, 몇 년 전부터 다시 호출되기 시작한 장편소설 대망론이 낳은 성과는 무엇일까? 최근 몇 년 사이에 잡지는 물론 인터넷을 기반으로 한 문학 매체에 연재되었거나 연재 중인 장편소설의 수효를 따진다면 아무튼 양적으로는 눈에 띌 만한 성장을 한 것만은 틀림없어 보인다. 그런데 그 결과 장편소설의 시대가 도래했다거나 혹은 아직 황금기에 이르지는 못했을지언정 장편소설 대망론이 말 그대로 대망했던 완미한 단계에 이르는 과정이 목도된다거나 하는 식의 낙관적인 진단이나 전망을 하기에는 왠지 자신감이 부족한 형편인 것도 사실인 듯하다. 이렇게 회의론에 빠지다 보니, 장편소설 대망론으로 기대했던 것이 과연 무엇이었나 하는 근본적인 문제까지 회의하게 된다.

문장 웹진 2010년대 결산특집 연속 좌담회 장편소설 부문에 함께 자리해 주셔서 감사드립니다.                               사회 / 염승숙 2005년 『현대문학』 신인추천에 소설, 2017년 경향신문에 평론이 당선되어 등단했다. 소설집 『채플린, 채플린』 『노웨어맨』 『그리고 남겨진 것들』 『세계는 읽을 수 없이 아름다워』, 장편소설 『어떤 나라는 너무 크다』 『여기에 없도록 하자』 등이 있다.   참여자 / 김수온 1994년 전남 광주 출생, 2018년 한국일보 신춘문예 소설 당선   참여자 / 은모든 2018년 한경 신춘문예 장편소설 부문에『애주가의 결심』이 당선되며 작품 활동을 시작했다. 작품집으로 『꿈은, 미니멀리즘』, 『안락』,『마냥, 슬슬』이 있다.  

  [기획특집좌담]     20세기 청년이 21세기 청년에게 ─ 2011 장편소설 현장에서   ◆ 일시 : 2011. 8. 12(금) 오후 4시 ◆ 장소 : 한국문화예술위원회 본관 대회의실   ◆ 진행 : 소영현(문학평론가) ◆ 좌담 : 김이듬, 이은조, 장강명, 전석순(이상 소설가)           나는 (이제) 소설가다   ● 소영현 : 인사를 간단히 나눴습니다. 자 그럼 본격적으로 시작해 볼까요. 오늘은 네 분의 작품에서 한국문단에 이르기까지 두루 이야기를 나눠 보고자 합니다. 말문을 연다는 차원에서 간단한 질문부터 드리겠습니다. 오늘 모신 분들은 다른 분야에서 활동하다가 소설가가 되신 분이 많아 먼저 소설가가 되신 계기부터 말씀해 주시면 좋을 것 같습니다. 2000년 중반 이후 장편소설이 중심이 된 문단의 분위기를 염두에 두시고 장편을 출간하시게 된 계기에 대해서도 말씀을 부탁드립니다.

Israel Kamakawiwoole - Over the rainbow◆ 초대작가 작품 낭독 : 장편소설 ‘발이 닿지 않는 아이’ 중에서◆ 돌발질문 : 나의정원    음악 3. Michael Jackson - Man in the mirror◆ 로고송 ◆ 청취자 사연 : 대랑 / 오늘도햇빛 / 미소머금◆ 클로징 - 레이첼 카슨의 '자연, 그 경이로움에 대하여' 중에서    음악 4. Hail Infinity - Cityscape작가소개권하은(소설가)백석예술대학 미술과 졸. 장편소설 『바람이 노래한다』를 발표하며 작품활동 시작. 장편소설 『발이 닿지 않는 아이』 발표.

서울대 국어국문학과와 같은 학교 대학원을 졸업하고 인하대 대학원에서 국문학과 박사과정을 수료했다. 1996년 장편소설 『푸르른 틈새』로 제2회 상상문학상을 수상하면서 등단했다. 장편소설 『푸르른 틈새』와 소설집 『처녀치마』가 있다. 2007년 오영수문학상, 2008년도 제32회 이상문학상을 수상했다. 장편소설 『레가토』가 있다.  작가소개 박현욱(소설가)1967년에 서울에서 태어나 연세대학교 사회학과를 졸업했다. 데뷔작은 2001년 『동정없는 세상』으로, 문학동네 신인작가상을 수상하면서 등단했다. 2003년 『새는』을 출간하고, 이어 2006년에는 『아내가 결혼했다』로 제2회 세계문학상을 수상했다.   

