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장르 로맨스 소설이 되기 위해서는 사랑 이야기에 갈등의 초점이 맞춰지고 사랑 이야기에 결론을 지어야 합니다. 그럼 이 두 가지만 가지고 있다면 장르 로맨스라고 부를 수 있을까요? 무협에서 중국 무협이 국내에 들어와 한국적 무협으로 변화했듯이 로맨스 역시 한국적 장르 로맨스는 약간의 변형을 거칩니다. 이 두 가지 특성에 또 다른 내용이 들어가야만 비로소 한국 장르 로맨스 소설이 될 수 있습니다. 국내 로맨스 초창기의 명작인 <공녀> (사진 오른쪽) 를 쓴 김지혜 작가는 지난 2003년 한국 로맨스 소설 작가 협회 세미나에서 장르로서 소비되는 국내 로맨스 소설의 정의를 이렇게 내린 바 있습니다.   로맨스 작가라는 영지성씨의 작품이나, 얼마 전 서점가를 강타한 <천년후에>와 같은 소설들을 사람들은 로맨스 소설이라 생각한다. 또는 시드니 셸던류의 소설을 로맨스라고 생각하든가, 양귀자 식의 연애소설을 로맨스 소설이라 부르기도 한다.

그건 이 하이틴 로맨스 시리즈의 원작이 되는 소설들이 할리퀸사(우리가 흔히 할리퀸 로맨스라고 불리는 로맨스 소설은 정확하게 이야기해서 할리퀸이라는 출판사에서 출간 된 로맨스 소설들을 뜻합니다.)에서 성인 여성들을 대상으로 출판된, 그것도 노골적인 성묘사가 중심이 된 소설이었기 때문입니다. 그러니까 출판사에서 애들 보라고 만든 책이 아닌 책을 애들 책인 양 내놓은 것이죠. 이후 삼중당 하이틴 로맨스는 1986년까지 500여 권의 하이틴 로맨스 소설을 출판하며 큰 인기를 끕니다. 번역 로맨스의 난립  삼중당 하이틴 로맨스 시리즈가 큰 인기를 얻자 80년대 중반에 역시 할리퀸사의 시리즈들(할리퀸사에서는 내용 및 분량에 따라 각 라인별로 다른 시리즈 로맨스 소설을 출간했습니다.)을 원작으로 한 수많은 시리즈물들이 출판됩니다.

할리퀸과 수많은 장편 번역 로맨스를 읽고 자란 로맨스소설 독자들에게 주드 데브르나 주디스 맥노트 같은 로맨스 작가가 될 수 있는 기회이기도 했으며, 김지혜, 가선, 윤혜원 같은 초창기 한국 로맨스소설의 첫 시대를 열어간 작가들의 산실이기도 했으니까요.  신영미디어 공모전과 함께 국내 로맨스소설을 정착시키는 데 큰 역할을 한 것이 바로 PC통신과 인터넷입니다. 무협과 판타지라는 장르가 하이텔, 천리안과 같은 PC통신의 발달과 인터넷의 등장으로 인해 많은 변화를 겪었듯이 로맨스소설 역시 PC통신과 인터넷으로 인해 큰 변화를 겪게 됩니다.  1998년 8월 천리안에 "천일야화"라는 로맨스 동호회 사이트가 생깁니다. 할리퀸 시리즈와 주디스 맥노트, 주드 데브르 등의 로맨스 작가들의 세례를 받은 독자들이 자생적으로 만든 이 로맨스 동호회는 박윤후 이후 자생적인 로맨스 작가들을 탄생시킵니다. 초창기 신영공모전에 당선된 작가들의 대부분이 이곳 출신이라는 사실이 이 동호회의 가치를 증명합니다.

■ 낭독 출연 - 윤미애 (배우) 연극배우, 연극 「저승」,「마냥 씩씩한 로맨스」,「엘렉트라」등 출연 - 권지숙 (배우) 연극배우, 연극 「루나자에서 춤을」,「동물 없는 연극」,「경숙이, 경숙 아버지」등 출연 - 홍성춘 (배우) 연극배우, 연극 「이 아이」,「목화밭의 고독 속에서」,「남아 있는 나날들」등 출연

‘작가님 사랑 이야기 좀 써 주세요’, ‘달콤한 로맨스 좀 써 주세요’, ‘연애 세포 죽었어요’ 같은 이야기를 들으면서 이희영이 쓰는 사랑 이야기를 궁금해하는구나 하는 생각으로 쓰기 시작했어요. 결과가 나오기는 했습니다. 나왔는데, 책이나 작품의 결과는 독자님이 판단해주시는 것이기 때문에 두근두근한 마음으로 기다리고 있습니다. Q. 이희영 소설가님께서 직접 『여름의 귤을 좋아하세요』에 대해 소개해주신다면? A. 이게 제 아홉 번째 장편이에요. 감사하게도 독자님들께서 ‘이희영의 글은 주제의식이 뚜렷하다’고 해주시고, 이번 『여름의 귤을 좋아하세요』를 읽고도 인간의 다면적인 모습·상처를 치유하는 과정 등의 주제를 많이 의식해주세요. 이건 그냥 말랑하고 달콤한 사랑 이야기여서 무거운 주제의식을 내려놓으시고, 그냥 즐겨주셔도 좋겠다는 생각이 듭니다. Q. 『여름의 귤을 좋아하세요』의 표지를 어떻게 결정하게 되셨나요? A. 개인적인 욕심이라고 할까요.

