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그 결과 무대 위에서 생기 있는 '마고' 역할로 분할 때와 달리, 현실에서의 채선은 거의 강박적이리만큼 무욕하고 건조하다. * 이하 인용 시 본문 괄호 안에 쪽수만 표기. 1 ｢스무 살 차이... 동성의 사랑... 둘은 그저 자기 마음 때문에 아프다｣, 『한국일보』, 2018. 9. 28. "날 버리고 죽음을 택한 당신이 미웠어. 당신을 혼자 아프게 했던 내가 싫었어. 그날 이후로 나도 죽어 있어. 나를 벌하는 중이야. 하지만 이제 끝내려 해." "미안하다고 말하지 않을 거야." 그가 아주 평온한 얼굴로 내게 말했다. "그래. 이제 서로 미안해하지 않기로 해. 마지막으로 나는......" 나는 양손을 비벼 온기를 만들어서 그의 두 발을 만졌다. 쓰다듬었다. 따뜻한 공기로 씻기는 것처럼. "네가 보내줘." 그가 말했다. "그럴게." 나는 절벽 끝에서 그를 깊숙이 포옹했다. 영혼을 빨아들이듯 크게 숨을 들이마시면서.

정말로 시 쓰기를 잘했다고 생각합니다.      ▶ 장은정 : 더 구체적으로 궁금합니다. 어떤 점에서 특별한 것인지…… 그러니까 시 자체가 좋으신 건가요?      ▶ 임현정 : 네, 시 자체도 좋지만 시를 쓰는 제 모습도 좋습니다. 다른 사람들이 절 봤을 때의 시선도 좋고요. 저란 여자 술도 잘 마시고 이런저런 나쁜 점이 있지만, 그래도 시 쓰는 사람이니까 다 괜찮다는 프라이드도 있어요. 별것도 아닌 자신을 특별하게 만든다는 점이 좋습니다.      ▶ 장은정 : 저는 임현정 시인의 자서를 보고 깜짝 놀랐어요. 시 앞에 무릎을 꿇는다고 해야 할까요. 그런 태도 자체가 극히 드물어진 시대라고 할 수 있을 텐데, 여전히 그 태도가 유지될 수 있다는 사실에 놀란 거죠. 사실상 그 태도 자체가 주는 감동이 있는데, 그걸 잊고 지내다가 오랜만에 경험한 것 같아요.      ▶ 임현정 : 아직도 시는 저의 일번이에요. 시를 쓰는 사람이라면 뮤즈가 얼마나 질투심이 많은지 아실 거예요.

작가소개 / 최창근(극작가) - 2001년 우리극연구소 새 작가, 새 무대에 희곡 「봄날은 간다」를 발표하면서 데뷔했고 2012년 계간 《시평》에 시 「선인장과 할머니」를 발표하면서 시도 겸해서 쓰고 있다. 발간한 책으로 희곡집 『봄날은 간다』, 산문집 『인생이여, 고마워요』, 『종이로 만든 배』 등이 있다.      《문장웹진 12월호》  

정현종, 「시, 부질없는 시」 시로써 무엇을 사랑할 수 있고 시로써 무엇을 슬퍼할 수 있으랴 무엇을 얻을 수 있고 시로써 무엇을 버릴 수 있으며 혹은 세울 수 있고 허물어뜨릴 수 있으랴 죽음으로 죽음을 사랑할 수 없고 삶으로 삶을 사랑 할 수 없고 슬픔으로 슬픔을 슬퍼 못 하고 시로 시를 사랑 못 한다면시로써 무엇을 사랑할 수 있으랴 보아라 깊은 밤에 내린 눈 아무도 본 사람이 없다 아무 발자국도 없다 아 저 혼자 고요하고 맑고저 혼자 아름답다. ▶시_ 정현종 - 1939년 서울에서 태어났다. 1965년 《현대문학》을 등단했다. 시집 『사물의 꿈』 『나는 별아저씨』 『떨어져도 튀는 공처럼』 『사랑할 시간이 많지 않다』 『한 꽃송이』 『세상의 나무들』 『갈증이며 샘물인』 『견딜 수 없네』 『광휘의 속삭임』 등이 있다. 한국문학작가상, 연암문학상, 이산문학상, 현대문학상, 대산문학상, 미당문학상, 경암학술상(예술 부문), 파블로 네루다 메달 등을 수상했다.

