문학광장

문학 작품에 대한 감상을 이미지로 다시 되새기는 작업 속에서 폭넓은 독자층과 소통할 수 있기를 기대합니다.코리언 스텐더즈: 박민규, 편혜영 - 버스를 타고 고속도로를 바람처럼 달려가자 서희원 한때, 그리고 지금도, 어쩌면 앞으로도, 한국과 한국인의 모든 것을 말해 준다고 생각되는 두 가지 숫자가 있다. 대한민국의 경제성장률과 1인당 국민소득이 그것이다. 1998년 IMF 이후 2018년까지의 경제성장률을 먼저 보자. 제15대 김대중 정부의 경우 평균 5.32%의 경제성장률을, 제16대 노무현 정부는 4.48%를, 이명박 정부는 3.2%를, 박근혜 정부는 2.95%를, 문재인 정부가 출범한 2017년은 3.1%를 기록하였다. 어림잡아 지난 20년 동안 대한민국의 경제는 매년 3.5% 이상씩 성장한 것이다.

한강, 조남주, 편혜영, 정유정, 이정명, 김언수 등 최근에 해외에서 높은 관심을 받은 작가들을 보면 비슷한 범주 안에 중복되는 작가가 없습니다. 다양한 수요에 맞춰 다양한 작품이 공급되는 것이 얼마나 중요한지 다시 한 번 생각하게 됩니다. 한국 문학의 다양화뿐만 아니라 한국 문학을 해외에 전달하는 중간 단계에서도 그 다양성이 반영되어야겠지요.     여성 문학을 넘어   박혜진 : 가장 큰 시장이라고 할 수 있는 것은 아무래도 영미권인데, 최근 영미권에 성공적으로 안착한 작가라면 한강 작가와 더불어 편혜영 작가라 할 수 있습니다. 두 작가의 작품에 대한 현지 평가는 어떤가요?   이구용 : 편혜영 작가의 작품이 미국에서 출간되는 데 6년이 걸렸습니다. 『재와 빨강』이 몇 달 전에 나왔고, 『홀』이 먼저 나왔습니다. 『홀』이 출간될 즈음에 그 작품의 전신이라 할 수 있는 「식물애호」가 《뉴요커》에 실렸고 같은 해에 「시체들」이 《하퍼 매거진》에 실렸습니다.

인생은 사탕을 쫒는 경주견을 위한 정물화” - 글래스카이만(glasscaiman) 작가, 편혜영의 「무한히 증가하는 숫자의 방」를 읽고 ▶ [문장웹진 REWIND] 편혜영((소설가, 前 문장웹진 편집위원)), 「무한히 증가하는 숫자의 방 – 서유미의 「검은 문」 읽기」 감상하러 가기 글래스카이만 북디자인, 그래픽디자이너, 책이라는 세계에 살고 있습니다.

 「소풍」- 편혜영   먼저 정신이 든 것은 여자였다. 남자는 잠을 자듯 등받이에 기대 있었다. 여자나 남자나 피가 흐르는 곳은 없었다. 차 여기저기에 날고기가 달라붙어 있었다. 충돌할 때 가슴에 품고 있던 봉지에서 튀어나온 것이었다. 여자는 말간 빛을 잃은 날고기를 몸에서 떼어냈다. 외상은 없는 것 같았다. 몸이 묵직했기 때문에 어딘가 틀림없이 부러졌을 거라고 생각했다. 다행히 몸을 움직이는 데는 무리가 없었다. 가드레일을 들이박은 차는 범퍼가 형편없이 찌그러져 있었다. (……)  잠시 후 남자가 깨어났다. 뼈가 부러졌을까봐 천천히 다리를 움직여 차 밖으로 나왔다. 그는 우그러진 범퍼를 확인하자마자 얼굴도 모르는 운전자를 욕했다. 번호판을 봐뒀다고 큰소리치기도 했다. 그렇더라도 별수 없다는 건 그가 더 잘 알았다. 남자는 찌그러진 범퍼를 절망적으로 쳐다보다가 견인차를 불렀다.

