문학광장

거대한 환상 황유원 가벼운 새는 풀숲에 풀잎 엮어 집을 짓고 무거운 새는 나무 위에 나뭇가지 엮어 집을 짓는다 그것은 섭리 집은 자기 집주인을 닮았다 그러므로 자기 집이 없는 사람 이를테면 자이나(Jaina) 수행자들은 누운 곳이 곧 자기 집이므로 이 세상이 다 그와 닮고 노숙자들이 한참을 배회하다 잠드는 지하철역과 골목은 점점 노숙자들을 닮아 간다 집을 버린 사람과 집에서 버려진 사람은 아무래도 서로 다른 걸 닮아 가는데 오늘은 텅 빈 뱁새 집 하날 조심스레 따다 식탁 위에 올려 두었다 그건 버린 집이 아니라 다 써서 버려진 집 잠시 맑고 포근한 시절의 너를 떠올렸다 물결은 오늘 모든 바다에서 잔잔하게 일겠고 이윽고 식탁에서 없는 새소리가 들리기 시작했다 투명하게 무음으로 없는 소리가 울려 퍼지자 세상은 거의 사라졌다

, [매력 포인트만 바라보기, 매력 포인트를 찾아내기, 허용, 현혹, 이상한 우아함], [√매력 포인트 허용하기, 기이한 고결함, 참혹한 비참함], [친근함, 기대고 싶은 마음, 안고 싶은 감정], 감정 × 감정, 감정의 움직임, 감정의 동요, 미칠 것 같은 기분, {새벽, 그리고 안개, 안개 속으로의 도피}, 환상, 환상, [환상, 환각], 환각, [매캐함, 시큰거림], [육중함, 날렵함, 둔중함, 무게, 무게, 비중, 내려앉음], 딴생각 하면 너 죽어, 우울, 강력한 우울, [보고 싶어 하는 것, 그럼에도 보지 못하는 것], [빵 터트린 어이없는 장면들, 다시 기다림, 또 기다림, 한 번 더 기다림], 지키고 있기, 뒤에 있기, 올려다보기, 울음, 가끔 울음, 또 울음, 그러니까, 좌우지간 울음, 속으로도 못내 울음, , 이만 뚝, ♬ 그대만 있다며언~, [꿀꺽 삼키기, 아랫배가 불룩해질 때까지 고통의 연기를 들이마시기], 슬픔, 또 슬픔, 덧없음, [＃갈 때 가더라도, 갈증],

비행기도 장미정원도 알려 주지 못하는 완성에 가까운 환상. 나에게도 부끄러운 환상이 있어서 너의 신앙 이야기는 도무지 신화 같지 않고, 그냥 지금 쓰는 이 일기 같기만 하다. 그래도 너는 무거운 피아노로 사랑의 무게를 말하는 데 가까워졌지만 내가 짓는 상상은 쉽게 깨지고 부질없어서 결국 네 앞에서 지는 것 같아. 피아노 앞에서 네가 기도 노트를 보여 줬을 때 나는 알았어. 네가 어떤 착한 신의 손바닥에서 조금만 더 헤매도 좋겠다고. 네 가방에서 쏟아지는 악보로 네가 얼마나 많은 마음을 누르고 있었는지 내게도 그런 선율이 있다는 걸 너 때문에 알았다는 걸 너는 알까. 그게 얼마나 탐이 났는지 너는 흰 철쭉 같은 신앙 때문에 계속 모르고 있을 거야.

제467회 <문장의 소리> 백수린 소설가편 * 로고송 - (뮤지션 양양) * 오프닝/ 문장의 소리 DJ 김지녀 - 이희주의 소설 『환상』 에서 한 대목 * 작가의 방 / 백수린소설가 - 1982년 인천에서 태어났다. 연세대학교 불어불문학과를 졸업하고 서강대학교 대학원과 Lyon 2 대학에서 불문과 박사과정을 수료했다. 2011년 《경향신문》 신춘문예에 단편소설 「거짓말 연습」이 당선되면서 등단했다. 지은 책으로 소설집 『폴링 인 폴』등이 있으며 2015년 문학동네 젊은작가상을 수상했다. * 어제의 단어 오늘의 멜로디/ 양양(뮤지션) -  포크 음악을 좋아하는 팬들에게는 잘 알려진 뮤지션 양양은 2009년 첫 번째 앨범 시시콜콜한 이야기를 발표하였고 2014년에는 하림, 이상순 등 뮤지션들이 참여한 EP ‘쓸쓸해서 비슷한 사람’을 발표하였다. 또한 동명의 에세이를 발표하면서 작가로도 활동하고 있다. * 클로징