문학집배원 문정희 ▶ 출전_『이 時代의 사랑』(문학과지성사) ▶ 음악_ 정진영 ▶ 애니메이션_ 제이 ▶ 프로듀서_ 김태형

김지하, 「사랑 얘기」 시 귀신 정희가 ‘모든 사랑은 첫사랑이다’라고시집 제목을 달았다 금방내 그물에 와 걸린다 즉각 수정한다‘모든 사랑은 짝사랑이다’라고 물론 안다 사랑이 얼마나 순정하고 고운 것인지그것도 아주 모르지는 않는다 그러나 그 사랑이얼마나 쓰라리고 병신스러운지 나는 그걸 안다기보다 그냥 몸으로 아파보았다 절충의 길은 없었다 첫사랑이 곧 짝사랑이었던 내겐이런 경우 어찌할 도리가없는 것이다 ▶ 시_ 김지하 - 1941년 전남 목포에서 태어났다. 1969년 《시인》지에 시를 발표하며 등단했다. 시집으로는 『황토』, 『타는 목마름으로』, 『남(南)』, 『살림』, 『애린 1·2』, 『검은 산 하얀 방』, 『이 가문 날에 비구름』, 『나의 어머니』, 『별밭을 우러르며』, 『중심의 괴로움』 등이 있다. ▶ 낭송_ 문성진 - 배우. 오페라연극 ‘햄릿’ 등에 출연. 배달하며 해설이라는 이름으로 건드리면 안 되는 시. 행과 연도 침묵과 향기를 품고 리듬을 만들고 있다.

 누가 시 따윌 쓰더냐. 펜 들고 비 내리는 밤에 한껏 분위기 내며 찍찍 써대면 그게 시지, 거렁뱅이도 쓰는 시. 누가 시 따윌 쓰더냐. 사랑 좀 했다고, 헤어졌다고 또 돌아와, 돌아와 거리면 그게 시지, 아이돌 가수도 쓰는 시. 누가 시 따윌 쓰더냐. 이데올로기니 추상이니 어려운 말 좀 안다고 나불대면 그게 시지, 백수도 따라 쓰는 시. 누가 시 따윌 쓰더냐. 개밥그릇 값도 안되는 시, 차라리 작사가를 해라. 누가 시 따윌 쓰더냐, 응? - 누가 시 따윌 쓰더냐.

기존에 글틴 시 멘토로 활동하던 최지인 시인이 개인적인 사정으로 인해 멘토 활동을 마무리하게 되었습니다. 아쉬움을 뒤로 하고 새로 활동하게 될 김리윤 시인에게도 많은 관심과 사랑 부탁드립니다! 감사합니다.

아직 멘토링이 진행되지 않은 8, 9, 10월 시 게시판 작품에 대해서 공지 말씀 드립니다. 원활한 멘토링 진행 및 월 장원 선정을 위해 글틴 게시판 이용수칙(1일 1작품 멘토링)을 8, 9, 10월 게시글에 대해서도 소급 적용하고자 합니다. 월 장원 선정을 기다려주신 글티너 여러분들께 감사드리며, 앞으로도 글틴에 많은 관심과 사랑 부탁드립니다.

우리 시대의 시인 | 작품론 서성임, 가버릴 것들을 향한 사랑 — 최정례의 시 정홍수(문학평론가)    1    최정례 시인의 자선시 10편의 서두에 있는 〈떠돌이 개〉(『캥거루는 캥거루이고 나는 나인데』, 문학과지성사, 2011)는 시인 자신의 시세계, 시쓰기에 대해 다분히 자기—언급적인 측면을 포함하고 있는 것처럼 보인다. 좋은 시가 으레 그렇듯 이 시 역시 시인의 일상에 느닷없이 출몰한 ‘떠돌이 개’의 이야기에 국한해서 읽어도 충분하다. 무엇보다 인생의 시간이 품고 있는 쓰라림 혹은 무심한 잔혹성을 환기하고 연결하는 시인 특유의 연상과 상상은 ‘떠돌이 개’를 발화점으로 해서, 그 절실함만큼이나 수정 불가능한 아이러니를 현재화하면서 시적 화자를 궁지로 몰아간다. 언제든 손쉬운 희망의 기미에 자신의 시를 양보하지 않는 최정례 시의 정직한 단념이 남기는 쓰라린 울림은 크다.