서울대 국어국문학과와 같은 학교 대학원을 졸업하고 인하대 대학원에서 국문학과 박사과정을 수료했다. 1996년 장편소설 『푸르른 틈새』로 제2회 상상문학상을 수상하면서 등단했다. 장편소설 『푸르른 틈새』와 소설집 『처녀치마』가 있다. 2007년 오영수문학상, 2008년도 제32회 이상문학상을 수상했다. 장편소설 『레가토』가 있다.  작가소개 박현욱(소설가)1967년에 서울에서 태어나 연세대학교 사회학과를 졸업했다. 데뷔작은 2001년 『동정없는 세상』으로, 문학동네 신인작가상을 수상하면서 등단했다. 2003년 『새는』을 출간하고, 이어 2006년에는 『아내가 결혼했다』로 제2회 세계문학상을 수상했다.   

사람마다 스타일이 다르고, 단편소설과 장편소설 사이의 쟝르적 차이도 있기 때문에일반론적으로 말하기는 쉽지 않습니다.작가들이 소설 등단하는 경우에도 보면 단편소설 부문과 장편소설 부문이 따로 있으니,단편소설의 습작 경로를 거쳐 장편소설을 쓰는 것이라고 할 수도 없습니다.이는 단편소설은 고유의 논리와 특성이 있어서 이를 "습작"이라고 할 수도 없다는 걸 뜻합니다.그러나 대체로 볼 때, 장편소설은 큰 기획과 포괄적인 시야와 준비를 필요로 하는 게 사실이므로,단편소설을 통해 견고하게 작품을 구성하는 훈련을 해보는 과정을 거치는 경우가 많다고 할 수 있습니다.거의 장편소설만을 쓰는 황석영 작가도 처음에는 단편소설을 많이 발표했었고,2000년대의 뛰어난 소설가인 김애란 작가는 단편소설에서 상당한 훈련을 한 후에최근에서야 첫 장편소설을 발표한 것도 이런 예라고 할 수 있습니다.다른 종류의 글을 써보는 것도 당연히 도움이 되겠지요.다만 그것은 창작적 실제와는 간접적인 방식으로 세상을 보는 시야를 논리적으로구성하는

김선우 시인 두번째 장편소설   <캔들플라워>발간을 기념   글틴 서평단 모집 이벤트 개최!! 세부내용보기

글제 제안 작가소개    정세랑 (소설가)   1984년 서울에서 태어났다. 2010년 『판타스틱』에 「드림, 드림, 드림」을 발표하며   작품활동을 시작했다. 2011년 장편소설 『덧니가 보고 싶어』를 냈지만 덧니는 없다. 2012년에는 장편소설 『지구에서 한아뿐』을 출간했다.

장편소설 논쟁과 관련해서는 『문학과사회』2013년 가을호 특집 ‘문제는 장편소설이 아니다-장편소설 대망론 재고’에 실린 강동호, 김태환, 조연정의 글들과 김형중의 「장편소설의 적」, 『 살아 있는 시체들의 밤』(문학과지성사, 2013) 그리고 이들에 대한 반론형식으로 제출된 한기욱의 「장편소설 해체론과 비평의 미래- 『문학과사회』2013년 가을호 특집에 대하여」, 『 문학과사회』, 2013년 겨울호가 일목요연하다.    그런 의미에서 세월호 참사 이후 우리 시대의 젊은 시인·작가들이 광장의 대중과 접속하는 경우가 늘어나고 있는 현상은 각별한 주목을 필요로 한다. 문학을 가르치는 학교는 처음부터 제도가 아니라 시속의 악다구니가 갈마드는 세상이었기 때문이다. 벌써부터 회의적인 시선이 적지 않다는 사실을 모르는 건 아니다. 문학을 둘러싼 거의 모든 조건들이 악화일로를 걷고 있는 것도 사실이다.

{ 특집·백지연 } 역사를 호명하는 장편소설 — 공선옥과 한강의 작품을 중심으로    1.    2010년대 중반 한국소설의 중요한 경향 중의 하나는 역사적 시공간을 부각하는 장편소설들의 등장이라고 할 수 있다. 사회 현실의 변화에 민감하게 대응하는 소설 장르의 본래적 특성을 고려하더라도 최근 소설들에서 근현대사를 가로지르는 다양한 사실적 기록들이 적극적으로 등장하는 현상은 주목을 요한다. 보도연맹 사건을 다룬 조갑상의 『밤의 눈』(산지니, 2012)과 월북한 아버지의 삶을 다룬 김원일의 『아들의 아버지』(문학과지성사, 2013), 노근리 사건을 다룬 이현수의 『사흘』(문학동네, 2013), 1970년대 새마을운동과 광주항쟁을 다룬 공선옥의 『그 노래는 어디서 왔을까』(창비, 2013)와 광주항쟁의 증언적 기록을 서사화한 한강의 『소년이 온다』(창비, 2014)가 대표적인 예라고 할 것이다.