그런데 제가 환상 문학을 오랫동안 좋아했고 그런 소설들로부터 많은 영향을 받았는데, 소설을 쓸 때 ‘이건 환상 소설이다’라고 생각하고 쓰진 않았거든요. 오히려 모범 소설로 생각하고 쓴 소설이 많은데, 그럼에도 불구하고 제 작품에서 고루 환상성을 느끼실 수 있다면 아마 그건 제가 창작자이자 개인으로서 매료된 요소들이 현실과 호구, 픽션의 경계를 넘나드는 지점에 있어서인 것 같아요. 환상과 현실이 엄격하게 나누어진다기보다 서로 영향을 주고받는 걸 좋아했기 때문에 아마 그런 지점들이 소설에서도 많이 드러나지 않았을까 생각합니다. Q. 작가님께서 다양한 노동을 하셨다는 인터뷰를 보았습니다. 어떤 노동을 해 오셨고, 그것이 소설에 어떻게 반영되었는지 궁금합니다. A. 다양하다는 표현이 상대적인 만큼 제가 진짜 다양한 노동을 경험했는지 생각해 보았는데요. 어쨌거나 20대와 30대 내내 여러 장소에서 다양한 노동을 하며 지내긴 했어요.

어린 시절 조용필의 ‘서울 서울 서울’이나 이용의 ‘우리의 서울’ 노래를 들으면서 품었던 환상 속의 서울과는 좀 달랐지만 그래도 나쁘지는 않았다. 윤서는 서울이 고향이라고 했다. “난 여기가 싫어. 사람도 너무 많고 너무 시끄러워. 거리에는 똑같이 생긴 아파트들밖에 없고 공기는 탁하고. 밤에도 너무 밝아 잠을 잘 수가 없어.” 사람이 많고 시끄러워서 나는 오히려 좋았다. 나까지 덩달아 흥이 났으니까. 서울은 어디를 가도 똑같은 곳이 한 군데도 없고 마음만 먹으면 1년 365일 데이트 코스를 365가지로 짤 수도 있었다. 밤에도 밝으니 혼자 있어도 덜 외로운 것처럼 느껴졌다. 하지만 굳이 윤서에게 반대 의견을 내놓을 필요는 없었다. 아니, 윤서에게라면 무엇이든 그녀 뜻대로 설득당해도 좋았다. 저만치 프라자 호텔 빌딩의 측면이 보였다. “너 그때 저긴 왜 가고 싶다고 했어?” 윤서의 표정은 진지했다. “예컨대, 내가 이십 년 전 부모에게 버림받고 외국으로 입양된 고아인데……” “니가?

눈을 감자....환상, 너를 기다리며.  웃음소리. 귀여운 목소리.눈을 뜨지마.  아, 빛..그리고 영상.그래, 환상.  움츠려. 웅크려.보호해야 해.환상, 너를 기다려.  꾹꾹... 밟아봐.난 괜찮아.눈물도 환상일 뿐.  눈을 감자.환상, 너의 속에서.

  살다  십분의 해를 위해 오십분의 달을  이틀의 노래를 위해 닷새의 묵언수행을   하루의 환상을 위해 삼년의 실제를   가다  삼년을 묵힌 환상의 나라로  추락의 자유  함께의 기적  그것은 환상    차피  하루살이 환상  시한부인생의 자유이용권  안경잡이 매미유충들의 날개 돋은 단 하루  결국 한 장의 평면에 박재되어버릴 눈구멍 깊은 꿈덩어리,  라면  오늘 처음 본 그녀에게   눈물로 이별을 고하라.  거슬리게 붉은 저 튤립에게  어지럽게 구토하라.  가장 만만해보이는 그에게  안전벨트 착용을 거부하라. 