정영의 시 역시 매 순간 죽으며 다른 것이 되어버리는, 그 무엇도 지속되지 않고 사라져버리는 이러한 덧없음을 늘 인식한다.   그러나 정영의 시에서 보다 중요한 것은 이전의 강이 아닌데도 있는 지금의 강, 아까의 나 자신이 아닌데도 지금의 ‘나’가 또 ‘있다’는 점이 강조된다. 분명히 남김없이 죽었으나 아직도 ‘있음’이 존재한다. 이전의 존재와는 전혀 다른 새로운 존재이지만 ‘있음’이 여전히 있다는 것은 죽어야 할 죽음 역시 또 있다는 뜻에 다름 아니다. 치러야 할 죽음들이 한참이나 쌓여 있으니, 살아 있다는 것이 죽음보다 더욱 두려운 것이 아니겠는가. 그렇다, “잘라내도 살아지는 생은 얼마나 진저리쳐지는지”(「몇 겹의 사랑」). 같은 강물에 두 번 들어갈 수 없다는 말을 정영의 식대로 풀어 쓴다면 같은 죽음, 같은고통은 단 하나도 없다는 것, 새로운 죽음과 고통이 존재를 칼처럼 매 순간 그어댈 것이며, 그 시간은 매우 더디게 흘러갈 것이라는 전언이 될 것이다.

그때 이 ‘사랑’ 은, 공포로 새파랗게 질려 있었던 이것은 전혀 새로운 의미를 담기 위해 내부로부터 달아올라 그 표정을 홍조로 붉게 물들이지 않겠는가 ? 이 외침은 비록 “짐작이란 이 가련한 소통” 일 뿐일지라도 “먼 달” 을 향해 애달픔을 발사하는 것이다.     우리는 이 두 번째 새로움을 ‘집단무의식으로서의 일상화법의 최악의 재앙화, 그리고/그로 인한 자발적 신생’이라고 이름 붙일 수 있을 것이다.나는 이 시를 읽으며 부지중에 오래 전에 읽었던 릴케의 한 시를 떠올리고 있었다. 정서와 형태는 약간 다르지만 기능은 거의 흡사하게 작동한다고 느꼈다.     어느 밤 나는 내 손 안에 네 얼굴을    싸안았네. 달이 그걸 비추고 있었지.    오 이야말로 넘쳐나는 눈물 아래    최고도로 포착불가능한 사태였네.    그건 거의 온순한 오브제, 그냥 그걸    사물처럼 고요히 감싸고 있기만 하면 되었네.    

기존에 글틴 시 멘토로 활동하던 최지인 시인이 개인적인 사정으로 인해 멘토 활동을 마무리하게 되었습니다. 아쉬움을 뒤로 하고 새로 활동하게 될 김리윤 시인에게도 많은 관심과 사랑 부탁드립니다! 감사합니다.

무엇보다 좋았던 점은, 시 전체가 비유나 설명에 기대지 않으면서도 하나의 세계를 만들어낸다는 점이었습니다. 절제된 문장 안에서 일어나는 감정의 움직임은 시적 진정성을 담고 있으며, 마지막 문장의 묵직한 낙관은 오래도록 기억에 남습니다. 시를 쓰는 일의 윤리성과 감각의 밀도를 함께 고민하는 시로, 앞으로의 작업들이 더욱 기대됩니다. 시 쓰기의 리듬 속에서 더 멀리 나아가는 여정을 즐겁게 계속하시길 바랍니다. <우수작> 방백 ‘투명 인간 필름’ 송희찬 ‘갈비뼈 그라인더’ 눈감은곰탱이 ‘지금’ 탈피 ‘트램펄린 사랑’ 이형규 ‘봄비를 맞다’ <이달의 추천 콘텐츠> 박술 <오토파일럿> 이새해 <나도 기다리고 있어> 백가경 <하이퍼큐비클> 유운성 <물듦> 박솔뫼, 안은별, 이상우 <바로 손을 흔드는 대신> 버지니아 울프 <파도> 배수아 <북쪽 거실> 아일린 마일스 <낭비와 베끼기>

첫 시집 《죽은 눈을 위한 송가》(2011)에 이어 최근 두 번째 시집 《인간이 버린 사랑》을 펴냈다. 시인은 “사랑은 나와 당신의 마지막 구절을/영원히 되풀이 하는 일”이고, “사랑은 이 저물어가는 필연의 세계에/기록되지도 기억되지도 못할 것”이라고 단언한다. 사랑한 뒤에 남는 것은 상처다. 시인은 그것을 바꿔 “흉터는 모두 한 편의 시”라고 말한다(〈인간이 버린 사랑〉).   - 출간도서죽은 눈을 위한 송가, 문학과 지성사, 2011.12.16시인의 책상, 알에이치코리아, 2013.04당신을 헤매다, 서랍의 날씨, 2015.07.22 인간이 버린 사랑, 문학과 지성사, 2016.03.25 나는 매번 시 쓰기가 재미있다, 서랍의 날씨, 2016.06.23