{ 특집·정홍수 } 역사의 귀환과 ‘이름 없는 가능성들’의 발굴 — 성석제 장편소설 『투명인간』에 기대어    오늘의 세계에서 리버럴 민주주의의 정치적 이데올로기를 거스를 수 없는 역사의 종착역으로 설정한 뒤, 후쿠시마 료타는 사회 시스템에서는 ‘정보 네트워크’ 혹은 ‘정보 아카이브’의 힘이 절대적 중요성을 갖게 되었다고 본다. (후쿠시마 료타 지음, 김정복 옮김, 『신화가 생각한다-네트워크 사회의 문화론』, 기역, 2014) “일상의 상거래로부터 타인과의 일상적인 커뮤니케이션까지 모든 것이 정보교환이나 매개를 통해 이뤄지고, 그 속에서 사람들이 공유할 수 있는 리얼리티가 결정화 되고, 그것이 오늘날 사회의 모습을 만들어낸다. 문화적인 창조 또한 예외가 아니다.”(17쪽) 사실 인터넷 기반의 정보통신 네트워크가 우리의 삶을 뒤바꾸고 있다는 지적은 새삼스러운 것도 아니고, 그걸 부인할 사람도 없을 테다.

지난 2월 7일까지 문장/참여광장/이벤트코너를 통해 진행했던 김선우 시인 장편소설 <캔들플라워> 발간기념네티즌 서평단 모집 이벤트 당첨자를 아래와 같이 발표합니다.(모두 필명)Go추장s가태남글순이임수진냐옹낭자 초이페스티나핑크시크햄스몰아이jang3554레드미르공룡리도토순이hee예쁜나우수서평수로영지현(至賢)니쥬투샤이축하드리구요.당첨되신 분들께는 조만간 해당 출판사(예담)에서 책을 보내드릴 예정이니 잠시만 기다려주시구요. 미리 말씀드린 것처럼 책을 다 읽으신 후 문장/참여광장/네티즌 서평 코너 및 온라인 서점 블로그 등에간단하게라도 감상평 및 후기  작성해 올려주시면 감사하겠구요.네티즌 서평 게시판에 글 올리실때 온라인 글주소 알려주시면  좋겠습니다.    

지난 1997년 서른넷의 젊은 나이로 아깝게 세상과 작별, 문단과 독자들의 많은 아쉬움을 남겼던 작고 김소진 소설가의 대표 장편소설 <장석조네 사람들>이 연극으로 만들어졌는데요. 연극으로 만들어진 <장석조네 사람들>을 무료로 관람할 기회를 문장 회원 여러분들에게 드리고자 하오니 많은 관심과 기대, 참여 부탁드립니다.    소설가 김소진은? 1963년 강원도 철원 출생서울대 영문과 졸업전 한겨레신문 기자1991년 경향신문 신춘문예로 등단작품집으로 <열린사회와 적들> <쥐잡기> <자전거도둑> 등이 있음1996년 문화부 <오늘의 젊은 예술가상> 수상1997년 사망  장편소설 <장석조네 사람들> 더알기  

첫번째 징이 울리자 일순 폭포 소리가 뚝 끊어지는 듯한 느낌을 불러 일으키면서 징 소리만 온 산을 가득 채운 듯한 느낌이었습니다. 산이 기지개를 켜고 있었습니다. 나무와 나무 사이로 햇빛이 스며들고 안개들이 미세하게 반짝거리면서 흩어지기 시작했습니다. 사물들이 생기를 되찾기 시작했습니다. 징 소리는 오래도록 여운을 남기며 아주 미세한 사물들의 영혼 속에까지 파고 들어가고 있는 듯한 느낌이었습니다. 잠시 후 징 소리가 점차 사그라들면서 폭포소리가 다시 살아나고 있었습니다. 그때였습니다. 두번 째 징이 울렸습니다. 그때 저는 분명히 들었습니다. 산 속에 있는 모든 사물들이 징 소리와 화음을 이루어 일제히 공명하는 소리를. 삼라만상이 모두 영혼의 깊은 잠에서 깨어나 징 소리를 따라 울고 있었습니다. 저는 귀가 틔어 있었던 것입니다. 하지만 아버님은 세번째 징은 치시지 않았습니다. 저는 아버님께 여쭈어 보았지요. 왜 세번째 징은 치시지 않으십니까. 그러자 아버님께서는 저를 한심하다는 듯한 눈초리로 바라보시면서 이렇게 말씀하셨습니다. 이미 쳤는데 네가 듣지 못했느니라. ㅡㅡㅡㅡㅡㅡㅡㅡㅡㅡㅡㅡㅡㅡㅡㅡㅡㅡㅡㅡㅡㅡㅡㅡㅡㅡㅡㅡㅡㅡㅡㅡㅡㅡㅡㅡㅡㅡ 첫번째 종이 치자 일순 선생님의 따분한 잔소리가 뚝 끊어지는 듯한 느낌을 불러일으키면서 종소리만 교실을 가득 채운 듯한 느낌이었습니다. 아이들이 기지개를 켜고 있었습니다. 책장 사이로 자면서 흘린 침이 스며들고, 얼굴엔 턱을 괴고 자느라 생긴 자국들이 점점 사라지기 시작했습니다. 아이들이 생기를 되찾기 시작했습니다. 종소리는 오래도록 여운을 남기며 깊이 잠든 아이들의 영혼 속에까지 파고 들어가고 있는 듯한 느낌이었습니다. 잠시 후 종소리가 점차 사그라들면서 선생님의 잔소리가 다시 시작되고 있었습니다. 그때였습니다. 두번째 종이 쳤습니다. 그때 저는 분명히 들었습니다. 교실 안에 있는 모든 아이들이 종소리와 화음을 이루어 일제히 책상을 두드리는 소리를. 1교시 자습시간부터 퍼 자던 아이도 영혼의 깊은 잠에서 깨어나 종소리를 따라 책상을 두들기고 있었습니다. 저는 깨어 있었던 것입니다. 하지만 스피커에서 세번째 종은 치지 않았습니다. 저는 짝에게 물어 보았지요. 왜 두번 밖에 종이 안치냐. 그러자 친구는 저를 한심하다는 듯한 눈초리로 바라보며 이렇게 말했습니다. 니가 잔다고 첫번째 종을 못 들은거야 바보야.