좀 두서없는 글이니까 심각하게 보지 마셔요ㅋ     환상 “우와. 너 정말 많이 변했구나.” “흠. 너도.” 오랜만에, 아니 정말 오랜 시간이 흐른 후에 만난 나의 소꿉친구 민하. 민하는 어렸을 때의 앳된 모습이 조금도 남아있지 않았다. 두루뭉실했던 이목구비도 훨씬 뚜렷해져 있었고 까무잡잡한 피부는 변하지 않았지만 볼살이 쫘악 빠져있었다. 게다가 키가 한참이나 자라있어서 내가 올려다 봐야 했다. 하긴. 별할 만도 하다. 벌써 7년이나 지났으니까. 어쩌면 서로 기억하고 있는 것조차가 신기한 일이다. 그래도 민하는 기억하고 있었다. 게다가 내가 잊어버리고 있었던 타임캡슐도 기억하고 있었다. “다리에서 그러고 있으면 사람들이 이상하게 본다구.” “왜?” “꼭 죽으려는 사람 같으니까.” 순간 정곡을 찔린 듯한 느낌이 들었다. 말 그대로 나는 다리에서 뛰어내리면 죽겠지? 라는 생각을 하고 있었던 터였다. 요새들어 삶에 대한 회의가 자꾸만 들었다. 입시문제와 자꾸만 내려가는 성적.

그런데, 우리는 「우체부」의 인용 부분에서 시공간 초월을 보았으며, 이로써 장시의 경우는 물론, 단시에서도 시공간의 경계를 허물어뜨리는 공상 환상 등에 의한 시의 영역 확장이 가능하리라는 확신을 갖게 된다. 시인들이 상상의 초월적 확장에 의해 환상문학에 필수적인 공상 환상 추리 꿈 신화 등을 시작에 원용한다면 시공간 등 일체의 제한을 넘어선 환상시의 작품화가 가능하리라는 것이다.    서사문학이 약간의 사건(fact)을 모티브로 허구적일 뿐 아니라 공상 환상적인 다양한 환상작품을 만들어내고 있는데, 시라고 해서 그런 환상성을 도입하지 못할 이유가 없다고 본다. 왜 시에서는 위반과 전복의 환상문학이 나올 수 없단 말인가. 소설에는 환상 공상의 상상력 확장이 무제한으로 적용되고 있는데, 시에는 그렇게 적용하지 못할 이유가 없지 않은가.

또한 화자의 주관적인 의식이 고향이라는 이상적이고 원초적인 세계와 동일화되는 장면으로서 지복의 공간인 셈이다.22)    강소천의 창작동화에서 상징적 공간이 꿈 또는 환상 공간을 통하여 전개되는 것도 특징이다. 「내 어머니 가신 나라」에는 꿈의 기법과 환상 기법이 다양하게 변주되면서 펼쳐지고 있다. 서술자가 개입하면서 주석적 서술로 시작하는데, 이러한 주관에 의한 화자 시점 서술은 서정시적 분위기를 연출하는 데 유익한 장치로 활용되고 있다.    편지 받을 사람이 이미 이 세상 사람이 아닌 경우 (우리는 그들을 하늘 나라에 사는 사람이라 해 둡시다. 굳이 천국이니, 지옥이니 나눌 필요까지야 없겠지요.) —그 사람들에게는 우리가 쓰는 말이나 글이 벌써 필요 없는 것인지도 모릅니다. 그러니까, 그들에게 편지를 쓴다는 것부터가 우스운 일 같이도 생각되겠지요. 그러나 조금도 그렇게 생각할 건 없읍니다.

새로운 서정, 환상, 감각 등의 문제들 말입니다. 사회자의 개인적인 관심을 이렇게 드러내는 것 같아 죄송하지만, 그 중에서도 환상의 문제에 대한 여러분의 견해를 듣고 싶네요. 또한 최근 등단한 사인들의 특징을 신낭만적 경향(유목적 상상력과 관련한)으로 바라보기도 하는데 정말 그런 것인지, 그렇다면 지금 왜 낭만에 집착하는지, 견해를 밝혀주십시오.저도 환상에 대한 관심이 있고, 어떠한 식으로 환상이라는 것을 다루어야 할지에 대해 고민이 있는 것 같아요. 그리고 앞으로도 시를 쓸 때 지속적으로 그 문제에 대해 천착하고 싶은데, 그럴 때마다 환상이라는 것은 다 좋은가라는 생각을 해보게 돼요. 환상 자체가 꿈의 형태, 몽상의 형태를 취하거나 환각이나 착란의 느낌을 동반하기도 하는데 그런 것들이 과연 진정한 환상이었나라는 의구심이 들고는 하죠. 혹 그게 학습된 환상은 아닐까라는 의심 말이죠.