 「소풍」- 편혜영   먼저 정신이 든 것은 여자였다. 남자는 잠을 자듯 등받이에 기대 있었다. 여자나 남자나 피가 흐르는 곳은 없었다. 차 여기저기에 날고기가 달라붙어 있었다. 충돌할 때 가슴에 품고 있던 봉지에서 튀어나온 것이었다. 여자는 말간 빛을 잃은 날고기를 몸에서 떼어냈다. 외상은 없는 것 같았다. 몸이 묵직했기 때문에 어딘가 틀림없이 부러졌을 거라고 생각했다. 다행히 몸을 움직이는 데는 무리가 없었다. 가드레일을 들이박은 차는 범퍼가 형편없이 찌그러져 있었다. (……)  잠시 후 남자가 깨어났다. 뼈가 부러졌을까봐 천천히 다리를 움직여 차 밖으로 나왔다. 그는 우그러진 범퍼를 확인하자마자 얼굴도 모르는 운전자를 욕했다. 번호판을 봐뒀다고 큰소리치기도 했다. 그렇더라도 별수 없다는 건 그가 더 잘 알았다. 남자는 찌그러진 범퍼를 절망적으로 쳐다보다가 견인차를 불렀다.

Emily Jane White - The Ravens ▶ 문장의 힘 : 프랑스 소설가 ‘파스칼 키냐르’의 ‘은밀한 생’ 중에서▶ 로고송▶ 패널코너 : 미지의 동네책방 탐방 - 경복궁 영추문 길 '가가린 헌책방'▶ 작가의 방 - 편혜영 소설가 음악 2. Linda Linda Linda OST 중에서 ‘Linda Linda Linda’ ▶ 초대작가 작품 낭송 : 재와 빨강▶ 돌발질문 - 꿈을 쓰는 글쟁이 / 흰털오야  음악 3. Ben Fords - Wandering ▶ 세계문학 4주 완전정복! - ‘중남미’편 네 번째 시간     (해설자 : 송병선 번역가, 울산대학교 교수)▶ 속닥속닥 - 다섯 번째 : 하늘 안(安)▶ 클로징 : 허수경 - 폐병쟁이 내 사내(낭독 박상 소설가) 음악 4. Dum Dum Girls - Blank Girl

^_^글제는 소설가이자, 문장웹진의 편집위원이신 편혜영 작가님께서.... 내주시기로....부상도 만만찮은데... 특별상까지... 글쎄...이번 깜짝! 백일장 장원에게는 편혜영 작가님께서... 날 잡아서 저녁 사주신데요 ㅎㅎㅎㅎㅎㅎㅎ그럼, 꼭 기대하시구요. ㅎㅎ캠프(D-3)~ 후훗!

<아오이가든>을 보면 편혜영 작가의 시선을 알 수 있다. 편혜영 작가가 현대 사회에 던지는 대담하고도 뚜렷한 질문 역시 읽을 수 있다. 인간은 살아있기도 죽어있기도 하다. 살아가는 것이기도 하고 죽어가는 것이기도 하며, 그 끝은 죽음뿐이다. 편혜영은 <아오이가든>에 실은 9개의 단편소설을 통해 인간을 이렇게 정의한다.인간은 우월한가? 그렇다면 무엇에 비해서? 인간이 다른 종보다 우월한 이유를 사람들은 흔히 사고에 있다고 말한다. 인간일 수 있는 데에는 내면에 존재하는 이성 덕이라고 말한다. 그러나 편혜영 작가는 달리 말한다. 그녀는 작품 속에서 인간과 동물을 동일시하며 또한 죽음 앞에서 모두가 공평하다고 한다. 따라서 인간이 우월하다는 인간 중심적 사고를 비판한다. (46p)엄마는 널 서서 낳았어. 목을 빳빳이 세워 얼굴을 하늘로 치켜들고 비명을 질렀어. 척추는 곧게 폈지. 가끔 허리를 구부리기도 했는데 그럴 때마다 배 속에 든 네가 몸을 트는 게 보였어. 

kj님, 반가워요.혹시 한국 소설가 중 편혜영, 최제훈 작가를 아시나요?편혜영 작가님의 초기작 - <아오이가든>(문지), <사육장 쪽으로>(문학동네) 그리고 최제훈 작가님의 최근작 - <퀴르발 남작의 성>(문지), <아홉 개의 고양의 눈>(자음과 모음)이런 작품들이 kj님에게 도움이 될 듯해요. 전자는 잔인한 이미지가 많이 나타나 있고 후자는 추리소설적 기법이 잘 현현되어 있죠.또, 백민석 작가님의 <목화밭 엽기전>(문학동네)과 <정원의 심부름꾼 소년>(문학동네)도일독을 권합니다.미셀 우엘벡의 <소립자>, 아고타 크리스토프의 <존재의 세 가지 거짓말>도 kj님이라면 즐겁게 읽으실 거예요.소설 기법 중 '그로테스크 리얼리즘'이란 것이 있습니다. 러시아 형식주의의 영향을 받아 개성적인 미학적 이론을 제시한 미하일 바흐친이 도입한 개념입니다.