./ 허리에 어둠을 두르고/ 베란다에서 꿈꾸는 여인,”(「악몽의 로맨스」 부분)  시들을 홀린 듯 읽으며 비수로 가슴께를 슥 베이는 듯했는데 그 시린 통증의 절반 남짓은 질투심이 유발한 것이었다. 내가 지적 근기 없는 인간이 아니었더라면 스토커처럼 그의 시들을 캐고 다녔으련만. 더 이상 알지도 못하면서 “로르카 최고!” “내 로르카!”만 남발하고 다녔나보다. 그로부터 일 년쯤 뒤, 지금으로부터 이십 년쯤 전, 그라나다에 들른 친구로부터 달랑 한 문장 적힌 엽서를 받았다. “로르카가 참혹하게 죽음을 당한 곳, 나는 전율한다!”  그즈음 한 술집에서 레너드 코헨 노래를 들었다. 그 애절한 노래에 달콤하게 휘감겨 발끝을 까딱거릴 때 소설가 이인성 선배가 “저 가사 로르카 시야.”라고, 누구에게랄 것도 없이 일러줬다. 아!?  앨범을 구해 몇 날 며칠 그 노래만 듣다가 열 개의 카세트테이프를 그 노래로 채우고 열 장의 종이에 가사를 옮겨 적었다. 열 명의 친구들에게 선사하고 싶어서. 

솔직히 만약 사실이 아니라도 이 정도 낭만없이 누가 무슨 낙으로 인생의 폭풍을 견딜지…나의 삶을 영화로 담는다면 애매모호해서 관객의 애간장을 태우면서 동시에 달콤쌉싸름한 여운을 남기는 한 편의 로맨스 작품일 것 같다. 결코 이루어지지 않을, 이루어져서는 안되는 사랑. 모두것을 바칠 수 있는 누군가이지만 그 누군가를 얻기 위해 아무것도 할 수 없는 비극. 살얼음처럼 마비시키면서도 심장만은 산불처럼 타오르는 모순 그 자체인 로맨스이지 않을까. “난 솔직히 얘가 뭐가 특별한지 모르겠어”. 결코 잊을 수 없는 여덟살 소녀의 일곱살 소년을 향한 비수같은 말이었다. 어릴적 사촌 누나들과, 교회 형누나, 어른들의 관심을 독차지했던 나의 유아적인 자존심이 얼마나 유약한 유리처럼 쉽게 무너져 내릴 수 있는지를 보여준 말이기도 했다. 어려서부터 항상 똑부러졌던 그 누나는 주변 사람들의 나를 향한 애정에 의문을 제기한 유일한 사람이었다.

그대 보이시나요그대가 웃을때마다 꽃내음이 퍼진다는걸그대가 걸을때마다 꽃길이 되고 만다는걸그대 혹시 보이시나요봄날의 로맨스가 보이시나요 그대 아시나요그대가 울때마다 예고없는 무서운 빗방울들이 내려친다는걸그대가 화낼때마다 무형태의 괴물들이 밤새 날 괴롭힌다는걸그대 혹시 아시나요여름의 로맨스를 아시나요 그대 설레겠죠혹시 봄날의 혹은 여름이 나를 안다면 그대 로맨스겠죠