그중에서 눈 여겨본 작품은 환상 님의 <문> 한편이었고,  여러분과 함께 읽고 이야기 나누고 싶은 지점이 있다는 판단 하에 이달의 장원으로 선정했습니다.  이 글은 자기 자신을 향한 의심과 고민, 고통이 한꺼번에 뒤엉켜 있는 마음을 토로하듯 공들여 설명해내는데요. 자신이 누구인지 알고자 하는 열망이 다른 모든 감정과 생각을 압도한 듯한 상태에 대해 작가가 오래 고민해왔다는 확신이 들었고,  그것을 ‘문’이라는 상징을 통해 표현해주신 것이 설득력 있게 다가왔습니다.  내 안의 문을 열어서 그 안에 갇혀 있는 ‘진짜 나’를 만나고 싶어하는, 하루라도 빨리 ‘진짜 나’를 꺼내지 않으면 안될 것 같은,  환상님의 절박한 마음이 아마도 글틴 여러분에게는 낯설지 않을 것 같아요. 자신이 누구인지에 대해 스스로 납득할 수 있는 답을 구할 수 있을 때까지 어떤 상황에서든 솔직해지겠다는 다짐과  지속적으로 나를 들여다보겠다는 의지를 글의 후반부에 배치해주신 것도 좋았습니다.

금안백 <모든 사람은 누군가의 시인이다> 화자 <수필 게시판 <혐오주의자>를 읽고 붉은 장미와 글티너들에게 보내는 편지> 환상 <표현의 자유, 혐오와 이해> 조금 늦은 캠프 후기와 퀴어포빅에 대한 고찰이 담긴 글들의  치열한 각축전 끝에 멘토단이 선정한 2025년 2월 수필게시판 월장원은…! 금안백님의 <모든 사람은 누군가의 시인이다>입니다. 사실은 캠프 후기성 성격을 지닌 글을 월장원으로 선정하는 게 조금은 저어됐어요. 저도 물론 글틴 캠프를 좋아하고, 글틴 캠프는 글틴 문화를 이루는 큰 축 가운데 하나지만, 사정상 참여하지 못한 이들에게 다소의 소외감을 주는 맥락도 있기 때문에요. 그럼에도 캠프 후기의 일종인 이 글에 월장원을 드리는 이유는 캠프에서의 경험을 공유한 사람들에게만 유효한 메시지를 담은 글이 아니어서입니다. 

평론(4종) 1 김문주『소통과 미래』서정시학   2 김상욱『어린이문학의 재발견』창비   3 오윤호『깨어진 역사 비평적 진실』시와에세이   4 윤지영『서정과 환상-모방의 시학』푸른사상 희곡(1종) 1 최병화『최병화 희곡집』예니 <선정위원> 시 : 유안진, 문인수, 김해화, 최정례, 손택수 소설 : 전상국, 이경자, 최윤, 이순원, 김영하 아동청소년문학 : 김용희, 김남중 수필 : 서숙, 신현림 평론/희곡 : 박상률, 이광호

이 글에서는 이처럼 현실과 환상 사이를 유연하게 넘나들며 서로 다른 해석을 가능케 하는 동화의 면면을 들여다보고, 그럼으로써 어린이의 내면에 주관적으로 형상화되는 세계의 풍경을 더듬어 살펴보기로 한다. 2. 평범함을 특별함으로   남우비의 「걱정 요정의 첫 임무」는 마을을 돌아다니며 어린이들의 걱정을 모으는 요정 ‘술술이’의 시점에서 서술된다. 베테랑 선배 요정인 술술이는 막 첫 임무를 맡아 잔뜩 긴장한 어느 후배 요정에게 자신의 과거 이야기를 들려주고 있다. 요약하면 술술이가 첫 임무를 맡은 날 큰 실수를 했다가 우여곡절 끝에 위기를 넘겼다는 내용이다. 첫 임무라 걱정된다고? 하하, 그래! 걱정 요정에게도 걱정은 있는 법이니까. 나도 그랬었어. 선배들이 어려운 일이 아니니까 걱정하지 말라고 말해 줘도, 처음은 언제나 떨리잖아. 그런데 그거 알아?

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