권여선, 편혜영, 구병모의 최근 소설이 구조적 폭력의 감정적 위계화 경향을 폭로하고 있으며, 감정이 교환가치가 된 현실과 감정 착취의 젠더적 측면을 김숨과 김이설의 소설이 짚고 있다. 보이지 않는 현실의 일면, 혹은 너무 흔해서 문학적 시야로 진입하지 못하는 현실의 일면에 대한 환기와 재현 그리고 폭로가 개인 혹은 사회의 무드까지 포함한 감정을 매개로 이루어지고 있다. 이러한 폭넓은 경향성 속에서도 내가 특히 주목하고자 하는 것은 비판문화를 통해 드러나는 부정적 사회감정의 흐름과 최근 한국문학 사이에 존재하는 연관성에 관해서다. 사실 이 연관은, 매개를 통한 현실의 텍스트화로서의 소설의 성격이 강화되어야 한다거나 한국문학의 유의미한 존속을 위해서는 문학을 더 이상 기성의 문학 범주로만 다룰 수 없다는 식의 함의를 갖는 데 그치지 않는다.    

제 감각으로는 10년 전에 나왔던 젊은 작가와 근래에 나온 젊은 작가에 대한 독자와 평단의 피드백을 보면, 파이가 줄었 다는 생각이 분명히 들거든요. 2000 년대 초반에 나타난 작가들, 예 컨대 편혜영, 백가흠, 김중혁, 윤성희 등의 첫 단편집이 독자들에게 어필했던 상황, 그리고 최근에 손보미, 정용준, 박솔뫼 등이 첫 작품 집을 내서 독자를 만난 상황은 좀 다르게 느껴지니까요. 파이가 같 다면 쏠림 현상이 더 커진 거겠죠. 급격히 쏠린 파이를 두고 그 파 이가 유지됐다고 볼 수 있는 건가 그런 생각이 좀 드네요. 강영규 전체적인 틀에서 파이가 유지됐다고 말씀하신 건데, 그게 사실에 더 가까울 수 있을 것 같아요. 10년 전후를 비교해보자면, 이 런 생각이 드네요. 말씀하신 대로 당시 새롭게 등장한 작가군이 있 었고, 거기에 호응하는 비슷한 연배, 혹은 그 언저리에 있는 독자층 이 있었어요. 그리고 10년 후 이 독자들은 작가들을 대체로 따라가 죠.

그것은 이미 편혜영, 김숨, 황정은 등의 가공력을 거쳐 철저하게 살 발라진 뒤 던져둔 현실공간의 반복이다. 그것은 이제 현실을 둘러 싼 포장이 모두 벗겨진 채 너무나도 현실적이어서 오히려 거북함을 불러일으 키는 알레고리로 기능한다. 이처럼 80년대 생 소설가들의 작품이 보여주는 배 경들의 종횡무진은 바로 앞선 세대들의 성과를 넘겨받아 심리적·논리적 제한 을 개의치 않고 펼쳐진다.    재미있는 것은, 다양한 배경에도 불구하고 이런 공간들이 수렴되는 소설 속 의 인물들은 다소 천편일률적으로 보일만큼 동질선상에 있다는 점이다. 이는 종횡무진의 배경이 사실은 다양한 모습으로 나타나는 자본주의적 현실에서 비 롯되었다는 것, 따라서 그 배경의 다양함에도 불구하고 그 속에서 살아가는 인 물들의 모습은 징그러울 정도로(uncanny) 지금의 나와 닮아 있을 수밖에 없다 는 데에서 기인한다.   

초대작가는 소설가 편혜영 님이십니다. 독자 여러분의 많은 청취 바라겠습니다~!!!청취하러 가기

초대작가는 소설가 편혜영 님이십니다. 독자 여러분의 많은 청취 바라겠습니다~!!!청취하러 가기

초대작가는 소설가 편혜영 님이십니다. 독자 여러분의 많은 청취 바라겠습니다~!!!청취하러 가기

2022년 집배원 2022년 문학집배원은 시배달에 박준 시인, 이수명 시인, 문장배달에 편혜영 소설가, 이승우 소설가님이 활동해 주셨습니다.

2021년 집배원 2021년 문학집배원은 시배달에 김행숙 시인, 박준 시인, 문장배달에 이기호 소설가, 편혜영 소설가님이 활동해 주셨습니다.

no_image 고봉준 평론가 문장웹진 no_image 편혜영