몸속에서 누락된 이름이 적힌 사람의 돌잔치 수건이상한 복숭아의 빈 멍을 보여줬어빈 구멍을 가진 사람은 몸이 차가워지지반팔을 입으니까그렇게 누락된 이름은 여름 에어컨에 버려진멍때리는 텔레비전으로 불려텔레비전은 에어컨에 녹고 있었고돌잡이로 돈을 잡은 나는 녹은 텔레비전을 봤지구멍 난 풍경을 봤지풍경은 걸어가고몸이 시린 상한 복숭아가 걸려 있고사람은 썩은 멍을 입고반팔로 녹고 있어나는 녹은 텔레비전 사이씨앗이 물렁한 얼굴로멍을 봤어멍때리며멍을 때리며텔레비전 속 이름익숙한 얼굴이 물컹했어손에 떨어지는 반팔티의 땀철이 지난 철들지 못한 사람물렁한 심장을 잡았어물컹한 얼굴을 놓았어익숙하게 겨울에서녹은 에어컨을 잡으며걸어 다니는 풍경에서 깊어졌어씨앗이 녹아가고 있는 나얼굴이 물렁하고 텔레비전 속잡지 못한 씨앗에서 깊어졌지냉장고에 보관하자반팔을 입고 겨울철 에어컨을 풍경에뿜었어 몸에 멍이 자라도록멍한 얼굴로 몸에 누락된 이름을텔레비전과 함께 보고내 씨앗은 깊어진 철이 자라지 않은텔레비전 속 거리에 놓았어멍이 몸에서 커지고철이 지나 철이 몸에 자리 잡았지나는 빈 멍을 접고 나를 도려냈다수건이 지닌 딱딱함을 가지며냉장고에 들어간 복숭아는 상해서사람이 누락된 사람 젖은 돌잡이 수건 냄새가 났다나는 멍을 때리며멍때리며녹은 텔레비전을 봤어반팔은 오늘도 짧아졌고돌잔치 수건에서 멍이 뿜어져씨앗을 얼렸어텔레비전 속 씨앗은 깊어졌어

로맨스 시장만큼은 전자책이 종이책을 확실히 위협하고 있어요. 예전에는 대여점에서 빌려 보고 그랬는데, 그 정도 값이면 그냥 전자책으로 다운 받자는 심리도 있고, 로맨스 소설을 굳이 종이책으로 집에 두고 싶은 건 아니거든요. 그냥 읽고 싶은 거죠. 여기야말로 정말 순수한 콘텐츠 시장인 셈이죠. 이렇게 “나는 물성보다는 콘텐츠를 소비한다.”라고 했을 때는 확실히 전자책에 승산이 있어요. 그걸 로맨스 소설이 보여주고 있고요. 이강진  역설적으로, 만약 말씀하신 대로 전자책이 콘텐츠 소비에 포커스를 맞추는 형식이라면, 앞서 이야기했던 방식, 그러니까 극소수의 목적 시장을 겨냥하는 기획들이 오히려 전자책 쪽에서 활로를 모색할 수 있지 않을까 싶기도 하네요. 최원호  그러려면 만약 그 분야의 타깃 독자가 천 명이라고 봤을 때, 그 천 명 모두가 전자책 뷰어를 가지고 있어야 돼요.

교보문고는 한국 소설을 고전소설, 한국소설문학선, 공포/스릴러, 추리/미스터리, 역사/대하소설, 라노벨, SF/공상과학소설, 판타지, 전쟁, 로맨스, 무협, 청소년, 대체역사(판타지), 어른을 위한 동화/우화, 가족/성장소설, 감성소설, 드라마/영화소설, 한국소설일반으로 분류해 놓았다. 주요 서점으로 손꼽히지는 않지만 반디앤루니스도 교보문고와 유사한 분류에‘문학상 수상작’이 추가되어 있는 상태다. 한국 소설을 읽으려는 사람은 그것이 속한 장르와 다루고 있는 소재를 중심으로 책에 접근하고 구매한다고 파악하는 것이다. 구매자 분석에 있어서만큼은 세계적인 수준으로 평가받는 온라인 쇼핑몰 아마존도 이와 유사한 방식으로 책을 분류하고 소개한다. 아마존은 소재와 장르를 기본으로 문학성 여부, 장단편 등 책에 대한 독자의 욕망을 충족시켜 줄 수 있는 가능한 한 많은 접점을 만들어 소비자로서의 독자를 만족시킨다.

이 전에도 로맨스 시리즈에 있었나요, 대학로에? 최원종：처음입니다. 백승무：그럼 이 작품이 대학로에서 로맨스 작품으로서 선구적인 역할을 했네 요. 관계 및 장면 설정은 재미있는데, 전체적인 구성은 멜로드라마라는 거 죠. 마치 작정한 듯 쓰신 것 같아요. 최원종：맞습니다. 로맨틱 코미디 잘 써서 돈 벌고 싶었어요. 삼십대의 인물이 어디 정착하지 못하고 옥상 외에는 있을 수 없는 인물들의 고민을 로맨틱 코미디 구조 속에 넣고 싶었어요. 그렇다고 완벽하게 로맨틱코미디도 아니 고 멜로도 아닌 중간 성격, 젊은이들이 고뇌하는 중간적 성격의 작품이 나오게 된 것 같아요. 백승무：비정규직의 현실을 2008년에 지적했다는 것은 한편으로는 굉장히 트렌 디한 작품이라고 할 수 있는데요. 그런데 작품 성격 변화가 너무 갑작스 럽네요. 최원종：그렇죠, 상업적인 작품이죠. 백승무：네. 좀 의외였어요. 개인사적인 사건이 있었던 것은 아니죠? 드라마적 의식이 바뀌었다거나. 최원종：그런 것은 아닙니다.

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