기술적 특이점과 유스토피아의 상상력 ㅡ 남한 장편소설 『무한복제기계』 박인성 기술적 특이점과 유스토피아(ustopia)의 상상력 - 남한, 『무한복제기계』, 예옥, 2023.   박인성(문학평론가)     미래를 변증법적으로 전망하기     SF를 막연히 미래에 대한 이야기라고 생각하기 쉽지만, 이 장르는 동시대적인 현실을 좀 더 정확하게 바라보기 위한 거울에 가깝다. SF가 그려낸 미래 사회 역시 단순한 허구적 상상력이 아니라 현재를 낯설게 보기 위해 매개된 시공간이다. SF를 통해서 자신이 처한 현실을 바라보는 이유는, 대부분의 사람들은 있는 그대로의 현실을 바라보지 못하고 자신의 바람을 투영하여 바라보기 때문이다. 이를 판타지, 환상, 시각적 편집술, 뭐라고 부르든지 간에 우리는 현재보다는 더 나은 미래에 대한 낙관적 전망 속에서 현재를 다시 본다. 초기의 SF는 바로 이러한 낙관적인 미래 전망을 문학의 형식 안에서 구체화한 장르였다.

이와 같은 제언이 당위의 차원에만 머물지 않고 단요의 장편소설 『마녀가 되는 주문』(책폴 2023)과 백온유의 장편소설 『페퍼민트』(창비 2022) 등 매우 적실한 텍스트에 관한 분석을 경유함으로써 이루어진다는 점이 미덥다. 특히 ‘있어야 할 현실’을 상상하고 재현하기를 요청한 한 평문의 문제의식에 의문을 제기하며, 오히려 ‘있어야 할 현실’을 말하지 않음으로써 급진적인 정치성이 발휘될 가능성을 되묻는 문제제기 또한 날카롭다. 다만 이 소설들이 재현하는 청소년들의 세계와 오늘날 청소년이 처한 현실을 더욱 적극적으로 겹쳐볼 필요가 있지는 않은지 의문이 남는다. 또한 이들 소설이 품고 있는 질문을 고려하자면 인물간의 관계와 정서에 초점을 맞춘 분석을 돌봄의 체계에 관한 논의로 그 규모를 좀더 확장해볼 필요가 있다는 생각도 든다.   

흥미롭게도 배수아의 장편소설 『속삭임 우묵한 정원』과 조해진의 장편소설 『빛과 멜로디』는 꽤 상반된 방식으로 그 픽션 충동을 살피게 한다. 화자나 인물 혹은 시간이나 공간과 같은 창문을 통해 창작된 것 내부로 진입해서 창문의 요소를 잊게 만드는 방식을 거절하며 끊임없이 창작된 것이 창작되었음을 떠올리게 만든다. 그렇다고 두 소설이 낯선 독서 자체를 목표로 삼지는 않는다. 서사를 파편화하거나 서사의 일관성을 거부하는 위반성 자체가 창작의 목표는 아닌 것이다. 기존의 틀에 의해서는 결과적으로 소거될 수밖에 없는 것들에 대한 절박한 부여잡음이자 그러한 방식으로 서사를 구조화하는 방식을 중단시키려는 시도이다.